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詹庚西，1941年7月生，河南開封人。擅長中國畫 。1963年中央美術學院中國畫系畢業，1979年考入中央美術學院國畫系研究生班 。中國國家畫院創研部辦公室主任、研究員。享受政府特殊津貼。一級美術師。作品曾多次參加國內外展出和發表，多次為中南海、人民大會堂以及國家元首創作大型陳設畫及國家禮品畫。

中文名 ： 詹庚西

作 者 ： 詹庚西

畢業院校 ： 中央美術學院

品 牌 ： 人民美術出版社

出版日期 ： 2010年9月1日

出版社 ： 人民美術出版社

開 本 ： 8ISBN 9787102052397、7102052391

代表作品 ： 郵票《鶴》，出版《詹庚西畫集》，畫作《怒放圖》《塞上江南》等

語 種 ： 簡體中文

出生日期 ： 1941年

展開

目錄

1人物簡介 2作品出版 3編輯推薦 4目錄 5序言

人物簡介

詹庚西 　　詹庚西1941年生。河南 開封市人。1958年考入 中央美術學院中國畫系，從師 葉淺予、 李可染、 李苦禪、 田世光諸家o1979年再次考入中央美術學院中國畫系花鳥研究班，成為 李苦禪、田世光的研究生。擅長 中國畫。 中國畫研究院創研部辦公室主任、研究員。享受政府特殊津貼。一級美術師。 [1]1994年設計中美聯合發行郵票 《鶴》並獲獎。作品《怒放圖》入選建軍60周年全國美展。1984年為中南海 接風廳作 《前程似錦》；為人民大會堂寧夏廳作 《塞上江南》，為人民大會堂會議廳作《英雄圖》；1996年為國家主席作 《迎風招展》賀年卡。出版有《詹庚西畫集》。詹庚西的 花鳥畫不僅對宋元名蹤揣摩甚深，而且對當代諸家博採甚廣。學古而不泥古．師 造化而不為自然所囿，力主形神兼備，用筆 靈變， 色墨瑰麗、格調清新，有自己獨特風格。作品曾多次參加國內外展出和發表，多次為中南海、人民大會堂以及國家元首創作大型陳設畫及國家禮品畫。

作品出版

　　詹庚西——花鳥畫名家小品

　　作者：黃思源主編

　　出版社：河南美術出版社

　　出版日期：2003-02-01

　　內容簡介

　　中國畫重筆墨、神韻、意境，再就是情趣。中國畫筆墨技法可數，而幻化無窮。寫意之「不可控性」，使眾畫人難逾藝道之檻，唯大悟者可邂逅畫學三昧，造化天機。

　　神韻者，神采至上，氣韻生動。藝道通神，生機盎然，氣息暢通，格致井然，方韻律迭宕。　意境者，畫外之域，勾魂攝魄，導引觀者出神入化：或猶游其中，或冥冥之中……敞期胸扉，淡其俗念，淨其心靈。

　　情趣者，藉一花一鳥一人一物傳情達意。入神時，物我為朋，主客呼應，意會神交，天趣無盡。

　　中國畫自古不以幅面定優劣，皇皇巨製不乏神品，而小品似乎更多精作，小幅微篇更易把握中國畫之要旨。故此，苟擬把味細品，領略中國畫之真諦，還是看小品。

　　編此畫叢，選當今畫壇人物畫高手精作，謹供與諸家交流和蒙學者摩識。

編輯推薦

《中國近現人名家作品選粹·詹庚西》是由人民美術出版社出版的。

目錄

序 竹雀圖 蜀山春早 白鳳 山花 映山紅 錦上花 相思 馬纓花 雨林深處 前程似錦 戴勝 東籬佳色 初晴 戴勝 清夢 豐澤園寫記 榮華富貴圖 清麗圖 小憩 紅杏枝頭春意鬧 桃鳩圖 蜜色石仙桃蘭 雙鷺 梅雀圖 霜色 竹石伯勞 杜甫詩意圖 良宵 奮飛 緬桂 荷塘月色 渚邊 蔓陀蘿 蒼山杜鵑 早春圖 雨林一角 曉妝 鳧 新生 荒江之濱 渚邊 鳶尾花 春之聲 凌波仙子 院籬之下 雨滂淋漓 水禽圖 勝似春光 冬趣圖 南島情 大吉圖 高瞻遠矚 勝似春光 滇南三月

