賴有高樓能聚遠(江錦靈)檢視原始碼討論檢視歷史
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《賴有高樓能聚遠》是中國當代作家江錦靈寫的散文。
作品欣賞
賴有高樓能聚遠
終於，我和聚遠樓擁有了腳踏實地的聯繫。趁此良機，我一廂情願把自己的名字與聚遠樓放在一起，發表在德興乃至世人的目光里。
融合自然與歷史兩種氣息的聚遠樓，空氣的密度明顯高於周邊區域，我的鼻子被拎了起來，嗅覺在空氣里飛。登上聚遠樓的最高層，身子倏而變輕了，羽化為一襲寫意的存在，亦如寫下一闋宋詞的生宣，也想飛。
聚遠樓從蒼茫的歷史深處出發，素描一般，率性地劃拉出了第一筆，接着第二筆，而後不斷地「開枝散葉」，不斷地「塗抹修改」，用磚石，用山水，用詩文，用汗，甚至用血，或勾勒，或渲染，或皴擦，着色，題款，若不對勁，甚至撕毀重來，迄今，才工筆地呈現在我們面前。
德興聚遠樓的聞名，不能不感謝一個人。此人就是蘇軾。
蒼茫的歷史深處，蘇軾與他的長子蘇邁，溯水路而來，一路吟詩抒懷，不汲不戚，不悲不喜，宛如我面頰拂過的兩束輕風。倏而，蘇氏父子踏上銅質的土地——德興。
當時的德興並不知曉，自身的歷史將要被劃出一襲華麗麗的弧線。歷史的彎道，倘若樹立一個文化形態的廣角鏡，真的很美，亦可引領溫情良性的進程。
應昔日同窗單錫（當時德興的縣令）的邀請，蘇軾登上了聚遠樓。或許也像我一樣，像我一樣地登高望遠，靈感被一陣從木葉間濾過的風點燃。我猜想，當時躁悶的環境更需要這樣的風吧。於是，蘇軾內心的情思在發酵、過濾，釀成詩句，噴涌而出。
聚遠樓記住了詩，樓畔的水記住了，風也記住了。我固執以為，此時此刻，我與蘇軾呼吸同一陣風，借着蘇軾的詩句隔空對語，站在同一個角度，望向同一個遠方。
在政治上，蘇軾沒有野心，更不擅投機取巧，反而為純粹的政治抱負所累。他的政見不被青睞，詩文卻廣受追捧。那首寫於聚遠樓的詩，早在震撼吾輩之前，就已俘獲當時帝王的心。在詩的面前，正襟危坐的宋高宗也性情起來，不得不以久違了的儒將英姿，揮筆御書，鑄就了皇皇的「聚遠樓」金匾。
此時，這三個大字離我僅有數米之距。原來我也僥獲「居廟堂之高」的幸運，而大名鼎鼎的蘇軾多半處江湖之遠，我不禁在內心猥瑣地竊喜。
我愛死了這樣的「遠」，這是寧靜致遠的「遠」，這是歷經滄桑的「遠」。當初的蘇軾雖不一定心系「遠方」，卻不得不流轉於他鄉，誰讓他是蘇軾呢！這是蘇軾的宿命，也是真文人的宿命。看得遠，只因站得高。
如此之「高」，既不具備縱橫捭闔之氣勢又缺乏口若懸河之文采的我，是站不穩的，只會待幾分鐘而已。甭說我一介俗人，連蘇軾也坦言「高處不勝寒」，因此遠離，因此「把酒問青天」，之後「一樽還酹江月」，直至竹杖芒鞋在陌生的土地，「一蓑煙雨任平生」地豪邁行進，從此「也無風雨也無晴」。
蘇軾與朝廷若即若離，準確地說，是朝廷與蘇軾若即若離。蘇軾的後半生，路遠山高，文墨寒瘦，一紙《寒食帖》，一闋《江城子》，令後人詠嘆一輩子。蘇軾在困境裡開出了花姿竹品，後人只稱道花的姿色和竹的品性，卻往往忽視了常人不解的困境，那是何其壯闊的土壤，是淬鍊心性的境地。困境，也是佳境，因為困境，往往是生命飛躍的助跑線。
登上聚遠樓，對蘇軾來說，是第一次，也是最後一次。他成就了它，它也銘記了他。後來，他的弟弟來了，他的書法朋友和尚朋友詩友也來了，仰慕他的嫉妒他的一擁而上地都來了。當文人雅士和偽文人雅士的才情和濫情，與聚遠樓的風景相遇，怎能不碰擦出詩的火花？濫情終被歲月的風稀釋，雅致的才情從時光的漏斗中過濾而出。
德興雖為銅都，卻沒有銅臭味，反而書卷氣濃郁，不能不對聚遠樓在文化氛圍的營造上記上一功。聚遠樓也不能不給蘇軾及其粉絲們記上濃墨重彩的一筆。
站在聚遠樓的肩膀上，我仿佛又看見那一幕親情而又不止於親情的送別——
公元1084年，大文豪蘇軾送其長子蘇邁奔赴德興，感慨萬千乃賦詩一首：「雲山煙水苦難親，野草幽花各自春。賴有高樓能聚遠，一時收拾與閒人。無限青山散不收，雲奔浪捲入簾鈎。直將眼力為疆界，何啻人間萬戶侯。」可當時的人間又有幾人能讀懂並體味他的心緒呢？恐怕只有遠在天邊的夕陽罷了。
遠方，在蘇軾眼裡似看得太清，又綽約一片。此時，我的所謂的遠方，可以用長焦鏡頭拉近，有茂林翠葉，也有煙火人間。
而今的我們，已不存在物理意義上的遠方。再遠的遠方，一張車票，一溜電磁波，就能完成一次抵達。我們的遠方，是時間的浩浩蕩蕩，是歷史的蒼蒼茫茫，是物是人非的斑駁與靜默，卻還執着以詩文的方式柔軟地為後人打啞謎。
席間，有好事之人揶揄德興人沒有根，沒有歸宿感。我倒覺得，能聚集遠近的「閒雜人等」，並令他們安居樂業，就是對揶揄的一個委婉的還擊。或許德興的根，就繁茂在聚遠樓下，沉默在歷史的纖維中，是銅質的，也是紙質的。
友人適時提醒，我把視線從遠方收回，走下聚遠樓，我又想起蘇軾，想起他老人家也這般地緩緩而下，不舍而舍。由此，離廟堂漸遠，與樸實的生活日近，蘇軾最終完成了自己。聚遠樓也因蘇軾的完成而完成，完成了自身存在的意義。
草木水石，還有歲月長河在聚遠樓相聚又別離，文人庶民的心跡深深淺淺，既像抬眸仰望的星辰，也像低頭俯視的腳印。鳳凰湖乃聚遠樓綿綿不絕的歌吟。
戀戀不捨地從聚遠樓下來，稍有失重之感。蘇軾當初也是如此吧，更何況他心憂長子是否會重蹈自己的老路，他沒有「政治覺悟」，把不準時局的脈，更不會「蔭蔽後代」，唯有以詩嗟之嘆之……
樓下是長亭更短亭，大道小徑率領近旁的綠肥紅瘦，向更遠處進發。蘇軾的身影越來越悠長，背影越來越簡約，直至消匿了實體，化為一種風骨，化為一襲傳說。[1]
作者簡介
江錦靈，中國教師書畫院會員，江西省作協會員。