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《迷神引·紅板橋頭秋光暮》

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作品名稱: 《迷神引·紅板橋頭秋光暮》 創作年代: 北宋著名詞人，婉約派代表人物 文學體裁：詞 作者：柳永

《迷神引·紅板橋頭秋光暮》北宋著名詞人柳永的作品。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

這是一首女子思念戀人的詞，與《樂章集》中同類題材不同的是，它從秋日的水邊分別寫到春日的洞房遙念，以時間的推移為線，時間的跨度相當大。

上片主要寫秋日離別。着重誼染慘澹、冷寂的自然景色， 以及分別時的悽慘情景。首句「紅板橋頭」是分別之地，「秋光暮」是分別之時。以下三句是分別之景：夜霧籠罩，月色慘澹，水邊大路垂楊成行， 柳枝懸垂，沾浸着寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂楊等意象，渲染着淒涼、依戀的氣氛。在上述的氛圍之中，以下二句、九字，直寫分別情景：「重分飛，攜縴手、淚如雨」。這「攜縴手淚如雨」與《雨霖鈴·寒蟬淒切》 之「執手相看淚眼」形似而實不同。「執手」二句是從雙方落筆，二人相互執手，相看淚眼；而此二句，從一個「纖」字可知，這情景所寫的是女子眼中的男人，他正緊緊地握住女子的「縴手」，淚落如雨。這是動態與悄思的描寫；而前面的「重分飛」三字則是女子對這位戀人內心的認知，自古道：「商人重利輕別離。」這位男子顯然不同，他是重情重義重別離的人，絕不會為名為利而輕易棄置愛情。柳詞中有不少詞作是從自身的角度抒寫與愛人分離的無奈，這一首卻是從所愛女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之間心心相知之深， 因而也可以說這女子是哀而無怨的。

春已將逝，無心賞春，所以詞的描寫空間轉入「洞房」之中。「洞房閒掩，小屏空、無心覷」。「閒掩」二字，明寫洞房之門，實寫門內人的孤寂，百無聊賴；「空」字明寫小小畫屏的閒置，實寫屏旁人的冷清、寂寞空虛，因此她對洞房內的一切同樣「無心覷」。她一心想着戀人，但戀人仙鄉杳遠，不知何處，天邊那縹緲無定、不可捉摸的「歸雲」，正與戀人的情況相仿，故而她不免「指歸雲」、望「仙鄉」而嘆路杳、傷「何處」了。

以下，時間自白晝而進入「通夜」，「香衾暖，算誰與」所寫雖涉風情，卻不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不對戀人產生了絲絲疑慮，而發出「知他深深約，記得否」的疑問，這是發自心底的一問。

總觀這首詞，上下片各有四個層次，全從女子的角度着筆，自秋至春，由景及情；自分別至獨處，由實境及前程，層層推進，多側面地表現了一位相思中的女子，且寫得疏淡雅靜、含蘊深沉。這首詞可稱得上是一首頗有特色、不落俗套的詞作。

詩詞正文

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“ <紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路。重分飛，攜縴手、淚如雨。波急隋堤遠，片帆舉。倏忽年華改，向期阻。

時覺春殘，漸漸飄花絮。好夕良天長孤負。洞房閒掩，小屏空、無心覷。指歸雲，仙鄉杳、在何處。遙夜香衾暖，算誰與。知他深深約，記得否。 >

” — <《迷神引·紅板橋頭秋光暮》>，<古詩文網>

譯文

紅板橋頭秋天的夜晚。月色映着淡淡的霧氣。堤邊垂柳映照在水中，顯出一片碧色。重新回憶起當初分別時的情景，拉起妻子的手，淚水不停的流下來。水中波浪很急隋堤很遠，船帆舉起來。時光過得很快，怎奈歸期被阻隔。

現在春天快過去了，漸漸的飄起了柳絮。美好的光景總是無心欣賞。房門虛掩，空有小屏，卻無心去看。歸心似箭，但戀人在何處呢？漫漫長夜香被很暖，但誰能與共呢？與他深切的約定，他還記得嗎？

簡介

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柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河東（今山西），曾為沙縣縣丞，在州郡頗有威信。父親柳宜，出仕南唐，為監察御史；南唐滅亡後，柳宜供職北宋，任雷澤縣令，不久，改為費縣縣令、濮州任城令。柳永即出生於其父任所（984年，費縣）。咸平元年（998年），柳永居家鄉，遊覽名勝中峰寺，作詩《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》，甚愛此詞，將它題寫在牆壁上，反覆琢磨。咸平四年（1001年），柳永嘗試為詞，作《巫山一段雲•六六真游洞》，歌頌家鄉風景武夷山，有「飄飄凌雲之意」。

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表面上看，柳永對功名利祿不無鄙視，很有點叛逆精神。其實這只是失望之後的牢騷話，骨子裡還是忘不了功名，他在《如魚水》中一方面說「浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。」另一方面卻又自我安慰說「富貴豈由人，時會高志須酬」。因此，他在科場初次失利後不久，就重整旗鼓，再戰科場。

柳永擴大了詞境，佳作極多。他還描繪了都市的繁華景象及四時景物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量「俚詞」，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨。

視頻

中國文學——柳永情懷 宋詞十家之柳永