葬歌（穆旦詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
作品原文
作者：穆旦
１
你可是永別了，我的朋友？
我的陰影，我過去的自己？
天空這樣藍，日光這樣溫暖，
在鳥的歌聲中我想到了你。
我記得，也是同樣的一天，
我欣然走出自己，踏青回來，
我正想把印象對你講說，
你卻冷漠地只和我避開。
自從那天，你就病在家中，
你的任性曾使我多麼難過；
唉，多少午夜我躺在床上，
輾轉不眠，只要對你講和。
我到新華書店去買些書，
打開書，冒出了熊熊火焰，
這熱火反使你感到寒慄，
說是它摧毀了你的骨幹。
有多少情誼，關懷和現實
都由眼睛和耳朵收到心裡；
好友來信說：「過過新生活！」
你從此失去了新鮮空氣。
歷史打開了巨大的一頁，
多少人在天安門寫下誓語，
我在那兒也舉起手來；
洪水淹沒了孤寂的島嶼。
你還向哪裡呻吟和微笑？
連你的微笑都那麼寒傖，
你的千言萬語雖然曲折，
但是陰影怎能碰得陽光？
我看過先進生產者會議，
紅燈，綠彩，真輝煌無比，
他們都凱歌地走進前廳， 後門凍僵了小資產階級。
我走過我常走的街道，
那裡的破舊房正在拆落，
呵，多少年的斷瓦和殘椽， 那裡還縈迴着你的魂魄。
你可是永別了，我的朋友？ 我的陰影，我過去的自己？
天空這樣藍，日光這樣溫暖， 安息吧！讓我以歡樂為祭！
２
「哦，埋葬，埋葬，埋葬！」
「希望」在對我呼喊：
「你看過去只是骷髏，
還有什麼值得留戀？
他的七竅流着毒血，
沾一沾，我就會癱瘓。」
但「回憶」拉住我的手，
她是「希望」底仇敵；
她有數不清的女兒，
其中「驕矜」最為美麗；
「驕矜」本是我的眼睛，
我真能把她捨棄？
「哦，埋葬，埋葬，埋葬！」
「希望」又對我呼號：
「你看她那冷酷的心，
怎能再被她顛倒？
她會領你進入迷霧，
在霧中把我縮小。」
幸好「愛情」跑來援助，
「愛情」融化了「驕矜」：
一座古老的牢獄，
呵，轉瞬間片瓦無存；
但我心上還有「恐懼」，
這是我慎重的母親。
「哦，埋葬，埋葬，埋葬！」
「希望」又對我規勸：
「別看她的滿面皺紋，
她對我最為陰險：
她緊保着你的私心，
又在你頭上布滿
使你自幸的陰雲。」
但這回，我卻害怕：
「希望」是不是騙我？
我怎能把一切拋下？
要是把「我」也失掉了，
哪兒去找溫暖的家？
「信念」在大海的彼岸，
這時泛來一隻小船，
我遙見對面的世界
毫不似我的從前；
為什麼我不能渡去？
「因為你還留戀這邊！」
「哦，埋葬，埋葬，埋葬！」
我不禁對自己呼喊：
在這死亡底一角，
我過久地漂泊，茫然；
讓我以眼淚洗身，
先感到懺悔的喜歡。
３
就這樣，像只鳥飛出長長的陰暗甬道，
我飛出會見陽光和你們，親愛的讀者；
這時代不知寫出了多少篇英雄史詩，
而我呢，這貧窮的心！只有自己的葬歌。
沒有太多值得歌唱的：這總歸不過是
一個舊的知識分子，他所經歷的曲折；
他的包袱很重，你們都已看到；他決心
和你們並肩前進，這兒表出他的歡樂。
就詩論詩，恐怕有人會嫌它不夠熱情：
對新事物嚮往不深，對舊的憎惡不多。
也就因此……我的葬歌只算唱了一半，
那後一半，同志們，請幫助我變為生活。
1957年
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]