序言

 因为有较重要的研究课题，眼下又有七八篇文债，时感力不从心，早就想贴一张“无力撰写评论文章”的告白了突然接到庚西兄的电话，嘱为其画集作序，他说至今尚未请评论家写过一篇文章，这是第一回……为了现代美术史研究的需要，我曾主动要过他的资料，如今资料送到门上了，要我说什么好呢？这样一位优秀的花鸟画家，我怎么拒绝呢？还是自己吃苦吧。 

藝術和藝術的評論都是苦事。且須久久為功。庚西兄自1958年考入中央美術學院中國畫系迄今也已40春秋，經過這40年苦行僧般的修行，才有了如今這藝術的正果。目前的青年畫家或許還不曾到不惑之年，卻有許多耐不住寂寞，商品經濟條件下的競爭意識促動他們早熟早成，但掩飾不了這急功近利必然導致的淺薄。

庚西是一步一個腳印走過來的人，步步走的堅實。他在中央美院讀本科5年，恰是葉淺予先生主張中國畫分科的時候，他是花鳥畫科的第一批學生。他得天獨厚地受到了李苦禪、郭味渠、田世光的教誨，並得到校外名家於非罔、陳半丁、王雪濤、劉繼滷的指導，打下了由工筆、半工半簡至簡筆諸種語體的全面基礎，並且受到葉先生的格外關注，得以借出葉先生家藏原作臨摹，由現代諸名家直人宋元明清之傳統堂奧。50年代後期至60年代初期，是當代中國畫的第一個繁盛期，也是當代美術教育初成體系的時期，庚西在這個時期步入畫壇是他的機遇，也是他的緣份。雖然當時的花鳥畫不無極「左」思潮的干擾，共性的審美理想也遮蔽過思想和幻想的自由，但前輩們的全面修養、在傳統基礎上創新的文化氛圍。學校里較為穩定的基本功鍛煉、走向大自然的寫生實踐，都曾經給庚西以深刻的正面影響。我有緣在中央美院陳列館看到1963屆畢業生的展出，庚西的畢業作《茶花飛禽》一直儲存在我的記憶里，那嚴謹的構圖，工筆與半工半簡技巧的熟練運用，花鳥與山水鏡界的結合，至今看來也是一件完整的花鳥畫精品。這是他大學生活的總結，也是他未來前途的展望

就像《茶花飛禽》所預示的那樣，之後的他於雲貴高原生活了十幾年，踏進了山水與花鳥一體的天然王國。在花鳥畫家中，恐極少有人像他那樣曾隨同野生動物考察組穿行於原始森林之中，得以熟知鳥類的結構、特徵和性情。我去過貴州，聽說那裡在「文革」期間意外地有望偏安，逍遙派的庚西趁此沉浸於那沒有階級鬥爭的大自然中，在烏蒙山，威寧草原、西雙版納遊歷、寫生，積累了大量素材，得大自然之惠助，也與大自然結下了不解之緣。

如果說1958年至1962年是其藝術的基礎期，1964年至1978則主要是生活體驗期，自1979年再度考入中央美院研究生班則進入了創造期。創造期的庚西的成績當然不限於以《鶴》郵票中選書寫了第一套中美聯合發行郵票的歷史，以中南海接見廳的《前程似錦》、江澤民主席贈各國元首賀卡上的《迎風招展》為中華民族爭得了榮譽，更以藝術的成熟、個性化的藝術表現、對工筆花鳥畫的拓展確立了他在當代工筆花鳥畫壇上的位置。

參考資料： 1. 詹庚西簡介 詞條標籤： 藝術 畫家 人物