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| 許荷英 | |
|---|---|
| 出生 |
未知 河北滄縣 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 演員 |
| 知名作品 | 《子弟兵的母親》 |
許荷英，1980年2月參加工作，現任河北省河北梆子劇院院長 ，國家一級演員，第十五屆"梅花獎"獲得者，第27屆二度"梅花獎"獲得者 。畢業於河北省藝術職業學院。
人物介紹
許荷英，女，河北滄縣人。現任河北省河北梆子劇院院長 ，國家一級演員，第十五屆"梅花獎"獲得者，第27屆二度"梅花獎"獲得者 。中央戲劇學院優秀青年演員研究生班畢業，國家級非物質文化遺產傳承人 ，文化部"四個一批"人才 ，文化部優秀專家，榮獲第三屆"中華非物質文化遺產傳承人"薪傳獎，全國十一屆人大代表，現任河北省政協常委，河北省戲劇家協會副主席，中國劇協理事，獲全國"五一勞動"獎章，河北省省管優秀專家，燕趙百名優秀女性 ，全省"惠從何處，惠從何來"宣傳教育活動先進個人等榮譽稱號!主攻閨門旦、青衣行當。
她1979年進黃驊市河北梆子劇團，1984年作為插班考入河北省藝校，曾得河北梆子表演藝術家賈桂蘭和京劇表演藝術家齊蘭秋等名師的親傳和指教，1987年畢業分配到河北省河北梆子劇院。
她作為劇院的青年優秀演員，曾多次獲獎;1993年獲全省河北梆子青年演員賽一等獎，河北省1-3屆戲劇節均獲表演獎。1995年獲中國戲劇節"最佳配角獎";同年主演的河北梆子廣播劇《小香水與金鋼鑽》獲河北文藝振興獎;1997年獲河北省文聯第三屆百花獎優秀演員獎;同年獲省文化廳主辦的河北省河北梆子劇院青年演員大賽一等獎第一名;1998年2月以《花亭會》《翠屏山》《夢碟劈棺》組成的折子戲專場演出，獲得第十五屆中國戲劇"梅花獎";2015年5月以《日頭日頭照着我》，榮獲第27屆梅花獎"二度梅"。[1] 她曾多年隨著名表演藝術家裴艷玲同台演出，十餘次隨團出訪香港、台灣、新加坡、法國、意大利、希臘等眾多國家和地區。
她經常上演的劇目有:《子弟兵的母親》、《日頭日頭照着我》、《杜十娘》、《竇娥冤》、《李慧娘》、《蝴蝶杯》、《堯天舜日》、《大都名伶》、《大祭樁》、《瑪麗娜》、《秦香蓮》、《石秀殺嫂》、《夜宿花亭》、《夢蝶劈棺》、《喜榮歸》、《翠屏山》等。1999年主演大型神話劇《堯天舜日》做為建國50周年獻禮劇目晉京演出。
演藝經歷
許荷英，出生於河北省滄縣汪家鋪鄉董辛莊村。她幸運地生長在一個京劇世家，父親唱京劇旦角。遺傳的稟賦和京劇的耳濡目染使許荷英很小的時候就能唱幾齣京劇。15歲那年，她母親去世了，窘迫的家境迫使許荷英輟學，走上了自食其力的謀生之路。回想起那幾年的生活，許荷英頗有感慨。她說雖然那時很苦，但對自己來說也真是人生的一筆財富。在那段時間裡，她那柔弱的雙肩曾擔過一摞摞磚坯，她那纖細的十指曾壘過一座座磚窯，也正是這種苦力的生涯，砥礪了她的奮鬥精神，磨鍊了她不屈不撓的意志。[2]
許荷英那種對藝術與生俱來的愛，使她無論在多累多苦的條件下，也沒間斷練嗓子。不久，許荷英考入滄州文工團擔任團里的報幕和獨唱演員。 在滄縣文工團期間，由於許荷英的勤奮好學，有培養前途，團里又送她到天津音樂學院進修。應該說在音樂學院進修的這段時日，拓寬了她後來的演唱戲路，也為她的戲曲演唱打下了堅實的基礎，使她那獨具特色的嗓音嘹亮不刺耳，情感飽滿美如洞簫。
1979年，許荷英隨團到黃驊演出，被黃驊梆子劇團團長慧眼選中，調入黃驊梆子劇團，開始主工青衣、閨門旦。就是這個偶然機緣。使許荷英正式開始了一個戲曲演員生涯。
到黃驊梆子劇團後，許荷英的戲曲天賦和演唱功底初試鋒芒。當時，她在《同根異果》這齣戲裡僅演一個配角夫人，短短四句唱腔，竟博得了兩陣長時間、經久不息的喝彩，許荷英"金嗓子"美譽由此鵲起。
許荷英在黃驊劇團期間，每月僅有30元生活費。那時，為提高自己演唱水平，她省吃儉用，攢錢買下一台"春雷"牌錄音機，每天對着錄音機練唱。她冬天雪地里喊嗓子，三伏天大汗淋漓也不間斷，這種堅忍不拔的勤學苦練。使她的演唱技巧日臻成熟。1984年，她考入河北省藝術學校深造，得到了賈桂蘭、閻春花、唐風玲等名師指點，很快成為藝術學校里的尖子，開始排練上演重點劇目。1986年，她主演的《杜十娘》代表河北省參加在山西太原舉辦的"七省市戲曲匯演"，獲得演員一等獲。她還曾主演了《南北合》(飾碧蓮公主)、《竇娥冤》(飾竇娥)、《石秀殺嫂》(飾潘巧雲)、《武松》(飾都監夫人)、《李慧娘》(飾李慧娘)、《哪咤鬧海》(飾李夫人)、《蘭陵王》(飾王后)、《孽緣報》(根據古希臘神話傳說"俄狄浦斯王"改編，飾皇妃)，還有《瑪麗娜》、《大祭樁》。
