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| 琵琶指法 |
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中文名稱；琵琶指法 包括；斷音、虛按 補充；按音是左手指法中最主要的指法 重要性；每個樂段， 樂名中都要用到按音 |
按音類包括斷音、虛按。 按音是左手指法中最主要的指法，幾乎在每個樂曲，每個樂段， 每名樂名中都要用到按音。琵琶上的各只相與品，都是表示每個音的位置，當我們需要得到某音時，把左手指「按」在表示某 音的相或品的「音」位上，就叫做「按音」。[1]
按音
「按音」與「散音」是相對而言的。所謂散音，是指不需要運用左手指去按的空弦音。
（1）按音：用左手各個應按的手指，將弦身密切地按在相位或品位上，同時右手彈弦，使發出所按音位的樂音來。
（2）斷音：在左手指作按音和右手彈弦發音之後，按指立即放鬆，使弦身與所按之相品位離開；但按指仍然虛按在弦身上，用以防止產生不應有的空弦音來。
（3）虛按：左手指按在應按之相品位處的弦身上，但弦身並不與相品接觸，同時右手彈弦。虛按所發之聲，並非純粹樂音，記譜時雖然寫出了所按音位的音高，但 又用斜線銷去，表示它是一種不純正的樂音。
泛音
泛音有它獨特音色，與按音、散音的音色都不相同。在樂曲中適當地運用泛音後，可使樂曲的色彩更為豐富。泛音在樂曲中應用較多，尤其在抒情寫意的文曲中應用更多。
（1）自然泛音
演奏泛音時，將左手指浮點在泛音音位處的弦身上，同時右手指甲彈弦。兩手手指要在同弦上同時觸弦與離 弦，尤其左手指要着弦即起。左手指的姿勢，猶如晴蜓 尾巴點水時的樣子。右手指甲彈弦可稍重，左手指肉點 弦則宜較輕。常用的泛音位，是在每條弦的（有效弦長的）二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等處。
（2）人工泛音
人工泛音是移植來的指法，在傳統樂曲中未見使用，在現代個別樂曲中，只用了二分之一的人工泛音。人工 泛音有兩類奏法：
第一類奏法：左手食指或拇指在上面按音，小指或名指在下面浮點在有人工泛音音位的弦身處，右手同時彈弦發音。
第二類奏法：左手指在上面按音，右手拇指甲或右手手掌下側邊緣浮靠在有人工泛音音位的弦身處，同時用右手的食、中、名、小指彈弦發音。
吟音
本篇所說的「吟」，是包括各傳派的「吟」、「揉」、「擺」等指法的總稱。是運用左手指在按弦中產生搖曳弦音的技法。可歸納為「左右擺動」與「按放揉動」兩大類。
在作左右擺動的按吟一條弦時，左手按弦的手形，儘量使成半圓形，同時必須用手指的指尖端去按弦，不要用手指的指尖與第一指關節的中間部分的指肉去按弦。
用兩個以上手指同時在兩條以上弦身上（並不在同一個相品位上）作左右擺吟的按動時，基本上相同於按吟一條弦的方法，但須注意使在各條弦上吟的動作要一致。
用一個手指按在同一相品的二條以上的弦身上作左右擺吟時，左手手指須作平按的姿勢，運動的關節也須以指關節（尤其是手指與手掌相接處的關節）為主，左右擺動的幅度，亦要相仿。
在一條弦上作向里按、向外放的揉吟時，要用手指的尖端去按弦，並用指關節作主要運動。運動的方向，是作向內一捏，向外一放的動作。在作向外放的動作時，按指仍須使弦身碰觸在相品位上，不可使弦身離開相品位而產生「斷音」般的效果。在向內捏進的力度上，有輕重之分，在動作的速度上，亦須有快慢之別。
在兩條以上弦上作向里按、 向外放的揉吟時，如用一個手指按在同一相位的兩條以上的弦上時，按指宜用平按的姿勢；如用兩個以上手指分別在兩條以上弦上時，各按指都用指尖端去按弦。其他均類於在一條弦上作按放的方法。
滑音
滑音是我國民族音樂在近幾十年才被採用的一種演奏指法術語。傳統琵琶譜上稱作推、挽、扳、縱起、撞、 推復、以及拖、進、退、綽、注、虛綽、虛注等指法，都可叫做滑音。
所說的滑音，在琵琶上，可分推、挽、縱起類與拖類兩大類。
（1）推、挽、縱起類的演奏方法
a.推：將弦身用左手按指緊按在相品位上後，向右推進。
b.挽：將弦身用左手按指緊按在相品位上後，向左挽出，俗稱「拉」，又稱「拿」。
c.縱起：將弦身用左手按指緊按在相品位上後，向內按入，俗稱「壓」。
d.撞：將弦身用左手指緊按在相品位上後，向內按入並立即放鬆，使回覆原狀。在左手向內按入之前，右手先彈本弦，在左手放鬆而加覆原狀的過程中，右手不再彈，這是撞一次的奏法。撞一次的叫「單撞」，撞二次的叫「雙撞」。
e.虛滑音：推、挽、縱起後，使弦音比原按音位增高了的這些音，只用左手指去推、挽、縱起，不再用右手指彈奏。
f.實滑音：推、挽、縱起後，使弦音比原按音位增高了的這些音，同時再用右手指彈奏。
