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編劇的策略:如何打動好萊塢

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《編劇的策略:如何打動好萊塢》是一本「狡猾」而「誠實」的劇本寫作攻略和行業指南，作者用詼諧睿智的筆調展示了編劇在寫作各環節中所需的策略。《編劇的策略:如何打動好萊塢》從如何在動筆前給製片公司寫徵詢信開始，到怎樣選擇合適的經紀人、賣出自己的作品並最終拍成電影結束，犀利準確地解決了編劇們在工作中遇見的種種實際問題。 作者結合自身多年策劃和創作劇本的經驗，指導讀者按照業內要求安排劇本的片名、情節、對話、節奏和人物關係，同時他還開闢專門的章節介紹如何申請版權保護自己的劇本，以及怎樣組織寫作小組互相支持與鼓勵。《編劇的策略:如何打動好萊塢》涵蓋各路編劇所必備的寫作與溝通技巧，以幫助新手快速成長，給行家裡手答疑解惑。

基本內容

書名：編劇的策略:如何打動好萊塢

作者：亞歷克斯·愛潑斯坦 (Alex Epstein)

類型：文學

出版日期：2014年11月1日

語種：簡體中文

ISBN：9787510072901

外文名：Crafty Screenwriting

譯者：賈志傑

出版社：世界圖書出版公司北京公司

頁數： 278頁

開本： 16

品牌： 後浪出版公司

作者簡介

著者：亞歷克斯•愛潑斯坦（Alex Epstein）有長達十年的劇本策劃和開發經驗。他從耶魯大學和加州大學洛杉磯分校畢業後，曾在三家獨立製片公司擔任過副總裁，在這期間負責交涉劇本期權、組織劇本寫作、聘用編劇並同所有大製品廠和經紀公司合作開發和包裝項目。除此以外，愛潑斯坦的劇本受到如《甘地傳》《周六夜狂歡》等影片、綜藝節目的導演的賞識，最終被拍攝成電影和電視劇。同時作者還有一個劇本網站：www.craftyscreenwriting.com。

譯者

賈志傑，電影劇本專家和劇本醫生。曾赴美攻讀英美和比較文學，1998 年創建哈佛大學中國電影計劃。2003 年回國任北京世紀喜訊文化傳播有限公司總策劃；2009 年任職文化中國傳媒集團，負責電影劇本開發及海外合作業務；現任新文化傳媒集團北京分公司劇本開發總監。策劃影片包括《有種你愛我》《警察故事2013》《我知女人心》《看上去很美》和《雞犬不寧》等。 季英凡，電影項目策劃人，編劇。現居北京。

