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《浣溪沙·畫隼橫江喜再游》屬於詞牌《浣溪沙》的其中一首。

浣溪沙，原為唐教坊曲名，後用為詞牌名。此調分平仄兩體，字數以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。正體雙調四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、厲聲教的《浣溪沙·甲戌年夏夢曲院荷花》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。

《浣溪沙·入袂輕風不破塵》

“

入袂輕風不破塵。玉簪犀璧醉佳辰。一番紅粉為誰新。 團扇只堪題往事，新絲那解系行人。酒闌滋味似殘春。

” — [宋]蘇軾

詞牌沿革

唐教坊曲有「浣溪沙」曲名，與詞調稍異。唐聲詩（唐代配樂的近體詩）亦有「浣溪沙」調名，歌詞為七言六句形式；又有「浣紗女」調名，歌詞為五言四句形式。從字義上來看，「浣」指洗滌、漂洗；「沙」，古通「紗」。因此，「浣」的對象只能是「紗」。敦煌出土的唐寫本《雲謠集·雜曲子》及五代後蜀趙崇祚集錄的《花間集》所錄毛文錫、閻選、毛熙震、李珣詞，調名均題為「浣紗溪」。

最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，為平韻體。另有仄韻體，始於南唐後主李煜。此調音節明快，句式整齊，易於上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。

宋代相較於唐五代時期的繼承與發展，在音樂形式上，詞牌「浣溪沙」這一固定寫作格式的確立，使得歌辭與音樂曲調有機結合起來。為了適合於表達不同情調，還出現了「攤破」「減字」等變化形式，並有詞人創製了「浣溪沙慢」。曲辭方面，宋代文人創作更為繁盛，且大大拓展了取材範圍，題材廣博而寬泛，風格則突出體現了低回婉轉與歡快靈動之兩端。在金元明清時期，除了詞這一形式外，「浣溪沙」還以散曲、南戲中曲牌的形式留存，直至清代仍然長盛不衰，在樂府文學史上占有重要地位。

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