g.推覆：先用推法，然後又回復到原按的音位上。
h.挽覆：先用挽法，然後又回復到原按的音位上。
以上指法，都是用左手按指將弦身緊按在相品位的某一音位上後，通過向右、向左、向內三種方向，使弦緊張而產生了滑音的效果。
i.扳：將弦身用左手按指緊按在相品位的某一音位上後，用食指在上面作挽，同時用中指或名指在下面作推，又稱「扭」。
（2）拖類的演奏方法
歷代各傳派對拖類有各種不同名稱。如有的傳派分別稱作進、退、綽、注、虛綽、虛注等，在浦東派倪青泉譜中，總稱作「拖」。
廣東省汕頭等地，又有「勒」法，演奏效果相似於 拖，因此，勒在記譜時，也用了拖的符號。現將拖類的演奏方法，簡介如下：
a.進：左手按指從較低的本音音位按弦滑拖到較高的本音音位，同時右手彈弦。
b.退：左手按指從較高的本音音位按弦滑拖到較低的本音音位，同時右手彈弦。
c.綽：左手按指從較低的裝飾音沿弦急速滑拖到較高的本音音位上，同時右手彈弦。
d.註：左手按指從較高的裝飾音沿弦急速滑拖到較低的本音音位上，同時右手彈弦。
e.虛綽：只綽不彈，得一虛滑音。
f.虛註：只注不彈，得一虛滑音。
g.勒：左手名指放在弦身（大都是子弦）的裡面，即弦身與面板中間之處，名指甲向外將弦挑托起來，並用中 指肉輕靠在弦身與名指甲上，猶如弦身由名指甲與中指肉捏住似的，然後作向上或向下的不同速度、不同距離 的滑動，同時右手彈、挑、或輪、滾。
以上這些指法，都是用左手按指沿弦由這個音位滑拖到另一個音位（這與推、挽、縱起類只在原按音位上作運動是不相同的），來產生滑音效果的。
虛音
捺、帶、擻都是用左手指發音，因音量較弱，故又稱虛音。
捺、帶、擻：
捺、帶、擻都是用左手指發音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實相對而言的。音量方面，實音較強，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當地運用了虛 音與實音的有機結合，可使樂曲在音量方面增添對比。 這種虛音與實音組合進行的方法，在琵琶傳統文曲中見 用最多。現將有關捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。
（1）捺
捺，又稱「捺打」、「印」等。演奏捺的方法，是 在指關節的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上， 使得微聲，捺與前面一音大都成上行進行。
（2）帶
帶，又稱「帶起」、「帶音」、「放」等。演奏帶 的方法：當右手彈出前一按音之後，接着在相品位上作 向左內方或向外方一撥，然後離開弦身，帶起一個較弱 或稍強的音來。帶與前面一音大都成下行進行。
帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時，須將 按指向左內方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。帶起 按音時，則須把下行進行的後一個音先用食指（或中指） 按在相品位上，然後再作帶的動作。
（3）擻
擻，又稱「搔」、「搬」、「抓」、「粘」等。演 奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或 名指在下面搔弦發音（如用左手中指按弦時，則用無名 指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時，則可 在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即 可。擻弦大都在同一條弦上進行。
實音
絞弦與並弦，屬於實音一類。左手在作絞弦或並弦的同時，還需用各種右手指法來彈奏發音。
絞弦的發音，不是純正的樂聲，因此，記譜時雖然寫出了它們所按音位的音高，但同時還加用斜線消去。在古譜中， 絞弦與並弦大都見用於武套樂曲中，用以反映如馬嘯聲，刀槍相擊聲，丟盔棄甲聲，吶喊聲，禽鳴聲等
（1）絞弦
演奏絞弦分三個動作：第一，用左中指將左側的弦向右推進，推至右側一條或幾條弦身的底下；用左食指將右側一條或幾條弦向左拉出壓在左側的一條推弦上，並用食指將絞壓着的兩條弦按牢；第三，將左中指抽出。同時用右手指法演奏，即得擦擦的絞弦聲。
（2）並弦
演奏並弦分三個動作：一，用左無名指將左側的弦推向右方弦身垂直線處；二，用左食指將右面弦身向左挽出，以與左面推進的弦身相併在一起；三，用左手食指或中指，無名指 將並在一起的弦緊按在相品位上。同時用右手指法演奏，即得並弦聲。
參考來源