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浮雲蔽白日，遊子不顧返出自兩漢佚名的《行行重行行》

行行重行行，與君生別離。 相去萬餘里，各在天一涯。 道路阻且長，會面安可知？ 胡馬依北風，越鳥巢南枝。 相去日已遠，衣帶日已緩。 浮雲蔽白日，遊子不顧反。 思君令人老，歲月忽已晚。 棄捐勿復道，努力加餐飯。

譯文及注釋

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譯文

走啊走啊走一直在不停的走，就這樣與你活生生的分離。

從此你我之間相隔千萬里，我在天這頭你就在天那頭。

路途艱險又遙遠非常，哪裡知道什麼時候才能見面？

北方的馬依戀北風，南方的鳥巢於向南的樹枝。

彼此分離的時間越長越久，衣服越發寬大人越發消瘦。

飄蕩盪的游雲遮住了太陽，他鄉的遊子不想再次回還。

思念你以至於身心憔悴，又是一年你還未歸來。

這些都丟開不必再說，只願你多保重切莫受饑寒。

注釋

重：又。這句是說行而不止。

生別離：古代流行的成語，猶言「永別離」。生，硬的意思。

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相去：相距，相離。

涯：邊際。

阻：指道路上的障礙。長：指道路間的距離很遠。

安：怎麼，哪裡。知：一作「期」。

胡馬：北方所產的馬。依：依戀的意思。一作「嘶」。

越鳥：南方所產的鳥。

日：一天又一天，漸漸的意思。已：同「以」。遠：久。

緩：寬鬆。這句意思是說，人因相思而軀體一天天消瘦。

白日：原是隱喻君王的，這裡喻指未歸的丈夫。

顧：顧戀、思念。反：同「返」，返回，回家。

老：這裡指形體的消瘦，儀容的憔悴。

歲月：指眼前的時間。忽已晚：流轉迅速，指年關將近。

棄捐：拋棄，丟開。復：再。道：談說。

加餐飯：當時習用的一種親切的安慰別人的成語。

賞析

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這是一首在東漢末年動盪歲月中的相思亂離之歌。儘管在流傳過程中失去了作者的名字，但「情真、景真、事真、意真」（陳繹《詩譜》），讀之使人悲感無端，反覆低徊，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動。

詩歌開始寫道：「行行重行行，與君生別離。」 「重行行」即行了又行，走個不停。「生別離」就是活生生地分離。這兩句的意思是說，你走啊走啊老是不停的走，就這樣活生生地分開了你和我。 這裡，詩歌連續用了四個「行」字，不但表現了行走很遠，而且也表現出了行走很久，即指空間很遠，也指時間很久。疊詞手法的運用，在後來的李清照詞作中，發揮到了極致。可以說，疊詞的運用，在詩歌中，給人以復沓的音律美，也給人以沉重的壓抑感。接着的「與君生別離」 「君」指女主人公的丈夫，即遠行未歸的遊子。這一句是思婦對丈夫遠行時的回憶，也是此時此刻相思之情表現。開頭兩句是全詩的詩眼，並起到總領下文的作用。

接着寫道：「相去萬餘里，各在天一涯。」「天一涯」即天一方。意思是兩人各在天的一方，相距遙遠的，當然見面就難。「去」即離開。這兩句的意思是說，從此你我之間相距千萬里，我在天這頭你就在天那頭。這也暗示了「行行重行行」的含義。「各在天一涯」，也就是說，相隔萬里，思婦以君行處為天涯，而遊子離家萬里，以故鄉與思婦為天涯。

是的，現在「相去萬餘里，各在天一涯」，而且「道路阻且長，會面安可知？」這裡，緊承上句而來。「阻」指路途坎坷曲折。「長」即路途遙遠。「阻且長」即艱險而且遙遠。這兩句的意思是說，路途那樣艱險又那樣遙遠，相見不可知道是什麼時候？ 從當時的背景看，戰爭頻仍，社會動亂，加上交通不便，生離猶如死別，當然也就相見無期。

接着寫道：「胡馬依北風，越鳥巢南枝。」「胡馬」泛指北方的馬，古時稱北方少數民族為胡。「越鳥」指南方的鳥。「越？指南方百越。這兩句是思婦對遊子說的，人應該有戀鄉之情。你看，胡馬南來後仍依戀於北風，越鳥北飛後仍築巢於南向的樹枝。鳥獸尚眷戀故土，何況人呢？思婦自然希望遊子想到故鄉，想到在家的父母、妻兒。

人是有情懷之物，思婦在家中，對遊子的思念是越來越強烈，詩中就寫道：「相去日已遠，衣帶日已緩。」「緩」即寬鬆。意思是說，分離的時間一天天過去，時間久了，我的衣帶一天天也愈來愈鬆了。這是在告訴遊子，因為我對你的思念也來越強烈，我日漸消瘦，衣帶寬鬆。這與柳永的《蝶戀花·佇倚危樓風細細》「佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴」中「衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴」有異曲同工之妙。我們可以看出，詩歌寫得很是形象，意義也是很明白的。這「衣帶日已緩」是思婦心靈上無聲的呼喚，也是思婦心中愁苦的表現。 詩歌寫得很是形象，意義也是很明白的。可以說，這是思婦心靈上無聲的呼喚，也是思婦心中愁苦的表現。

如果稍稍留意，至此，詩中已出現了兩次「相去」。第一次與「萬餘里」組合，指兩地相距之遠；第二次與「日已遠」組合，指夫妻別離時間之長。相隔萬里，日復一日，是忘記了當初旦旦誓約，還是為他鄉女子所迷惑，正如浮雲遮住了白日，使明淨的心靈蒙上了一片雲翳。「浮雲蔽白日，遊子不顧反」，這使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。詩人通過由思念引起的猜測疑慮心理「反言之」，思婦的相思之情才愈顯刻骨，愈顯深婉、含蓄，意味不盡。

猜測、懷疑，當然毫無結果；極度相思，只能使形容枯槁。這就是「思君令人老，歲月忽已晚。」「老」，並非實指年齡，而指消瘦的體貌和憂傷的心情，是說心身憔悴，有似衰老而已。「晚」，指行人未歸，歲月已晚，表明春秋忽代謝，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁紅顏老的遲暮之感。

坐愁相思了無益,與其憔悴自棄，不如努力加餐，保重身體，留得青春容光，以待來日相會。故詩最後說：「棄捐勿復道，努力加餐飯。至此，詩人以期待和聊以自慰的口吻，結束了她相思離亂的歌唱。

詩中淳樸清新的民歌風格，內在節奏上重疊反覆的形式，同一相思別離用或顯、或寓、或直、或曲、或托物比興的方法層層深入，「若秀才對朋友說家常話」式單純優美的語言，正是這首詩具有永恆藝術魅力的所在。而首敘初別之情——次敘路遠會難——再敘相思之苦——末以寬慰期待作結。離合奇正，現轉換變化之妙。不迫不露、句意平遠的藝術風格，

創作背景

這是反映思婦離愁別恨的詩，是《古詩十九首》之一。關於《古詩十九首》的時代背景有多種說法。宇文所安認為中國早期詩歌是一個複製系統，找不到「古詩」早於建安時期的確鑿證據。今人一般認為它並不是一時一人之作，它所產生的年代應當在東漢獻帝建安之前的幾十年間。