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| 程淑美 | |
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程淑美 | |
| 出生 |
1945年 中國北京 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 中國工藝美術大師 |
| 知名作品 |
《白衣觀音》 《慈航普渡》 |
程淑美，女，1945年生，北京市人。1962年就讀於北京市工藝美術學校。畢業後就職於北京工藝美術工廠從藝花絲鑲嵌和玉雕設計製作。她以素描及立體造型能力見長，並師從花絲老藝人翟德壽先生和玉雕老藝人何榮先生。其作品以花絲鑲嵌為主，與玉雕等多種工藝嫁接，把立體造型與傳統花絲技藝結合，使自己的產品區別於以首飾、器皿、建築為主的傳統花絲產品，而以人物見長，這在花絲鑲嵌產品中屬創新工藝。
簡介編輯
程淑美， 1945年出生於北京， 1962年進入北京工藝美術學校學習中國傳統藝術——花絲鑲嵌，1966年畢業後就職於北京工藝美術工廠，為了提高花絲鑲嵌的設計能力，必須掌握立體造型的技法，為使設計的花絲鑲嵌作品能達到「金鑲玉」的完美統一，遂開始學習玉雕技藝，因而從事了玉雕設計、製作13年。在學習花絲鑲嵌與玉雕這兩大傳統藝術的生涯中，曾先後師從花絲老藝人「翟德壽」先生、「吳可南」大師和玉雕老藝人「何榮」老師。程大師的現為國家級非物質文化遺產——北京花絲鑲嵌製做技藝 的傳承人。曾由北京工美集團總公司評為「新產品開發先進工作者」。並由北京市工業企業優秀科技人員先進科技機構評審委員會認定，評為「北京市工業企業優秀科技員」。 1996年經考核，晉升為高級工藝美術師。2006年9月經全國範圍評審，當選為「中國工藝美術大師」、「北京市特級工藝美術大師」。2009 年1月，經北京工藝美術行業協會、北京民間文藝家協會和北京玩具協會共同評審，「程式花絲」成為北京工藝美術界首批以姓氏命名的藝術流派。2011年12月，程淑美被推選為「2011影響中國收藏界十大人物」。
程淑美大師曾當選為「北京市第11屆人大代表」，現任「北京工藝美術行業協會理事」、「中國工藝美術學會金屬藝術專業委員會常務理事」及「中國工藝美術學會會員」。
作品特點編輯
以花絲鑲嵌為主，與玉雕等多種工藝結合。把立體造型與傳統花絲鑲嵌技藝結合，並以人物見長，使作品在傳統花絲鑲嵌行業中獨樹一幟。素有「中國工藝美術觀音造像第一人」的稱謂。至今從事花絲鑲嵌設計、製作及玉雕製作已四十餘年，曾被北京工美集團總公司評為「新產品開發先進工作者」，作品多次獲得全國金獎。
作品編輯
1、銀擺件「白衣大士「，獲全國工藝美術評比百花獎、優秀創作設計一等獎；
2、銀擺件「白衣觀音」，獲北京工藝美術評比精品獎；
3、大型銀擺件「童子拜觀音」，獲北京工藝美術評比精品獎；
4、大型銀擺件「乘犼觀音」，被選載入中國現代美術全集；
5、大型銀擺件「慈航普渡」， 於2003年11月，在北京首屆工藝美術節展評中獲金獎。
6、「國寶龍椅」— 明清兩代皇帝的御座：榮獲2012年中國工藝美術最佳手工藝術獎。
小傳編輯
誤入工藝坑
我在騾馬市大街那邊的賈家胡同長大。從小喜歡美術，也沒人教，我一個舅舅素描很好，新中國剛成立時，通州城樓子上掛的毛主席像就是他畫的。舅舅沒教過我繪畫，但給了我對美術的興趣。