她飾演的黃桂英在河北省第三屆戲劇節中獲演員二等獲;現代戲《瑪麗娜》的主要唱段被中央電台舉辦的"全國地方戲曲優秀唱段徵集"中收錄，並獲優秀演唱藝術獎。《杜十娘》在1993年全省青年匯演中，榮獲演員一等獎。 隨着許荷英表演藝術的成熟，許荷英隨著名戲曲表演藝術家裴艷玲先後赴香港、新加坡、意大利、法國等國家巡迴演出，受到廣大觀眾和戲迷的喜愛。在出訪新加坡演出《哪咤鬧海》時，劇中李夫人一段多達兒十句的高難度唱腔，她巧妙地運用了京劇"程派"的演唱技巧，又吸收了現代歌曲中流暢、飽滿的演唱風格，使這段唱腔高亢激昂而又餘音不絕，感染得台下觀眾的掌聲一浪高過一浪……演出結束後，有位國外的觀眾把保護嗓子的藥送到後台，請人轉告許荷英:"你為千千萬萬熱愛你的戲迷，也要保護好自己這副好嗓子。"
至今，許荷英專場演出時，許多香港、台灣的友人，戲迷都專程趕來看許荷英的戲，許荷英為此非常感動。她說人生最幸福、最快樂的時刻，就是舞台上的表演能得到台下觀眾認可，也以此藉慰給過自己那麼多關心和幫助的師長、同行、親人、朋友……
藝術特色
許荷英音質甜美圓潤，細膩清新，演唱聲情並茂，感染力極強，在繼承傳統的基礎上，吸收其它劇種和歌曲的演唱優勢，追求一種既有劇種特色又具時代美感的河北梆子新型演唱風格。在表演上她真摯灑脫，擅長塑造不同人物、不同性格的角色;她戲路寬闊，唱念俱佳，技術全面。專家稱讚許荷英
是一位不可多得的河北梆子優秀青年表演藝術家。是當前該劇種的代表人物之一。 許荷英從藝20多年來，視河北梆子藝術為生命，在充分吸取傳統精華的基礎上大膽創新，努力創造河北梆子的新流派，使之適應和滿足當代觀眾的審美需求，為河北梆子藝術增添了活力。她借鑑姊妹藝術的演唱優勢，已形成了一種既有劇種特色，又富時代美感的新型演唱風格，受到北京及省內專家、同行和觀眾的高度評價，成為當今河北梆子劇種的領軍人物。
許荷英敢於創新，在現代戲《情滿月圓時》飾演一個東北婦女，許荷英將東北二人轉的音樂素材用在河北梆子裡，使這段唱腔別具一格。在伴唱主題歌"十五的月亮，升起在東山上"時，她用了氣聲、美聲唱法，甚至用到了軍旅抒情歌曲《十五的月亮》。在新加坡演出《哪吒鬧海》時，扮演李夫人的許荷英巧妙地將京劇"程派"的演唱技巧及現代流行歌曲的一些演唱風格，糅合於她的唱腔中，好評如潮。
許荷英多次獲得全國和省級大獎，多次率團赴日本、法國、意大利、希臘、新加坡、台灣、香港等國家和地區講學和演出，受到國外學者及觀眾的熱烈歡迎，為中國古老的戲曲藝術走向世界，為世界了解河北和開拓國際演出市場做出了積極貢獻。她先後排演了大小几十齣劇目，塑造了很多性格各異，行當不同的人物。
人物評價
許荷英在省會石家莊舉行的《杜十娘》和《竇娥冤》專場演出中，她把多才多藝、痴情而又烈性的杜十娘，表演得張弛有度，極有分寸。戲一開場:初到瓜州，杜十娘滿心歡喜，憧憬起未來男耕女織的美好生活。在開場的四句唱腔中，她通過傳神的目光，表現出一個風塵女子走出苦海，終生有靠，對即將開始的新生活充滿喜悅和憧憬的心情。三四兩句"相親又相愛"唱得舒緩、真摯、語含羞澀。到"牛郎織女在人間"的最後一個"間"字，利落、漂亮、韻味悠長。接下來聽到李甲的唉聲嘆氣，才得知薄情寡義的李甲已將自己賣於他人。
一夜未眠的十娘肝腸寸斷，她面目悽惶，聲音顫抖。這裡有一段念白，杜十娘三次問銀兩，是抱着最後一線希望企圖通過這種追問能使李甲良心發現，幡然悔過，改變主意，沒想到李甲竟哀求般地要十娘"周濟於他"，十娘終於明白了，李甲是個見利忘義的衣冠禽獸，她萬念俱灰，聲音顫抖，告訴李甲，"莫要失落"。在這段念白中，許荷英把一個渴望愛情，幻想美好生活，然而在封建時代必然破滅的弱女子悲慘命運和絕望心理揭示得淋漓盡致，讓觀眾黯然淚下。 許荷英專場演出的另一折戲是《竇娥冤》，那個冤屈無助、美麗善良的竇娥形象再現當代舞台，許多專家、同行看後給予高度評價。也就是說，這兩折戲的演出，許荷英在道白、唱腔、表演技巧上，又是一次巨大飛躍。