圖書目錄

致 謝

第一章 鈎 子

1.1 劇本是電影項目包的一部分

1.2 鈎 子

1.3 沒鈎子的片子是怎樣拍成的

1.4 鈎子是怎麼來的

用心觀察

偷

改 編

真實的故事

1.5 其他鈎子

1.6 我應該花多少時間去想出一個鈎子來？

片 名

兜售你的想法

徵詢信

1.7 怎麼寫一封好的徵詢信

1.8 怎樣把你沒鈎子的故事拍出來

1.9 編劇的策略

第二章 情 節

2.1 講故事

2.2 改編真實的故事和小說

2.3 你的兜售提案什麼地方不對勁？

一個主要人物

一個目標（風險 ／ 賭注）

人物有所損失——危險

阻礙，令我們關注的阻礙

2.4 外部對手或阻礙

親密對手

悲喜劇缺陷

2.5 你需要全部元素，而且要貫穿始終

主 題

驚奇與必然

運 氣

2.6 三幕結構的迷思

2.7 把你的故事寫下來

分步大綱

讀一讀你的分步大綱

2.8 接下來做什麼？

第三章 人 物

3.1 人物創造的逆向工程

逆向工程：《木乃伊》

3.2 新鮮感

3.3 細節之處見真招

3.4 鬼 魂

3.5 人物的秘密生活

3.6 不要背叛你的人物

3.7 確定電影卡司陣容

3.8 一些開發主管的迷思

對白太平淡

我們對主人公所知甚少

主人公不討人喜歡

情節太零散

3.9 人物的名字

3.10 人物登場

3.11 改 寫

第四章 動 作

4.1 透明感

4.2 只寫下你能看見和聽到的

4.3 如何不動聲色地控制機位

4.4 性與暴力畫面的處理

4.5 如何在你的劇本中使用歌曲和音樂

4.6 蒙太奇

4.7 剪輯你的戲

4.8 節奏的把握

計時器

4.9 視 角

陪 襯

情感視角

視角寫作

零視角或混合視角

4.10 風 格

第五章 對 白

5.1 推動故事情節發展

5.2 戲劇即衝突

5.3 可信度與現實主義

現實主義對白

寫實對白和妙語對白

找到人物自己的聲音

5.4 修剪你的對白

5.5 檢驗你的對白

5.6 髒話與種族歧視詞句

5.7 極簡對白與單調對白

5.8 技術考慮

舞台提示

停 頓

5.9 外語和口音

外國人說本國語，加字幕

外國人說英語

外國人說本國語，無字幕

外國人說本國語，有人大聲在一旁翻譯出來

5.10 口音、方言和俚語

5.11 旁 白

5.12 畫面與聲音，動作與對白

第六章 電影類型

6.1 第一卷協議

6.2 個別類型的注意事項

恐怖片

科幻片和魔幻片

時代片

……

第七章 尋求幫助！

第八章 深度修改

第九章 把它拍出來！

附錄一 期權協議樣本

附錄二 劇本示例

譯者的話

出版後記

後記

比起語言來，語法的歷史要短上許多，從亞里士多德研究語言的邏輯開始，語法才正式走上了歷史的舞台。語法雖然不具備表意結構，但卻和人類的骨架功能一般，起着支撐的決定作用。當人們沉浸於語言之美時，往往忽略了其背後無形的規則——語法，正如我們往往耽於鏡頭之美，卻忽視了「看不見的剪輯」，這本《剪輯的語法》讓隱形的剪輯現身於讀者面前。 本書系廣受歡迎的《鏡頭的語法》之姐妹篇，兩位作者羅伊•湯普森與克里斯托弗•鮑恩有着二十多年的製作經驗。和前作一樣，《剪輯的語法》深入淺出地幫助新手，從最基本的鏡頭類型開始講解，手把手教你如何選擇素材進行順片、粗剪，並至最後的精剪。同時作者還總結出一系列實踐準則，以幫助剪輯師更好地找到剪輯點、分辨鏡頭質量優劣，並在後續剪輯中儘量彌補拍攝階段的錯誤。

《剪輯的語法》更多關注在「輯」而非單純地「剪」，作者在第四章詳細地介紹如何靈活使用四種基本剪輯手法，同時本書也適用於前期製作人員，如導演、攝影師、錄音師等人拍攝更好的電影素材。另外，作者更注重於各類剪輯的原則，而非單純的技術，無論你習慣使用何種軟件，都不影響理解書中觀念。

由於原書行文和結構比較活潑，層次不夠分明，為了滿足國內讀者的閱讀需求，我們對原文的結構進行了分層、合併，使其結構清晰明了。特別是對第六章實踐經驗的長標題進行了改編，並以「法則」「規則」等詞命名，避免了太長的標題給讀者帶來的閱讀不便。由於作者所使用的剪輯、拍攝設備術語繁多，在統一這些專業術語的過程中我們查閱了大量資料並請教電影業內人士，以期讓這些重要術語能夠更加準確。這裡要特別感謝北京電影學院的李銘老師，在可能無法完全對接國內專業術語譯法的地方，他熱心解答了我們的疑問，給我們很大幫助。

如果你想流利地「說」出電影，這本書是你最好的選擇。

名人推薦

唐•魯斯（Don Roos）／《愛之田》《瀟灑有情天》《她和他和她之間》《緣來是你》編劇

本書解決了讀者的各種問題，從最艱深的藝術思考到最繁瑣的諸如劇本用幾個釘子裝訂。亞歷克斯•愛潑斯坦用直覺和經驗的光芒照亮了這個弔詭、微妙然而也很賺錢的藝術形式。書的每一頁都閃着智慧和幽默的光。以後再有渴望成功的新編劇問我這樣那樣的編劇奧秘時，我就有了統一的新答案：你們去讀愛潑斯坦吧。

約翰•巴德姆（John Badham）／《周六夜狂熱》《戰爭遊戲》《緊急盯梢令》導演

這是一個到處都是庸醫教你如何如何寫作的領域。亞歷克斯•愛潑斯坦帶給這個領域的卻是劇本從業人員的誠實、技能和專業精神。

保爾•科利奇曼（Paul Colichman）／攝政娛樂總裁，《眾神與野獸》製片人

我真希望更多的作者明白怎樣才能讓劇本有被拍成影片的價值。我說的不是怎樣結構故事和寫好台詞這樣的事，而是怎樣編出觀眾想在銀幕上看到的故事來。《編劇的策略》把這個問題解釋得又透徹又好玩。我希望編劇們都去讀這本書，這樣我就有更多劇本可以拍成電影了。