獨睡起來情悄悄.寄愁何處好檢視原始碼討論檢視歷史
獨睡起來情悄悄.寄愁何處好出自清代納蘭性德的《謁金門·風絲裊》[1]
風絲裊，水浸碧天清曉。一鏡濕雲青未了，雨晴春草草。
夢裡輕螺誰掃，簾外落花紅小。獨睡起來情悄悄，寄愁何處好。
譯文及注釋
譯文
柔風細細，水面上映出一望無際的雲朵。雨過天晴，然而這春色反而令人增添愁怨。
夢中曾與伊人相守，輕輕地為你描畫眉毛。夢醒則唯見簾外落花，這一懷愁緒該向何處排解呢？
注釋
謁金門：《謁金門》本是唐教坊曲，後用為詞牌名。敦煌曲子辭中有「得謁金門朝帝廷」句，所以此調可能得名於此。此調又有別名《出塞》《空相憶》《楊花落》《花自落》《醉花春》《不怕醉》《春早湖山》等，有多種不同體格，都是雙調。這首詞為其中之一體，上、下闋各四句，共四十五字，句句押仄聲韻。 風絲：風中的柳樹枝條。裊：隨風擺動的樣子。唐雍陶《天津橋望春》詩： 「津橋春水浸紅霞，煙柳風絲拂岸斜。」
浸：浸染。歐陽修《蝶戀花》：「水浸碧天風皺浪，菱花荇蔓隨雙槳，紅粉佳人翻麗唱。」
「一鏡」句：是說無際的水面上映出青色的雲朵。青未了：青色一望無際。杜甫《望岳》： 「岱宗夫如何?齊魯青未了。」
草草：匆促之意，勞心煩惱。《詩經·小雅》： 「驕人好好，勞人草草。」李白《新林浦阻風詩》： 「紛紛江上雪，草草客中悲。」
輕螺誰掃：描畫眉毛。螺：螺黛，古代女子畫眉之墨，也叫螺子黛。歐陽修《阮郎歸》： 「淺螺黛，淡燕脂，閒妝取次宜。」誰：此為自指。 掃：描畫。 悄悄：淡淡的憂愁，卻又綿綿不斷。馮延巳《更漏子》：「情悄悄，夢依依，離人殊未歸。」
寄：寄託。李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：「我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。」
賞析
這首詞描寫閨中女子傷春傷別的情懷，詞句以春怨為題，落筆處卻多是春晴美景、旖旎美夢，但是美景、春夢中更凸現出閨中人的相思之苦和傷離哀怨。一喜一悲形成強烈的對比，從而凸現了傷春傷離之哀怨，構思巧妙，筆觸細膩，格調清婉，寫法別致，反差強烈。[2]
上闋是景語。「風絲裊，水浸碧天清曉。」寥寥數字便寫出了春日的美好景色，這本應該是一片令人振奮的風光，但接下來，詞人便從這景色中看到了愁緒，「濕雲」本是一個很好的意象，剛下過雨的晴天顯得濕潤怡人，詞人將仿佛還沒於透的天氣寫入詞中，別有韻味。但詞的末句以「春草草」三字急轉直下，美好的春色反令離人更添憂煩，春景愈明媚，愈露出了離人的愁苦心緒。
雖然這美好的雨後春日令人神清氣爽，但是納蘭依然感到疲憊怠倦，這是因為春思擾人，詞人在思念中，自然無法做到一心去欣賞春日的美景。上片獨獨寫景，寫出春日的景物，與別的寫景不同，詞人寫景，只是簡單的幾筆，便能刻畫得深人人心。
下闋則開始寫心。既然春光無心欣賞，那便是心中藏着事情，「夢裡輕螺誰掃」一句疑問打開下片的開端，點明煩惱的緣由，也寫出詞人為何事而煩憂。他在擔憂一個人，惦念着一位佳人。夢裡誰為佳人描眉，當外面落紅開始，夢境醒來便飄逝而去，現實依然是孤獨一人，這真是讓人憂傷的事情，一腔的閒情該如何寄託，只能是付與詩詞之中，聊以慰藉。詞結尾二句以反問結束整首詞，直發胸旨，表達了孤寂的情懷，詞人自己也不知道，這一腔的幽思該如何化解，提筆像是自問，又好像是尋求答案。
全詞上片寫景，下篇言情，頗具情景交融之妙，抒發詞人內心孤寂的情懷，而這百年前的情感，已經由不得後人去妄自揣測了，只能從詞的字裡行間，去體會當時詞人當時的心境了。[3]
創作背景
這首詩選自《飲水詞》，是納蘭性德的早期作品。康熙十五年，納蘭性德殿試之前，納蘭性德為了考取功名，主要學習儒家經典，研習《四書》、《五經》及八股文寫作，同時亦潛心於詩詞的創作，這首詞便創作於這個時期。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞「納蘭詞」在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——「人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閒變卻故人心，卻道故人心易變。」富於意境，是其眾多代表作之一。