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| 弗•斯科特•菲茨傑拉德 | |
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 [ 原圖鏈接]來自粉絲網 弗•斯科特•菲茨傑拉德 | |
| 原文名 | Francis Scott Fitzgerald |
| 出生 |
1896年9月24日 明尼蘇達州聖保羅市 |
| 逝世 | 1940年12月21日 |
| 國籍 | 美國 |
| 職業 | 作家 |
| 知名作品 |
《了不起的蓋茨比》 《天堂的那一端》 《最後的大亨》 《夜色溫柔》 |
弗•斯科特•菲茨傑拉德於1896年9月24日出生在明尼蘇達州的聖保羅，他最為人所知的就是他對「爵士時代」 (Jazz Age，1920年代) 的描述，而那也是他所成長的年代。
菲茨傑拉德從學校畢業之後，他選擇進入軍隊服務。當他駐紮在雪瑞登營 (Camp Sheridan) 的時候，他遇到了澤爾達．塞伊爾 (Zelda Sayre) ，而且與她相戀。為了贏得澤爾達的芳心， 菲茨傑拉德在1920年重寫並出版了他的第一本小說《天堂的那一端》 (The Side of Paradise) 。這本小說反映了 菲茨傑拉德在普林斯頓大學就讀時的時光，內容在說明一個年輕人努力追求愛情與工作上的成就滿足。在接下來的數十年裡，雖然 菲茨傑拉德必須面對自己的酒癮毛病，以及麗爾達的健康問題，但是 菲茨傑拉德夫婦還是沉浸在文學上的生活與名聲。
菲茨傑拉德創造力最旺盛的時期是美國歷史上一個特殊的年代。第一次世界大戰結束了(1918)，[[經]濟大蕭條]](1929)還沒有到來，傳統的清教徒道德已經土崩瓦解，享樂主義開始大行其道。用菲茨傑拉德自己的話來說，「這是一個奇蹟的時代，一個藝術的時代，一個揮金如土的時代，也是一個充滿嘲諷的時代。」菲茨傑拉德稱這個時代為「爵士樂時代」，他自己也因此被稱為爵士樂時代的「編年史家」和「桂冠詩人」。
人物簡介
1917年入伍，次年升為中尉軍官，1919年退伍，在一家商業公司當抄寫員，業餘致力於創作。他的創作傾向與「迷惘的一代」相似，表現 第一次世界大戰後年輕的一代對美國所抱的理想的幻滅。1920年發表第一部長篇小說《人間天堂》，一舉成名，聲名遠播。小說出版後他與珊爾達·賽瑞結婚。珊爾達對他的生活與創作影響很大，他的小說里許多女主人公都有她的面影。以後又出版了兩部短篇小說集《姑娘們與哲學家們》(1921)和《爵土時代的故事》(1922)。
1925年，他的代表作 《了不起的蓋茨比》出版，確立了他在文學史上的地位。《 了不起的蓋茨比》表現了「 美國夢」的幻滅。這部小說譴責以 托姆為代表的美國特權階級自私專橫，為所欲為，以同情的態度描寫了蓋茨比的悲劇，並指出他的悲劇來自他對生活和愛情的幻想，對上層社會人物缺乏認識。1934年菲茨傑拉爾德出版了另一部重要的長篇小說《夜色溫柔》，成功地表現了上層資產者的自私與腐化，對主人公的沉淪滿懷同情。但評論界對它反應冷淡。1936年菲茨傑拉爾德在病中寫了自傳《崩潰》。後來以好萊塢一個 電影導演為主人公創作長篇小說《最後的一個巨頭》，沒有完成，他就去世。遺稿由他的朋友、批評家埃德蒙·威爾遜整理出版(1941)。
