玉米（小說）檢視原始碼討論檢視歷史
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內容簡介
畢飛宇的《玉米》是現代中篇小說創作中出現的十分難得的一篇佳作，贏得了人們的普遍喜愛。它通過講述與權力得失緊密相關的鄉村女孩玉米的命運，揭示出權力對人的命運的左右。 在這本名為《玉米》的書中，我們看到的首先是「人」，令人難忘的人。姐姐玉米是寬闊的，她像鷹，她是王者，她屬於白天，她的體內有浩浩蕩蕩的長風；而玉秀和玉秧屬於夜晚，秘密的、曖昧的、交雜着恐懼和狂喜的夜晚……
三個人，三個女人，她們生長于田野，她們都夢想遠方。但通向遠方的路崎嶇、艱險，三姐妹中玉秧走得最遠，她的所到之處卻是幽暗、逼仄的「洞穴」；在她們腳下和心中橫亘着鐵一般的生存極限，她們焦渴、破碎於乾旱堅硬之地。 ——通過對「極限」的探測，畢飛宇廣博地處理了諸如歷史、政治、權力、倫理、性別與性、城鎮與鄉村等等主題，所有這些主題如同血管在人類生活的肌膚下運行。對我們來說，讀《玉米》是經驗的甦醒和整理，上世紀七十年代的鄉土和城鎮、那時的日常情境在畢飛宇筆下精確地展開，絕對地具體，因確鑿直抵本質。
如果說《青衣》是一次成功的「蛻變」，那麼2001年的《玉米》仿佛就是一次「脫胎換骨」。 王家莊是畢飛宇建造的歷史風景。如果說藉助這一風景，他擁有了對歷史的內在視景，那麼，畢飛宇對於「文革」的書寫，則顯示了他對歷史的理性認知。和大部分小說家關注文革的「激烈」相比，他關注「文革」的隱性影響。比如在《玉秧》里，你會看到「文革」深深滲入了魏向東等人的生活。不無調侃、諷刺的富於間離效果的講述，顯示了「文革」的「革命性」是如何進入一個「文革」參與者性行為過程的。這是「文革」思維對人們生活的侵入、是「文革」思維如何成為日常生活的深刻象喻。
作者簡介
畢飛宇，男，1964年1月生，江蘇興化人。1987年畢業於揚州師範學院（現揚州大學）中文系，著名作家、南京大學教授、江蘇省作家協會副主席。中國作協第九屆全委會委員。 獲文學學士學位，20世紀80年代中期開始小說創作，作品曾被譯成多國文字在國外出版。 2017年8月21日 ，榮獲法蘭西文學藝術騎士勳章，總領事阿克塞爾科瑞歐為畢飛宇授勳。 2005年是畢飛宇原創長篇小說的豐收年。在一眾一線作家各自推出長篇新作之後，以中短篇小說知名的畢飛宇在時隔8年之後，推出了自己的首部長篇《平原》。這本小說自然也被看成畢飛宇的轉型之作，《平原》在畢飛宇的創作中表現出來的延續性要大於標誌性。 2017年6月25日，畢飛宇研究中心在揚州大學正式揭牌。 1、《哺乳期的女人》 2、馮牧文學獎（獎勵作家） 3、三屆小說月報獎（《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》 4、兩屆小說選刊獎（《青衣》《玉米》） 5、首屆中國小說學會獎（獎勵作家《青衣》《玉米》） 6、兩屆魯迅文學獎（《哺乳期的女人》《玉米》） 7、2004年，畢飛宇首次參加巴黎書展，並獲評最受法國讀者歡迎的中國作家 8、2009年，畢飛宇自願放棄華語文學傳媒大獎的小說家獎；
內容預覽
出了月子施桂芳把小八子丟給了大女兒玉米，除了餵奶，施桂芳不帶孩子。按理說施桂芳應該把小八子銜在嘴裡，整天肉肝心膽的才是。施桂芳沒有。做完了月子施桂芳胖了，人也懶了，看上去松松垮垮的。這種松松垮垮裡頭有一股子自足，但更多的還是大功告成之後的懈怠。施桂芳喜歡站在家門口，倚住門框，十分安心地嗑着葵花子。施桂芳一隻手托着瓜子，一隻手挑挑揀揀的，然後捏住，三個指頭肉乎乎地翹在那兒，慢慢等候在下巴底下，樣子出奇地懶了。施桂芳的懶主要體現在她的站立姿勢上，施桂芳只用一隻腳站，另一隻卻要墊到門檻上去，時間久了再把它們換過來。人們不太在意施桂芳的懶，但人一懶看起來就傲慢。人們看不慣的其實正是施桂芳的那股子傲氣，她憑什麼嗑葵花子也要嗑得那樣目中無人 …… [1]