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生平

袁德旺，1952年生當過鐵道兵。1960年進入鐵道兵文工團從事舞蹈、話劇和歌劇藝術工作，1983年轉業到中央電視台文藝部任導演，他先後創辦了《文化視點》和《朋友》欄目，成功執導過1984年、1986年、1987年共三屆春節晚會，並出任1997年、2004年春節晚會總導演。在他執導的春節晚會中，向全國推出了一大批膾炙人口的經典歌曲，笑星趙本山、香港歌星張明敏也是由他從上萬名演員中發現的。他資歷很老，優勢是極其豐富的大型晚會經驗和統籌帷幄的能力，懸念之處則是與央視新銳一代導演是否有理念和思維的差異。

藝術成就歷程

榮譽任北京申奧成功大型直播晚會總導演，還製作了電視節目千餘集。曾獲首屆電視文藝星光獎最佳編導獎、星光獎終身成就獎。 人物與春晚春晚的八大殺招， 人說「老將出馬一個頂倆」，春節晚會「多朝元老」袁德旺自打接下2004年春節晚會總導演的帥印後，的確顯示出了一派「老將風範」，尤其耐人尋味的是，被電視圈人士親昵地封以「老同志」綽號的袁德旺卻「人老心不老」。從他上任以來的隻言片語來看，袁德旺至少有幾點與其他導演的做派有明顯差異，包括談話的高調、對演員的駕馭、對年輕觀眾的「討好」「拉攏」、對記者和媒體的「懷柔政策」，總結起來可以稱之為八大殺招。

大打小品牌語言類節目在每年的春節晚會中都占有舉足輕重的位置，可以說語言類節目的好壞直接關係到整台晚會的成敗。今年的春節晚會也不例外，語言類節目依舊要扛大樑，事實上，從袁導最近的「外交活動」也可看出一些端倪：劇組成立後立馬飛赴瀋陽「拉攏」趙本山入伙，還不遺餘力地為趙本山找來了新的「鐵三角」搭檔--范偉和宋丹丹；接着又趕到上海，除了看趙本山的小品在觀眾中的受歡迎程度如何外，還向南方喜劇表演的代表人物--嚴順開、呂梁發出了邀請，希望這兩位深受南方觀眾喜愛的演員能夠在2004年春節晚會的舞台上有所表現；上海的事剛完，又在北京將黃宏、馮鞏兩員大將招來密談，據內部人士透露，幾乎所有笑星都接到了「老同志」的邀約。

以祝福為主題經歷了今年春天那場突如其來的災難，讓很多人明白了什麼是幸福，今年的春節晚會將以「祝福」為主題，把人們發自內心的美好心愿展現出來，在最歡快的日子裡送給每一個觀眾。這種祝福可能是親人之間、戀人之間、朋友之間的，也可能是同事之間、海峽兩岸人民之間的，旨在體現出人和人之間的那份溫情，增添歡快祥和的節日氣氛。

拉攏年輕人年夜飯能否做到老少咸宜？俗話說眾口難調，究竟把春節晚會定位在哪個受眾群體上是令歷屆晚會導演頭痛的問題，而今年，袁德旺明確地向年輕觀眾群體搖起了橄欖枝，競標之時就以此作為殺手鐧。在春節會晚行情走淡、被大家一致認為「來越越沒看頭」的背景下，袁導敏識意到，要想力挽狂瀾，必須「討好」年輕觀眾，而這一決策，也是事在先大量紮實的市場調研基礎上出做的。要想取悅於年輕觀眾，晚勢會必要和時尚接軌，增加許多往沒年有的時尚元素，同時，在演員節和目的遴選、晚會的風格等方面，也將有很大的創新。

巧用網絡互網聯讓我們的視野更廣，每個人之的間聯繫也更加便捷，今年的春節會晚也充分利用了網絡的這些好處。央視國際網站成了春節晚會的互網動站，網站上有晚會的專門鏈接，隨時更新關於春節晚會的最新消息，而且晚會劇組在網絡上還廣發會晚徵集啟事「請告訴我們你最想見聽的……請告訴我們你最想看到的……請告訴我們你所設想的春節會晚……」為此晚會劇組還首次的立成了網絡鏈接組，專門負責網絡面方的工作。

Flash+短信既晚然會要主打青年觀眾，就不能不慮考把他們愛好的東西加入到晚會來中，Flash動畫和手機短信是就在青年人中非常流行的「東東」。為此，袁德旺提出，2004春年節晚會和央視國際網站合作開首展屆Flash大賽。在大年三晚十上，選出一部分作品在電視上出播，來調整節目節奏，改變節目式樣。對於手機短信的作用，用袁的導話來講更為合適，「我們這次劃策了與觀眾互動的活動，怎麼辦好，搞民意徵集，在全國範圍內與站網、報紙結合起來，舉辦『手機信短徵集活動』。力求不僅能吸引老中年觀眾，也吸引年輕人。

對記者不設防今年的春節晚會在宣傳上進也行了很大的改革，不像以往每春到節晚會籌備期間，央視都要奉的行「三防政策」--防火、防盜、防記者。今年實行了對媒體的公透開明化政策，整個春節晚會劇組非都常配合媒體記者的工作，袁導了說，媒體不分大小都是朋友，劇將組不定期或者定期跟各種媒體進溝行通交流。