他也是美國著名編劇。1922年他的小說《美女和被詛咒的人》被拍成電影；1925年出版了《偉大的蓋茨比》，奠定了他在美國文學史上的地位，1949、1974年兩次被派拉蒙公司拍攝成電影。進入30年代，他在好萊塢擔任編劇，1938年改編的《生死同心》是他唯一一部在片頭上掛名的電影。其它創作或改編的主要作品有《女人》、《亂世佳人》、《居里夫人》、《我最後一次看到巴黎》、《綺夢初艷》等。1936年他開始寫最後一部小說《最後一個大亨》，但未能完成。1940年12月去世，年僅44歲。他和專欄作家希拉的愛情，1959年被拍攝成電影《痴情恨》。 [1]
作品簡介
☆人間天堂
描寫一群二十年代美國青年放蕩不羈的生活，小說的主人公阿莫瑞家境富裕，享有各種特權，他嬌生慣養，多情善感，充滿了年輕人的幻想：要娶「最漂亮的姑娘」，要登上社會的「頂峰」做個「大人物」。他進入普林斯頓大學讀書，愛上了費城年輕寡婦克拉拉，並提出要跟她結婚，被婉言拒絕。不久，第一次世界大戰爆發，阿莫瑞赴訓練軍營受訓。戰爭期間母親病死，家業敗落，朋友各奔東西。戰後阿莫瑞愛上了好友亞歷克的妹妹羅莎琳德，可是她卻決定嫁給比阿莫瑞更有錢的道森。阿莫瑞的一切幻想都破滅了，便終日沉浸於酗酒之中。不久，在一次去馬里蘭州的旅途中，遇到一個名叫伊莉諾的漂亮女子。在那裡，他們度過幾星期的共同生活，然後各奔東西。對此，阿莫瑞先是詛咒那姑娘，後來開始「厭惡這個社會制度」，盼望着來一場社會革命，把自己推到社會的頂峰。
小說準確地抓住了時代的脈搏。被稱為開啟了美國的爵士時代。有評論家說這部小說是真正的美國小說，而不是像其他作品一樣模仿英國或者法國的作品。
☆了不起的蓋茨比
小說通過完美的藝術形式描寫了20年代販酒暴發戶蓋茨比所追求的「美國夢」的幻滅，揭示了美國社會的悲劇。
蓋茨比與黛茜的戀愛和分手本來是個很普通的愛情故事。但作者出手不凡，把蓋茨比熱戀的姑娘當作青春、金錢和地位的象徵，當作靠手段追求富裕物質生活的「美國夢」。蓋茨比為了追求黛茜耗盡了自己的感情和才智，最後葬送掉自己的生命。他天真地以為：有了金錢就能重溫舊夢，贖回失去的愛情。可惜，他錯了。他看錯了黛茜這個粗俗淺薄的女人。他看錯了表面上燈紅酒綠而精神上空虛無聊的社會。他生活在夢幻之中，被黛茜拋棄，為社會冷落，終於鑄成了無法挽回的悲劇。而其文描寫愛情與理想時所表現出的一股哀傷。像一股細流流露在字裡行間，正是反饋出作者本身對美國夢的失望。作者在別處也提到過這部小說的重心正是放在」美國夢「的幻滅上。
《了不起的蓋茨比》之所以成為一部不朽的名著，與其形式和寫作上的特點有着密不可分的關係。結合了客觀與抒情、現實與夢幻、理想與象徵、順敘與倒敘、鋪陳與簡約等手法並運用的完美和諧使其統一為一體，使這部作品有了及其深刻豐富的含義與內涵。對小說人物本事的刻畫也突出了重要的時代的特點。 蓋茨比是20年代典型的美國青年。他的遭遇正是歡歌笑舞的「爵士時代」的寫照。
☆夜色溫柔
《夜色溫柔》發表於一九三四年，是菲茨傑拉德生前所完成的最後一部長篇小說，描寫的是一個出身寒微但才華出眾的青年對富有夢幻色彩的理想的追求以及最終如何遭到失敗、變得頹廢消沉的故事。小說的背景被安排是作者所熟悉的歐洲大陸，時間跨度為1917年到1930年間，但小說所展現的仍是美國「爵士樂時代」的社會場景。
《夜色溫柔》的主要內容介紹了強烈的懷舊情緒、悔恨心理、失落的希望、破滅的幻想、人格的分裂。
《夜色溫柔》是一部帶有很強的自傳性的小說，探索了一種酷似作者所經歷的感情與精神的崩潰過程。
短篇小說
《本傑明·巴頓奇事》（《返老還童》）
《冰宮》
《冬天的夢》
《赦免》
《明智之事》
《伯妮斯理髮》
《水果軟糖》
《夢幻的殘片》
《重返巴比倫》
