江神子·杏花村館酒旗風檢視原始碼討論檢視歷史
《江城子·杏花村館酒旗風》由北宋謝逸作於黃州館驛，人們經過這裡，看到這首詞都紛紛向館卒索筆抄錄。
這是一首遊子懷人之作，有一種明快、清新的感覺。上片寫景。溪邊柳蔭濃郁，落紅輕揚，酒館酒旗迎風，渡口小舟閒放，遠山空濛，碧草連天，一派清幽典雅的江南景象。下片懷人，詞人由眼前美景，回想起昔日戀人。這裡寫入並未正面描寫人物的相貌，而是採用借代手法，用胭脂香、娥眉淡來表現詞人所憶之人的美貌。結尾又回到現實，借明月表達無盡相思。該詞風格清麗疏雋，寫景抒懷，自然天成。
- 作品名稱 ；江城子·杏花村館酒旗風
- 作品別名 ;江神子·杏花村館酒旗風
- 創作年代 ；北宋
- 作品出處 ;《溪堂詞》
- 文學體裁 ：詞
- 作 者：謝逸
詞作原文
江城子①謝逸
杏花村館酒旗風②。水溶溶，颺殘紅③。野渡舟橫，楊柳綠陰濃④。望斷江南山色遠⑤，人不見，草連空⑥。
夕陽樓外晚煙籠⑦。粉香融，淡眉峰⑧。記得年時，相見畫屏中⑨。只有關山今夜月⑩，千里外，素光同⑪。 [1]
注釋譯文
字詞注釋
①「江城子」：詞牌名也有稱《江神子》。
②「杏花村館」：即杏花村驛館。據說位於湖北麻城岐亭鎮。「酒旗風」──使酒旗擺動的和風。
③「溶溶」：指河水蕩漾、緩緩流動的樣子。颺：意為飛揚，此指飄散的樣子。「殘紅」：喻指凋殘的花。
④「野渡」：村野渡口。
⑤「望斷」：指一直望到看不見。
⑥「人不見，草連空」：意為不見所懷念的故人，唯見草色接連到天際。
⑦「晚煙籠」：指黃昏時煙氣籠罩的景象。
⑧「融」：融合，勻融，勻合。此句另有解釋為：粉香融，是描寫景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫煙氣籠罩遠山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫人。因為此句亦賓屬於後面的「記得」「相見」語句；其中既有倒置，又有省略，卻會意淺明。鍊句精湛如此，不遜神來之筆。
⑨「年時」：此指「當年那時」。「畫屏中」，應指「如詩畫一般的景象中」，而非指樓上擺放的有畫圖題詩的屏風或屏障。
⑩「關山」：據《苕溪漁隱叢話》後集卷三十三引《復齋漫錄》所云，應指黃州關山。
⑪「素光」：此指皎潔清素的月光。
白話譯文
杏花村館酒旗迎風。江水溶溶，落紅輕揚。野渡無人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠，人影不見。 惟有芳草連碧空。樓外夕陽晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，與你相見畫屏中。今夜關山萬千重，千里外，素光明月與君共。
創作背景
一年的暮春時節，在黃州屬地一個叫杏花村的驛館中，詞人謝逸獨自一人在驛館外閒遊散步。這裡位於江邊，景色清幽典雅。面對着美麗的江南風景，詞人不禁想起昔日相戀的情人，一種無法壓抑的情感充溢在作者心中。於是詞人回到驛館，向負責雜役的人要來筆墨，在牆壁上揮毫題寫了這首《江神子》。
詞作鑑賞
詞的主題是懷人，於憶舊中抒寫相思之情。首先從空間着筆，展開一個立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風中輕輕飄動，清清的流水，靜靜地淌着。花，已經謝了，春風吹過，捲起陣陣殘紅。這是暮春村野，也是作者所處的具體環境。這一切都顯示出「流水落花春去也」，在作者的心態上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」後來酒店多以杏花村為名。
「野渡舟橫，楊柳綠陰濃。」「野渡」句用韋應物《滁州西澗》詩「野渡無人舟自橫」，「野渡舟橫」顯出了環境的淒幽荒涼。而一見到「楊柳綠陰濃」，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯在一起，楊柳成為了離別的象徵物。「樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。」（吳文英《風入松·聽風聽雨過清明》）「綠陰濃」，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡，象徵離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文「望斷江南山色遠，人不見，草連空」的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環境氛圍。經過上文渲染、鋪墊之後，「人不見」的「人」就不是憑空出現的了。「望斷江南山色遠，人不見，草連空。」謝逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工詩能文，卻科場不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉，心情悽苦，自不待言，遠望江南，青山隱隱，連綿無際，相思離別之情，油然而生。意中人遠在江南，可望而不可見，可見的惟有無窮無盡的春草，與天相接，延伸到無限遙遠的遠方。而春草又是容易引起離別相思的物象。《楚辭·招隱士》：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」。「離恨恰如春草，更行更遠還生。」（李煜《清平樂·別來春半》）詞人用了一個遠鏡頭，遠望春草連天，伊人缺不知在何處，心馳神往，離恨倍增。
過片緊接上片，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉入到回憶往事。「夕陽……畫屏中」五句全是回憶往事，由上片的從空間着筆轉入到下片的時間追憶。五句都是「記得」的內容，都應由「記得」領起。但「文似看山不喜平，」詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開始，馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個夕陽西下的美好時刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環境裡，一位絕色佳人出現了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、體態，而採用以部分代整體的借代修辭法，只寫她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘，一覽無餘，更令人神往。這是很鮮明的形象，在詞人記憶的熒光屏上永遠不會消失。然後再用補寫辦法，補敘往事：「記得年時，相見畫屏中。」這說明上面的一切都發生在樓上的畫屏中。最後作者提出了一個問題：「相見以後是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時間？」作者卻不再作任何說明。填詞也如繪畫，繪畫不能把整個紙面全部畫滿，什麼都畫盡，而應該留下適當的空白，筆盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的餘地。[2]
回憶至此，一筆頓住，將時間拉回到眼前，「只有關山今夜月，千里外，素光同。」回憶的風帆駛過之後，詞人不得不面對現實。關山迢遞，春草連天，遠望佳人，無由再見。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照着他鄉作客的我，也照着遠隔千里的她，我們只有共同向明月傾訴相思，讓我們通過明月交流心曲吧！「美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。」（南朝宋謝莊《月賦》）「但願人長久，千里共嬋娟。」（蘇軾《水調歌頭》）詞人此時的心境也許與此相似。謝逸著《溪堂詞》。毛子晉云：「溪堂小令，皆輕倩可人。」《詞苑叢談》稱其詞「標緻雋永。」此詞亦頗近之。 [3]
此詞寫完之後，凡是住到這個房問的人，都反覆吟詠這首詞，並紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫下來。驛卒覺得很麻煩，便偷偷用白粉將此詞塗抹掉，這才制止了人們的抄寫。可見，這首詞在當時是多麼受人歡迎。
作者簡介
謝逸（1066？～1113)，字無逸，號溪堂，撫州臨川（今江西撫州）人。屢舉進士不第，後絕意仕進，以詩文自娛，終身隱居。政和三年卒，享年五十歲。曾作蝶詩三百首，多有佳句，盛傳一時，時人因稱「謝蝴蝶」。江西詩派重要作家。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長於寫景，風格輕倩飄逸。著有《溪堂集》十卷。詞存集中，有汲古閣本《溪堂詞》別出單行。其詞「標緻雋永」（《詞統》卷四），「輕倩可人」（毛晉《溪堂詞跋》）。