西江月·寶髻松松挽就檢視原始碼討論檢視歷史

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西江月·寶髻松松挽就是宋代史學家司馬光的詞作。此詞是一首艷情詞，寫抒情主人公對在宴會上所遇舞女的愛情。上片寫其人其境，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境；下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，餘味深長。全詞造句自然，意不晦澀，語不雕琢，隨手寫來，妥貼停勻，足見作者的學識之厚與感情之富。

• 作品名稱 ；西江月·寶髻松松挽就
• 作品別名 ;西江月·佳人
• 創作年代 ；北宋
• 作品出處 ;《全宋詞》
• 文學體裁 ；詞
• 作 者 ;司馬光

作品原文

西江月⑴

寶髻松松挽就⑵，鉛華淡淡妝成⑶。青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定⑷。

相見爭如不見⑸，多情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。

注釋譯文

詞句注釋

⑴西江月：詞牌名。

⑵寶髻：婦女頭上帶有珍貴飾品的髮髻。

⑶鉛華：鉛粉、脂粉。

⑷「青煙翠霧」二句：形容珠翠冠的盛飾，皆為婦女的頭飾。輕盈：形容女子的儀態美。

⑸爭如：怎如、倒不如。

白話譯文

挽了一個松松的雲髻，化上了淡淡的妝容。青煙翠霧般的羅衣，籠罩着她輕盈的身體。她的舞姿就像飛絮和遊絲一樣，飄忽不定。 此番一見不如不見，多情不如無情。笙歌散後，醉酒初醒，庭院深深，斜月高掛，四處無聲。

作品鑑賞

文學賞析

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司馬光不以詞作著名。然而，北宋詞風甚盛之時，一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能事業之餘寫出很好的詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，遺留下來的只有三首，多系風情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了「國風好色」、「《小雅》怨悱」的優良傳統。此詞中的「相見爭如不見，多情何似無情」，即是寫情的佳句。這說明，司馬光並非假道學，而能表達真率的感情。

上片寫宴會所遇舞妓的美姿，下片寫對她的戀情，開頭兩句，寫出這個姑娘不同尋常：她並不濃妝艷抹，刻意修飾，只是鬆鬆地換成了一個雲髻，薄薄地搽了點鉛粉。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩着她的輕盈的體態，象柳絮遊絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。下闋的頭兩句陡然轉到對這個姑娘的情上來：「相見爭如不見，有情何似無情」，上句謂見後反惹相思，不如當時不見；下句謂人還是無情的好，無情即不會為情而痛苦。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思。最後兩句寫席散酒醒之後的追思與悵惘。

這首小令只幅之內把驚艷、鍾情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的餘地，寫法別致。它不從正面描寫那個姑娘長得多麼美，只是從髮髻上、臉粉上，略加點染就勾勒出一個淡雅絕俗的美人形象；然後又體態上、舞姿上加以渲染：「飛絮遊絲無定」，連用兩個比喻把她的輕歌曼舞的神態表現出來。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當他即席動情之後，從醉中醒了過來，又月斜人靜的時候，種種複雜的感受都盡括「深院月斜人靜」這一景語中，達到了「不着一字，盡得風流」的境界。

名家點評

靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞是事後的追想，時間該是月明之夜；地點是深院之中。「飛絮遊絲」句很形象。「深院月明人靜」句，渲染氣氛很好。我原以為這是作者的遊戲筆墨，不一定必有其事。又按作者曾被外放知永安軍，知許州，曾因和王安石政見不合，「絕口不論事……」。依此，此篇該是依託之作。「佳人」比宋王。

司馬光

司馬光（1019年11月17日－1086年），字君實，號迂叟，陝州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉人，《宋史》，《辭海》等明確記載，世稱涑水先生。生於河南省信陽市光山縣。北宋史學家、文學家。歷仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒贈太師、溫國公，諡文正，主持編纂了中國歷史上第一部編年體通史《資治通鑑》，為人溫良謙恭、剛正不阿，其人格堪稱儒學教化下的典範，歷來受人景仰。生平著作甚多，主要有史學巨著《資治通鑑》、《溫國文正司馬公文集》、《稽古錄》、《涑水記聞》、《潛虛》等。