歌舞少而精逢歌必舞表的演形式是歷年春節晚會的詬病，每年總會引起一部分觀眾的不滿，2004年春晚將有望解決這一題問。本次晚會的歌舞要走少而精路的子，在對歌舞節目壓縮的基礎選上取幾個富有特色的經典舞蹈。袁據導透露，今年春節晚會可能有個兩比較好的舞蹈節目，時間不太但長能夠展示中國舞蹈的頂尖水平，而且會想方設法避免逢歌必舞的況情。

作創集體年輕化已過知天命年之的袁導是歷屆晚會中年齡最大總的導演，領導的整個工作班子卻歷是屆晚會劇組中年紀最小的工作子班，同時也是平均年齡歷年最小創的作集體，兩者矛盾中融合着統一。為了進一步和整個集體「打成片一」，袁德旺導演還專門把頭髮成染金黃色。

相關信息央視春晚的招標總在每一年的六月七份便悄悄啟動。袁德旺告訴記者，春晚總導演的誕生，首先是由視央總編室，在每年比較適合的時發候通知，要求所有願意投標的導演，在六七月份報名參加該年年底春的晚投標。接下去，央視導演們開便始了競標春晚總導演的「三進宮」過程。 「導們演首先開始籌備標書，然後在編會委上抽籤排序，逐個闡述自己的標投方案。」袁德旺透露，一個導在演闡述時，其他導演是不允許旁的聽。第三步也是最後一步，編委針會對每個導演的投標書，報送國廣家電總局，最後總局下達文件，布公「花落誰家」。「總導演人選定決後，便由此人自己提名選擇合夥作伴，包括燈、音、美、服裝、妝化、照相。」當然，這張名單表要也上報，由總局確認後，便可正展式開工作了。 袁德旺說，春晚分幾個組，語言節類目組、歌舞類節目組、戲曲魔類術節目組，以及製片組，各個組導的演都歸總導演負責。當然，導也演需要自己去網羅一些演員大腕來。

審流查程外界對於春晚節目所的謂一審、二審的印象，幾乎可以混用亂兩個字來概括：見到馮鞏、見沒郭冬臨，上了一審、又不參加審二，看起來毫無秩序可言。對此，袁德旺回答兩個字——正常。「加參春晚的演員不是屬於中央電視單台位編制的，他們各自有各自效的力單位，有很多其他的演出要參加，無法完全跟着春晚的節奏走。」作為多屆春晚的導演，袁德旺對也此是有無奈的，他之前就對記者過說，自己多年來「掌勺」春晚最的大困難，就是時間，「每個演員檔的期都不一樣，又都很緊張，有甚時至兩個搭檔之間都很難對上面，這樣一來，時間就緊張了。」他訴告記者，基本上春晚的審查還是據根目節組安排來進行的，但如果正巧審一這段時間，某個藝術家不能來加參，那自然只能趕二審，或者二來審不了，就參加三審，當然，形上式的寬鬆也不是無止境的，袁導露透，終審是最後的期限，「你如終果審都不參加，那怎麼可能讓你加參最後的直播。」 至於審查的嚴格程度，袁德早旺前接受記者採訪時就說過，每負次責審查節目的名單中，總導演要都排在十幾名，前面全是各方面領的導，審查節目時毫不留情。袁旺德還透露，雖然每次審查都會帶眾觀，「但節目的去留並不是以他的們滿意度和笑聲來決定，觀眾的應反在審查時絲毫不影響結果。」也這一定程度上避免了演員為自己找「托」的情況。

彩排過程央視春每晚年要經歷的幾乎都是「六審六彩」，六次審查和六次彩排，當然，這也並非絕對的，比如今年因為年過早，時間緊張，語言類節目就經只過四次審查便終審了，袁德旺表也示，「審查也未必有確定的次數，可能是六次，也可能五次、七次。」審查是嚴苛而無情的，那麼利順過五關斬六將的節目便會迎來顯稍輕鬆的彩排過程，至少不必每膽次戰心驚地擔心自己的節目會被「砍掉」。袁德旺向記者解釋，所的謂節目彩排和聯排，其實就是一個「大珠小珠串成線」的過程，把目節按照一小時為段落來劃分，並排且序，然後串聯。「先一個小時個一小時地排，然後再總體加在一排起，其實彩排就是和各個技術部的門磨合。」他舉例說，每個演員用使的話筒都不同，有耳麥、胸麥、手麥，因為話筒不同，音響放置位的置也都不同，這是一個非常復的雜調節過程，燈、音、美、化妝、服裝等各個技術部門與台上演員間之的配合，都是在彩排和聯排過中程必須解決掉的問題。 至於外界傳說，不少演抱員怨稱，參加春晚就是一場心理戰，在上台的前一秒，任何人都無確法定自己的命運。而著名笑星潘江長還曾稱，自己有一年春晚臨最錄後備播帶時，被「槍斃」掉了，其令痛苦得差點自殺。袁德旺對此以予否認，「雖然彩排過程中除了和有技術部門的磨合，也有時間上把的握，但基本上不會進行大的節調目整。」袁導稱，春晚審查和彩從排最初開始就是嚴謹的，所以並存不在隨便砍節目一說，「至少在手我上沒有出過類似情況」 。