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秦淮夜泊檢視原始碼討論檢視歷史

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'《秦淮夜泊》'粗體文字宋代賀鑄所作的五言律詩。賀鑄這首詩色調明麗,人們從"春條"、'新月"、"燈火"、"朱箔"等意象中可以感受到一股溫馨的氣息,一種優美的情調。不像杜牧的"煙籠寒水月籠沙"(《泊秦淮》)那樣迷濛清冷,因為它和杜牧詩感嘆興亡、諷喻現實的着眼點不同。

秦淮夜泊

官柳動春條,秦淮生暮潮。

樓台見新月,燈火上雙橋。

隔岸開朱箔,臨風弄紫簫。

誰憐遠遊子,心旆正搖搖。

作品賞析

六朝以來,金陵(今江蘇南京)的秦淮河管弦畫舫,燈火樓台,是詩人吟詠的好題材。賀鑄的這首《秦淮夜泊》寫得清麗優美,正是佳作。

這是一首五言律詩。全詩八句,就有六句是寫景。開頭兩句,寫詩人在一個春天的夜晚泊舟秦淮,春風拂柳,暮潮生岸,富於詩情畫意,中間四句,正面寫泊舟秦淮的所見所聞,是全詩的重心所在,也是全詩的精彩之處。新月樓台,雙橋燈火,本為靜景。着以"見"字、"上"即字,則化靜為動。五六兩句,"朱箔"、"紫簫",備極華麗;"隔岸"、"臨風",更見飄渺之致;恍若蓬萊仙境。從景物描寫角度看,這幾句詩很有特點。首先,是位置經營之妙。詩人的視線從河岸樓台轉到天空新月,接着又轉到橫跨秦淮河的小橋,轉到河對岸的朱簾繡戶。有近有遠,錯落有致,富有立體感。其次,造語十分講究。如"隔岸"、"臨風","開朱箔"、"弄紫簫",佳人綽約的身影、優雅的體態歷歷如繪。詩的整個畫面清麗秀俊,鮮明地表現了秦淮河的特點,所以紀曉嵐評此詩說:"自然秀麗,雅稱秦淮。"(《瀛奎律髓刊誤》卷二十九)詩的末二句以抒情作結:眼前的景物美麗動人,但畢竟是外鄉,加上正是暮夜時分,人們都在家中,而詩人卻還獨泊孤舟,於是一股鄉愁油然而生。這裡要注意的是,這不是強烈的鄉愁,而是那麼一種淡淡的悵惘之情。這種情感是十分自然地產生的,同時又是比較微妙的,"搖搖"二字正十分生動貼切地傳達出這種感受。只有這樣理解,結尾兩句才和全詩的情調和諧一致。

秦淮河是秦樓楚館、歌人舞女集中之處。賀鑄這首詩色調明麗,不像杜牧的"煙籠寒水月籠沙"(《泊秦淮》)那樣迷濛清冷,因為它和杜牧詩感嘆興亡、諷喻現實的着眼點不同。人們從"春條"、'新月"、"燈火"、"朱箔"等意象中可以感受到一股溫馨的氣息,一種優美的情調。賀鑄以詞著名,但他其實是"詩文俱高,不獨工長短句"(陸游《老學庵筆記》),他曾經自負地說:"吾筆端驅使李商隱、溫庭筠常奔命不暇。"(《宋史·賀鑄傳》)這首詩當得起"清詞麗句"之評,又比李商隱、溫庭筠詩歌的語言來得疏淡自然。從這裡可翔看到唐、宋詩差別的一個側面。[1]

作者簡介

賀鑄(1052-1125),字方回,號慶湖遺老,衛州(治所在今河南汲縣)人。宋太祖賀皇后五代族孫。熙寧年間(1068-1077)以恩授右班殿直,監軍器庫門。曾任泗州、太平州通判等職,晚年退居蘇州、常州一帶。其詞善於錘鍊字句。其《青玉案》有"一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨"之句,人稱"賀梅子"、"詩鬼"。有詞集《東山詞》(一名《東山寓聲樂府》),詩集《慶湖遺老集》。[2]

參考來源