1962年，初中畢業，我考進了北京工藝美校，當時工藝美校是新興學校，朱德委員長來校視察過很多次。學生多是因喜歡美術，想當畫家，才考進來的，一看都是玉雕、金漆、花絲鑲嵌等，就不愛學了，不少人退了學，留下的就把《琵琶行》改了，叫《誤入工藝坑》，聊以自嘲。
當時學校有車間，帶我們的是翟德壽大師，以後下廠實習，我在通縣花絲廠幹了近一年。1967年，我們還沒分配工作，就集體到二輕局去靜坐，要求分配工作。造反派給我們每人發一張表，要我們自己願意去哪就去哪兒。我和我先生就這樣去北京工藝美術品廠報到，當時那是個大廠，景泰藍大師張同祿原來也在這個廠，廠里出過很多國家級工美大師。
得何榮大師真傳 到了工美廠，我要求去玉器車間，因為我學的是花絲專業，沒雕塑課，特別想過這一關，因為沒有立體造型的基礎，做設計很吃力。在車間上水凳幹活，又苦又累又髒，一口氣磨了13年玉，還當了設計班的班長。
剛下廠時，仍在「文革」高潮期，只能用玉石雕紅衛兵、工農兵和樣板戲，紅衛兵的造型都是張着胳膊，很費料。我剛下車間時主要做吉祥獸，逐步添加一些人物造型，得到了肯定，不少作品放到了接待室里。
當時赫赫有名的玉器四大怪之一的何榮大師也在我們組。何先生因打着瞌睡都能設計作品，外號叫 「大海茫茫」，在廠里有專門的工作室，每天徒弟負責沏茶倒水。「文革」時他被揪去班組幹活。
何大師覺得我有悟性，就教我如何做傳統題材。隨着「文革」高潮漸漸過去，我逐步恢復傳統題材製作，是當時第一個這麼做的設計師。我沒能正式拜何榮為師，卻有幸得到了老人家的真傳。
工美廠危機
1972年，尼克松訪華，中美邦交正常化，中國的國門向世界敞開，工美廠進入了歷史發展的最好時期，庫里的東西全賣光了。那時老外剛剛開始了解中國，可買的東西不多，工美是創匯大戶。
這樣維持了一些年，1989年，工美行業受到了衝擊，市場漸入低迷。當時要走所謂「白蘭道路」，白蘭是一家電器廠，通過發展外加工點，擴大了生產規模，工美廠也開始把活兒與技術都交給廠領導的親戚、朋友，這些加工點很快發展起來，客戶資源也被慢慢轉移過去了，工美廠出現了危機。
通縣花絲廠，前後還丟過兩次黃金，本來就嚴重虧損，如此更是雪上加霜。我出來得早一點，廠子倒閉時，很多大師都被掃地出門，像張同祿大師最難時，不得不去賓館找做樓梯和房門把手之類的活。國家級工美大師，幾萬元就被買斷了工齡。
我出來後成立了工作室，卻一個客戶也不認識，對市場也不太懂，賬上長期只剩1萬元，當時真想不幹了，好在堅持了下來，這幾年情況好多了，總算能維持。
花絲工藝編輯
花絲工藝是用金、銀、銅等金屬細絲編織、堆壘、平填、鑲嵌而成的傳統金屬工藝，是傳統的燕京八絕之一，是中國宮廷藝術的代表。
戰國時期中國花絲已與金銀錯和鑲嵌等工藝相結合。河北定州西漢墓出土的花絲「辟邪」、「群羊」、「龍頭」等是最早的實物。明代花絲髮展形成高潮，並有不少精品，如明定陵出土的金絲皇冠和鳳冠，編織、堆壘技藝精湛。
花絲以北京、成都為主要產地。而北京花絲多與鑲嵌結合，以編織、堆壘見長。欣賞品有爐、熏、建築、人物、動物等。其中建築類作品製作較複雜，需運用堆壘、編織、掐絲、鑲嵌等多種技法。
花絲日用品有手鏡、煙盒、粉盒、糖盒、酒具、花插等。成都銀絲製品無胎成型、結構嚴謹、紋樣清晰，玲瓏剔透，富於變化，以平填花絲技法為主。