《富家子弟》
《寶貝派對》
《最後一個南方女郎》
《魅力》
《駱駝的背脊》
《哦，紅髮女巫》
《殘火》
主要作品
劇本：《美女和被詛咒的人》、《偉大的蓋茨比》、《生死同心》、《女人》、《亂世佳人》、《居里夫人》、 《夜色溫柔》 《我最後一次見到巴黎》、《綺夢初艷》等
長篇小說：《人間天堂》（1920）、《美麗與毀滅》（1922）、《了不起的蓋茨比》（1925）、《夜色溫柔》（1934）、《最後一個大亨》（1941）等
短篇小說集：《飛女郎與哲學家》（1920）、《爵士時代的故事》（1922）《那些憂傷的年輕人》（1926）、《早晨的起床號》（1935）等
文集：My Lost City(暫無中文譯名)收錄名篇《崩潰》
生平評價
他是「迷惘的一代」（Lost Generation）的代表作家，也是「爵士樂時代」（Jazz Age）的了不起的蓋茨比桂冠詩人。在二十多年的創作生涯中，菲茨傑拉德發表了《了不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》和《最後一個巨頭》（最後的大亨）等長篇小說，以及一百六十多篇短篇小說。其中1925年出版的《了不起的蓋茨比》是菲茨傑拉德寫作生涯的頂點。這部小說人木三分地刻畫了財富和成功掩蓋下的未被滿足的欲望，反映了20年代「美國夢」的破滅，深刻地揭示了角色性格的矛盾和內心的衝突，同時也淋漓盡致地展現了菲茨傑拉德傑出的才華和寫作技巧。《了不起的蓋茨比》被譽為當代最出色的美國小說之一，確立了菲茨傑拉德在文學史上的地位。
菲茨傑拉德創造力最旺盛的時期是美國歷史上一個特殊的年代。第一次世界大戰結束了(1918)，經濟大蕭條(1929)還沒有到來，傳統的清教徒道德已經土崩瓦解，享樂主義開始大行其道。用菲茨傑拉德自己的話來說，「這是一個奇蹟的時代，一個藝術的時代，一個揮金如土的時代，也是一個充滿嘲諷的時代。」菲茨傑拉德稱這個時代為「爵士樂時代」，他自己也因此被稱為爵士樂時代的「編年史家」和「桂冠詩人」。由於他本人也熱情洋溢地投身到這個時代的燈紅酒綠之中，他敏銳地感覺到了這個時代對浪漫的渴求，以及表面的奢華背後的空虛和無奈，並在他的作品中把這些情緒傳神地反映出來。在他的筆下，那些出入高爾夫球場、鄉村俱樂部和豪華宅第的上流社會的年輕人之間微妙的感情糾葛是一個永恆的主題，他們無法被金錢驅散的失意和惆悵更是無處不在。他的作品經常以年輕的渴望和理想主義為主題，因為他認為這是美國人的特徵；他的作品又經常涉及感情的變幻無常和失落感，因為這是那個時代的人們無法逃遁的命運。
雖然菲茨傑拉德最出名的作品是他的長篇小說，他的短篇小說也非常有特色。事實上，在他的有生之年，是他的短篇小說，而不是他的長篇小說，給他帶來了商業上的成功，為他贏得了一般大眾的認同和喜愛。菲茨傑拉德的長篇小說雖然得到文學界的好評，卻沒有如菲茨傑拉德所希望的那樣為他帶來可觀的收入。為流行雜誌寫短篇小說因而成為他維持自己上流社會的生活方式的主要手段。由於這個原因，菲茨傑拉德的短篇小說一般來說都有很強的娛樂性。它們布局精巧曲折，文字細膩華麗，風格機智詼諧，經常有歐·亨利式的出人意料的結尾，讀起來是一種愉快的享受。
