清代羅聘所創作的《鬼趣圖》為何畫風如此詭異?檢視原始碼討論檢視歷史
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清代羅聘所創作的《鬼趣圖》為何畫風如此詭異?其實歷史除了課本上的一些重要人物和事件，還有很多有趣的歷史故事和歷史小知識是鮮為人知，所以接下來小編就為廣大喜愛歷史的小夥伴們講講關於清代羅聘所創作的《鬼趣圖》為何畫風如此詭異?。[1]
《鬼趣圖》一共8張圖。第一張，在一片瀰漫的煙霧中，依稀能看到一些詭異的面孔和肢體，似真又似幻。空靈的形象是「鬼」；第二張圖，圖中有兩個鬼:一個在另一個後面，往前沖。
下面的鬼，戴着流蘇帽子，很瘦。有人認為是一對僕人和僕人。第三幅描繪了一個艷麗猙獰的「富家鬼」，手裡拿着一朵蘭花，對着一個女鬼竊竊私語，旁邊還有一個鬼在偷聽；第四幅畫是一個矮鬼，拄着拐杖，一個穿紅衣服的小孩為他拿着酒碗；第五張圖是一個綠髮鬼，長腳長臂，做通緝令；第六張圖是一個大頭鬼，追着兩個小孩在前面跑。
兩個孩子驚慌地跑着回頭看；在第七幅畫中，有四個鬼魂。一個鬼打着傘在風雨中疾走，緊緊地跟着前面的鬼。有兩個孩子，他們的頭出現在雨傘旁邊，但他們沒有身體；第八張圖是兩具白骨骷髏，一男一女，站在樹叢中的一座古墓旁說話。
做出讚賞的評論
《鬼趣圖》在繪畫技法上獨樹一幟。據道光年間學者吳休(思庭)記載:「先以紙昏濕，再用墨設色。雜文一到，就成了奇相玄相，我就饒了自己。」水墨的滲透和渲染是潑墨山水的基本技法。將這種技法運用到人物(鬼)的繪畫中，使技法與主題巧妙結合，充分體現出鬼趣，是羅聘的精心創作和深厚的藝術修養。
《鬼趣圖》被很多人認為是揭露黑暗、諷刺不公的藝術匕首。
就像蒲松齡、紀昀、袁枚，他們用語言來描繪，而羅聘用繪畫來描繪，其實是一樣的。
《鬼趣圖》實際上，羅聘深厚的人文精神就體現出來了。羅聘自幼讀詩著書，崇儒崇佛，性格溫和、敦厚儒雅。「溫和的性格決定了羅聘不能畫出尖銳性很強的思想性作品。
雖然初到京城會遭受白眼和冷遇，也能體會到官場的狡詐和溫情。他本人也有一些書生意氣風發，但這絕不會導致他到了北京之後性格突然變得暴躁，憤世嫉俗，把《鬼趣圖》當標槍一樣扔在甘龍的眼皮底下。
羅聘的創作靈感來源於他的宗教情懷，體現了對人類生命的終極關懷。他把鬼擬人化，表現了他深厚的人文精神。"
《鬼趣圖》區別於民間傳說中猙獰可怖的形象，它根據大眾的審美心理需求，運用寫實與誇張相結合的手法，塑造出生動的藝術形象，渲染和突出鬼域特有的情境，形象個性突出，表情生動，造型新穎。
羅聘在畫圖《鬼趣圖》中使用了一種獨特的技法，即用水潤濕整張畫紙，然後再進行繪畫。在濕紙上作畫需要技巧，落筆的優先級是關鍵。羅聘的濕紙繪畫原理運用得恰到好處，整個畫面充滿了冷鬼。[2]