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豫章行（唐代李白詩作）
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《豫章行》是唐代大詩人李白在唐肅宗上元元年（760）回到豫章（今江西南昌）親眼目睹了新徵士兵出征前妻兒老小呼天搶地的悲愴場面後，借樂府舊題寫下的詩篇。此詩一方面對出征的戰士以及百姓的苦難寄予深切的同情，另一方面又鼓勵征人顧全大局，支持平叛戰爭，英勇作戰。這種矛盾心情構成了全詩悽慘與慷慨，沉痛與激昂交織在一起的格調。
作品原文
豫章行
胡風吹代馬，北擁魯陽關。
吳兵照海雪，西討何時還？
半渡上遼津，黃雲慘無顏。
老母與子別，呼天野草間。
白馬繞旌旗，悲鳴相追攀。
白楊秋月苦，早落豫章山。
本為休明人，斬虜素不閒。
豈惜戰鬥死？為君掃凶頑。
精感石沒羽，豈雲憚險艱？
樓船若鯨飛，波盪落星灣。
此曲不可奏，三軍發成斑。
注釋譯文
詞句注釋 ⑴豫章行：樂府舊題。《 樂府詩集》卷三十四卷列於《 相和歌辭·清調曲》，引《 古今樂錄》曰：「《豫章行》。王僧度雲《荀錄》所載《古白楊》一篇，今不傳。」
⑵「胡風」句：一作「燕人攢赤月」。胡風：北風。代馬：代地（今山西東北與河北蔚縣一帶）所產的良馬。此指胡馬。
⑶魯陽關：戰國時稱魯關，漢稱魯陽，在今河南魯山縣西南。傳說魯陽揮戈，日為之返之二舍，即此也。
⑷吳兵：吳越之地的徵調之兵士，泛指江南之兵。海：指 鄱陽湖。
⑸上遼津：在豫章郡建昌縣（今江西修水縣），縣中有潦水（即 贛江）流過，入鄱陽湖。
⑹呼天：指向天喊叫以求助。形容極端痛苦。
⑺白馬：一作「百鳥」。
⑻「白楊」二句：古辭《豫章行》：「白楊初生時，乃在豫章山。」豫章山，泛指在豫章郡內之山。
⑼休明人：太平盛世時期的人。休明：美好清明。
⑽閒：通「嫻」，嫻熟也。
⑾凶頑：凶暴愚頑。亦指凶暴愚頑的人。
⑿"精感"句：《 西京雜記》卷五：「辛廣與兄弟共獵於冥山之北，見臥虎焉，射之，一矢即斃。他日復獵於冥山之陽，又見臥虎。射之，飲矢沒羽。進而視之，乃石也。其形類虎。退而更射，碳破干析而石不傷。祭嘗以同楊子云，子云曰：『至誠則金石為開。』」此用其意。
⒀忘：一作「雲」。憚：怕，畏懼。
⒁樓船：有樓的大船。古代多用作戰船。亦代指水軍。
⒂落星灣：即鄱陽湖西北之彭蠡灣，傳說有星墜此，故又名落星灣。
⒃三軍：古制天子置六軍，諸侯置屯軍。又稱軍置上、中、下三軍，或步，車、騎三軍。後為軍隊通稱。
白話譯文
北風吹着胡馬占據着汝州的魯陽關。吳越新徵集的兵馬冒着鄱陽湖上的大雪，要西上征討胡虜。吳地的官軍在上遼津渡水，黃雲慘澹。老母別子，一片悲天蹌地的哭喊，人心愁煩。白馬繞着旌旗，悲鳴追逐。白楊為之蕭索，秋月為之慘澹，早早地落入了豫章山中。生於太平盛世，素不慣於與胡人打仗，但為了盡忠報主，掃滅敵頑，不惜戰鬥犧牲。其精誠可感，金石為開，豈能懼怕艱險？樓船像長鯨一樣在水中飛馳，波濤洶湧，激盪着落星灣。我這一曲悲歌，就暫停到這裡，再奏下去的話，三軍將士的頭髮都要白了。
創作背景
唐肅宗上元元年（760年），安史之亂尚未平息，安史軍內部的自相殘殺已使軍力大不如前，但他們在中原－帶仍十分猖獗。為了徹底平息叛亂，當時的東南人民仍然要不得已地送其子弟應徵入伍，開赴前線。連年的戰爭，人民已精疲力盡，幾到無丁可征的地步。李白在這一年回到豫章（今江西南昌），親眼目睹了新徵士兵出征前妻兒老小呼天搶地的悲愴場面，他百感交集，寫下了這一名篇《豫章行》。
作品鑑賞
文學賞析 詩開始四句，詩人概寫了當時的戰局。「胡風」即北風，這裡暗指安史叛軍的囂張氣焰，因安史都是胡人。當時安史軍正盤據魯陽（今河南魯山），一個「擁」字，既見到叛軍的囂張，又見到亂軍烏合之狀，同時，也表達了詩人的憎惡之情。「照海雪」，可見吳兵軍容嚴整，威風凜凜的氣勢。然而，當時的唐軍實在不會有這樣的士氣，這不過是詩人的一種主觀願望。「西討何時還」，乍看有些突兀，使人氣餒，但卻真實地道出了當時的戰局形勢和詩人對此難以隱藏的憂慮，暗示出未來的犧牲是巨大的。這一感情上的轉折正是下文的引出和過渡。
以下八句里，詩人把滿腹的哀怨和悲苦都傾注在別離場景的抒寫上，這是詩人感情的一個方面。「半渡」二字說明有的征人已登船啟航，還有不少征人仍在岸上依依不捨地與家人做最後的訣別。征人們一步一回頭，一步一哀傷的慘痛情景感天動地，使得天地昏黃，慘澹無光。母子別離最動情，最傷感，況且母已老，讀者如同見到這位白髮蒼蒼，淚眼龍鐘的老人家，拄着拐杖顫顫微微，執手牽衣地送子遠征，她深知子一去，難生還，所以她「呼天野草間」，匍匐在草地上，向上天控訴着人間的種種不平，向大地哭訴着自己命運的悲苦。然而，此時，她叫天天不應，叫地地不靈，老人家的晚年恐怕無以為生。母子分離最典型，那些夫妻和兄弟之間的別離也是這樣。讀者似乎聽到野草間震天的哭聲，如同見到那雙雙淚眼在做最後的遠遠一望。征人們已上船，他們所騎之馬圍着旌旗悲哀嘶鳴，好像它們也知留戀故土。馬猶如此，人何以堪。表面上在寫馬，實際上是對上面寫人場面的有力襯托和補充。「白楊秋月苦，早落豫章山」，以白楊葉落進一步渲染了上面已經很悲苦的氣氛。這一層的寫作順序是先寫人，再寫馬，後寫樹，表面上步步退，實際上收到了步步深入的效果，構成一幅目不忍睹的悲慘畫面，奏出一曲耳不忍聞的淒涼樂章，這些都充分體現了詩人對苦難中的人民深切的同情。 [1]