不僅如此，菲茨傑拉德的短篇小說也取得了很高的藝術成就。菲茨傑拉德是個多才多藝的小說家。在他發表的一百六十多篇短篇小說中當然也有平庸之作，但其中的上品絕對是美國短篇小說寶庫中不可多得的瑰寶。菲茨傑拉德的魅力來自於他清晰的敘述，優雅的文風，多姿多彩、點鐵成金的遣詞造句，這種風格在他的短篇小說中得到了最好的體現。他的每一篇成功的作品都是詩人的敏感和戲劇家的想象力的結晶，都是他的藝術才能發揮到爐火純青的地步的產物。由於篇幅所限，我們在這裡挑選了他的十六篇作品。這十六篇作品都是得到文學界高度評價的上乘之作，其中既包括現實主義的傑作《富家公子》，也包括具有魔幻色彩的《本傑明·巴頓奇特的一生》，既有描寫20年代年輕人社交場合中「殘酷而又跌宕起伏的悲喜劇」的《伯妮斯剪髮》，也有反映大蕭條對社會的衝擊的小品《遺失的十年》。在閱讀這些作品的過程中，讀者不但可以享受膾炙人口的故事，也可以領略到一代文學天才閃爍的靈感和高超的技藝。
很多作家都善於將自己的生活經歷作為寫作素材運用到小說創作中去，菲茨傑拉德也是如此。他的成名作《人間天堂》，他最出名的小說《了不起的蓋茨比》，都是半自傳性質的。他的很多短篇小說也帶有濃厚的自傳色彩。他的小說中描寫的那些紙醉金迷、嗜酒如命的紅男綠女，那些享受年輕的愛、財富和成功，同時又不得不為揮霍無度和失敗而付出代價的人，正是他自己和澤爾達生活的寫照。本書中收錄的小說中有相當一部分的主人公身上都有菲茨傑拉德的影子，比如《明智的事》中希望用成功來贏得瓊奎兒的愛情的喬治·歐凱利，《最後一個南方女郎》中拜倒在嫵媚的南方女孩艾莉·卡爾霍石榴裙下的北方士兵，《捕獲的陰影》中熱愛戲劇、渴望成功的少年巴澤爾·杜克·李，《瘋狂星期日》中多情、嗜酒、衝動的好萊塢劇作家喬爾·柯爾斯。法國作家安德烈·莫洛亞說過，「通過寫作來表達自己的需要，來自對生活的不適，或無法用行動來解決的內心衝突。」這個斷語對菲茨傑拉德來說應該也是準確的。
由於與一個典型的南方女子結了婚，菲茨傑拉德在小說中表現出對美國南部的極大興趣。《松包蛋》是一個徹頭徹尾的關於南部的故事，《冰宮》、《明智的事》和《最後一個南方女郎》都講述了南方少女和北方青年的愛情故事，並對南方與北方在文化上和社會上的差異進行了探討。在菲茨傑拉德的筆下，南方是一個炎熱、柔軟、慵懶、令人微微欲醉的地方，那裡有「開滿鮮花的炎熱黃昏」和「令人回味的木蘭花香」，是一個「擁有夢一樣的天空、螢火蟲的夜晚和喧鬧的黑人街市的慵懶的樂園」，在南方「令人昏昏欲睡的如畫風景與樹林、棚屋、泥濘的小河間，流動的是宜人的、不帶任何敵意的熱浪，像偉大溫暖的乳房滋養着嬰孩般的大地」，他甚至認為「詩歌一定是一個北方人關於南方的夢」。對南方的鄉愁和懷舊情緒，與對南方和北方的鮮明對照的清醒認識和無奈，為他的很多小說提供了背景和基調。
值得一提的是，菲茨傑拉德在他的小說中創造了一種令人耳目一新的文學女性形象。她們新潮、獨立，有魅力，有勇氣，為了追求自己的幸福不惜付出任何代價，像《近海海盜》中的阿蒂塔，《伯妮斯剪髮》中的伯妮斯和瑪卓莉。這些典型的爵士樂時代的女主人公，也成了菲茨傑拉德小說的特徵和標誌。但這些女主人公雖然經常表現得毅然決然、義無反顧，她們對自己到底是誰，想要成為什麼樣子，也有很多的猶疑和惶惑。比如在《伯妮斯剪髮》中，「伯妮斯隱隱地覺得有些痛苦」，因為她知道「女人們被愛都是因為她們擁有一種神秘的女性氣質」，卻不知道這種氣質是什麼，也不知道如何獲得這種氣質。為此她不得不放下自尊向表姐瑪卓莉求助，卻引發了與瑪卓莉之間的一場較量。即使是《近海海盜》中「天上地下，什麼也不怕」的阿蒂塔也經常感到茫然，「對事物的轉瞬即逝有着近乎恐懼的感知」，「在內心深處，覺得自己追求的幸福中還少了些什麼」。事實上，菲茨傑拉德的很多女主人公都是以澤爾達為原型創作的，她們擁有的很多特質其實正是澤爾達性格的寫照。