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琵琶藝人

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琵琶藝術（平湖派），浙江省平湖市傳統音樂，國家級非物質文化遺產之一。

平湖派琵琶是中國琵琶演奏藝術的主要流派之一，清末民初時主要流播於江、浙、滬一帶。1957年，平湖派傳人楊少彝到西安音樂學院任教，將平湖派琵琶傳入西北。平湖派琵琶力戒華而不實、矯揉造作，而以豐滿華麗、堅實淡遠的風格著稱，演奏時字密聲繁、音實韻長。

2008年6月7日，浙江省平湖市申報的琵琶藝術（平湖派）經中華人民共和國國務院批准列入第二批國家級非物質文化遺產名錄，遺產編號：Ⅱ-119。

歷史淵源

琵琶是中國古老的彈弦樂器，「琵琶」二字初見於東漢許慎的《說文解字》。「批」和「把」是這一傳統樂器的兩種演奏手法，相當於今之「彈」、「挑」，器以技名，稱作「批把」，後改寫為「琵琶」。秦漢至隋唐時期，琵琶是多種彈弦樂器的總稱。在長期的歷史演變過程中，琵琶經歷了由橫抱撥彈到豎抱手彈的轉型。唐代是橫抱撥彈琵琶藝術發展的高峰時期，到明清兩代，琵琶藝人對琵琶樂曲特別是大型套曲的創編作出了很大貢獻，形成許多琵琶演奏流派。

平湖派琵琶清末民初時主要流播於江、浙、滬一帶。1957年，平湖派傳人楊少彝到西安音樂學院任教，將平湖派琵琶傳入西北。平湖派琵琶藝術以李祖棻（約1850—1901）為集大成者。李祖棻號芳園，浙江平湖人，其琵琶藝術得之四代家傳。他在繼承傳統古曲的基礎上，博採民間小曲、融匯貫通、編訂指法、擴大曲目，最終形成自己的理論和演奏體系，於清光緒二十一年（1895）整理匯編成《南北派十三套大曲琵琶新譜》出版，標誌着琵琶藝術傳派——平湖派的創立和形成。

基本特徵

基本技法

平湖派琵琶典型的技法是，右手以「下出輪」演奏為主，要求「清健圓活連而勿斷」，其指法十分獨特：從琵琶一品位置開始自上而下輪至復手處，則猶如一線貫珠的「掛線輪」；右手大、食兩指連續不斷急速挑彈內外弦，並作上下移動的「蝴蝶雙飛」；發音暴烈的「拂打拂」；呈三角形演奏動作的「馬蹄輪」；右手小、名、中、食四指次第彈擊面板的「輪板」和「托」「轟」「抹復掃」「木馬蹄」等等。經整理和研究發現，平湖派琵琶不僅擁有十三大套傳統曲目以及韻味獨特的曲風，還有左右手技法和特殊罕見的指法87種。

文武曲種

平湖派琵琶分文曲、武曲兩種。文曲是平湖派琵琶最為擅長的一種類型，曲子意韻綿長、典雅致遠，在李芳園的「十三套」中文曲中占大部分。樂曲架構也很大，比如，《塞上曲》表達對故國的思念，哀怨惆悵，古樸典雅，優美淒切，沿着「起、承、轉、合」的結構展開；很多音調既相似又相異，素材簡單，風格統一；左手技巧很豐富，綜合運用吟、揉、擻、打、帶、合等手法。武曲結構龐雜，裝飾加花過於繁複，篇幅過長，噪音粗獷的營造，有時影響了樂曲主題旋律的清晰表述。

《郁輪袍》是平湖派的經典武曲，着重渲染楚霸王交戰失利而別姬自刎的悲壯氣氛，對楚霸王這位名噪一時的歷史人物給予了同情和褒揚。演奏此曲，右手運用馬蹄輪、滿輪、拂輪、挑輪等技法，渲染戰前準備、戰爭場面和戰爭結局的情境，左手以推、拉、吟、絞、煞等技巧表現戰場上的兵器撞擊聲、馬嘶聲、以及吶喊聲等，最後着重通過「楚歌」和「別姬」兩段樂曲烘托沉雄悲壯、淒楚宛轉的氛圍。

藝術風格

平湖派琵琶藝術的演奏風格婉轉平實，以豐滿華麗、堅實淡遠著稱，且字密音繁、音實韻長。音樂風格傾向於自娛自樂的表達，以展現文人趣味與情操。在琵琶藝術實踐中，平湖派琵琶常將詩句與音樂巧妙結合於一體，以詩入樂，寄景抒情，以樂寓詩。

代表作品

平湖派琵琶13套：《陽春古曲》《滿將軍令》《郁輪袍》《淮陰平楚》《海青拿鵝》《漢將軍令》《平沙落雁》《潯陽琵琶》《霓裳曲》《陳隋古音》等。

傳承保護

傳承價值

平湖派琵琶在中國藝術史上具有較高的地位，對當今琵琶各種風格的形成具有相當的影響。名曲《春江花月夜》的源頭即是平湖派琵琶曲《夕陽簫鼓》。

傳承人物

朱大禎，男，1939年生，2009年5月被評定為第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，浙江省平湖市申報。

傳承譜系

平湖派琵琶歷經五代，其傳承譜系如下圖：

保護措施

2007年5月25日，平湖市政府在平湖市百花小學、叔同實驗小學、新倉中心小學建立傳承基地，免費提供大量琵琶供學生使用。

2009年，以「文化遺產日」為契機，經過設計和籌備，建成 「平湖派琵琶」等平湖市非物質文化遺產展示中心。

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公布，平湖市非物質文化遺產保護管理中心獲得「琵琶藝術（平湖派）」項目保護單位資格。

社會影響

重要活動

2013年10月，平湖市舉辦首屆中國平湖派琵琶文化論壇，論壇上舉行了平湖派琵琶音樂會。

2014年，平湖市舉辦首屆中國平湖琵琶邀請賽，平湖派琵琶參加賽事。