荊陽女兒行檢視原始碼討論檢視歷史
《荊陽女兒行》 是一首現當代詩詞,現當代專指五四運動(1919年)到今天這個時期。
現當代詩歌[1]是詩歌的一種。與古典詩歌相對而言,現當代詩歌一般不拘泥格式和韻律。「五四」新文化運動以來,出現了用白話創作的新體詩歌。這是中國詩歌史上一次偉大的變革。詩是詩人與自我在內心深處的交流和對話,思想與現實觸碰後在心底的投影,是一種情感的自我傾訴和靈魂的自我救贖。詩詞就像我們每天呼吸的空氣一樣,和我們的心靈貼近深入,永不相隔。在當今物慾橫流的時代,詩歌尤其能給予我們更多的感動、思考、淨化和升華。
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紅滿丹岩綠滿林,司空山好有清陰。暮春三月多游女,爭采芳蘭佩素襟。 忽傳街後屯師旅,旗上高風飄白虎。不聞爺娘喚女聲,只聽軍營擂金鼓。 提心躡足各還家,驚煞東鄰姊妹花。若非金谷明珠美,定是瑤台萼綠華。 程門有女多嬌色,不獨傾城更傾國。深閨待字比吳娃,貴戚王孫求不得。 門前碧水暖橫塘,半綻蓮花作艷妝。美人拂曉來塘側,雅愛芙蓉帶露香。 塘邊恰是行人路,兵士頻過屢延佇。驚鴻顧影轉倉皇,隔河猶悵將軍樹。 將軍原籍居粵西,帳下健兒仗虎威。中有副官尤好色,常向紅樓展笑眉。 樓中彼美如西子,日暮開窗望塘水。塘內荷花樓內人,綠鬢朱顏艷桃李。 副官凝目動相思,暗遣良媒納聘儀。女家父母難推卻,只對嬌娃雙淚垂。 女兒俯首思奇計,聞道將軍嘗懼內。暗把珠花獻寵姬,托伊婉向將軍說。 「彼女業經許比鄰,爭能退卻締新姻?副官家有舊鴛侶,棄舊憐新誤兩人。」 將軍平素護毛羽,只是搖頭笑不語:「副官今已遠離家,多娶一姬未為負。」 侍姬聞之淚盈腮,將頭撲在將軍懷:「君家諸叔為民父,何忍欺凌到裙釵! 真如強取民家女,我即回鄉事阿母。任伊控訴到公堂,連汝聲名亦受黦。」 將軍至此心方痛,急喚副官休妄動。速將聘禮取回營,免登報紙惹民哄。 程氏一家皆平安,如花美眷不懼官。從茲虎帳傳金柝,佳人仍倚紅闌干。 於時我在鄉中校,聞此不禁掀髯笑。世間多少勇丈夫,不及蛾眉烈襟抱。 司空鬱郁故山青,何獨鍾靈在女英?寄言當代橫戈士,休把軍符嚇美人! |
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— [現當代]劉鳳梧 |
現當代詩人
現代詩形式自由,意涵豐富,意象經營重於修辭運用,完全突破了古詩"溫柔敦厚,哀而不怨"的特點,更加強調自由開放和直率陳述與進行"可感與不可感之間"的溝通。隨着新文化運動,現代詩歌流行起來,中國很多優秀的現代,當代詩人,數以千計。推動了中國詩歌文學的發展[2]。
20世紀30年代:林徽因 戴望舒 李廣田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛覃子豪 紀弦
20世紀40年代:王佐良 陳敬容 杜運燮 穆旦 羅寄一 鄭敏 唐祈 袁可嘉牛漢 屠岸
20世紀50年代:周夢蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 羅門 蓉子 瘂弦 昌耀林泠
20世紀60年代:鄭愁予 任洪淵 楊牧 葉維廉 食指
20世紀70年代:江河 北島 芒克 多多 舒婷 劉自立 嚴力 楊煉 梁小斌顧城
20世紀80年代(上):周倫佑 于堅 翟永明 王小妮 歐陽江河 廖亦武 孫文波呂德安 韓東 駱一禾
20世紀80年代(下):孟浪 陸憶敏 陳東東 萬夏 楊黎 張棗 李亞偉 西川海子 小海
20世紀90年代(上) :詩陽 李元勝 馬永波 臧棣 樹才 伊沙 余怒 吳晨駿 戈麥藍藍 桑克 西渡 楊鍵 徐江 安琪
20世紀90年代(下) :孫磊 木朵 康城 朵漁 胡續冬 巫昂 范想 廖偉棠 沈浩波呂葉 馬蘭 龐培 宋非 楊小濱 章平
參考文獻
- ↑ 「新詩」如何進行創作(創作談),搜狐,2021-06-23
- ↑ 中國古代詩歌的發展歷程是什麼?,搜狐,2021-11-21