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郭熙（bd|約1000年||約1087年後||catIdx=郭）「徐復觀《中國藝術精神》及陳傳席《中國山水畫史》說1000年－1090年前後。王朝聞《中國美術史》說1000年－

1087年後。潘運告《宋人畫論》說1020年－1100年。王伯敏《中國繪畫通史》說1023年－1085年後。」，字淳夫，世稱郭河陽，為北宋著名畫家、

繪畫理論家，河陽溫縣今河南溫縣）人，享年80歲以上「元祐以來郭熙，明昌、泰和間張公佐，皆年過八十，而以山水擅名。」^[1]}}，可徵的活動年代為宋神宗熙寧至元豐間，曾任翰林待詔直長，神宗死後，遂少有

在畫院的活動紀錄，宋徽宗宣和時追贈正議大夫係北宋後期文階官制度「從三品」。「先大夫在樞府日，有旨賜第於龍津橋側。先君侍郎作提舉官，仍遣中

使監修。比背畫壁，皆院人所作翎毛、花、竹及家慶圖之類。一日，先君就視之，見背工以舊絹山水揩拭几案，取觀，乃郭熙筆也。問其所自，則雲不知。又問中使，乃

云：『此出內藏庫退材所也』。昔神宗好熙筆，一殿專背熙作，上即位後，易以古圖。退入庫中者，不止此耳。先君云：『幸奏知，若只得此退畫足矣。』明日，有旨盡

賜，且命輿至第中，故第中屋壁，無非郭畫。誠千載之會也^[2]。」

郭熙擅長山水畫，與李成並稱「李郭」，名列「李、郭、范寬|范、米芾|米」的「北宋四大家」之一。

生平

郭熙頗具藝術天分，初始自學，宋仁宗]]至和元年（1054年）^[3]以前，曾應蘇舜元之邀臨摹李成的六幅《驟雨圖》，繪畫造詣因此更為精進，知名度也迅速攀升。

「家世無畫學，蓋天性得之。遂游藝於此以成名。」^[4]}}「子由嘆息終日，

以為郭熙因為蘇才翁家摹六幅李成《驟雨圖》，從此筆墨大進。」宋神宗熙寧元年（1068年），郭熙透過富弼推薦來到汴京，先後為三司使吳中復繪《秋景

平遠圖》，以及開封府的邵亢作六幅《雪景屏風》，後續又為他人作畫，直到被招入皇宮和著名畫家崔白、艾宣和葛守昌共同繪製《紫宸屏風》，受到

宋神宗青睞，奉詔翰林圖畫院藝學，後官至翰林待詔直長，訂定御府藏畫品目及負責畫院運作等，聲望頗高。

郭熙山水畫不僅繼承、發揚了北方流派的李成畫法，還「兼收並覽」，揉合南方畫派及各家之長，深入大自然「飽游飫看，歷歷羅列於胸中」，故能「佈置愈造妙處，然

後多所自得」而備成一家。

郭熙早期畫風嚴謹精巧，晚年落筆雄壯。擅長用「高遠」、「深遠」和「平遠」三遠構圖巧妙布局，「上留天」，「下留地」，「大松大石必畫於大岸大波之上」，「毫

鋒穎脫，墨法精微」的筆墨，繪出磅礴大景山水的「遠近淺深，四時朝暮，風雨明晦之不同」特徵，也體現寒林平野「枝茂悽然生陰」的孤寂蕭疏意境，讓觀畫者達到

「不下堂筵，坐窮泉壑」，可行、可望、可游、可居之目的。

北宋《宣和畫譜》收錄有郭熙畫作30件，南宋周密《雲煙過眼錄》也多有著錄，元朝湯垕《畫鑒》稱見過真跡約50件。

臺北國立故宮博物院收藏的《早春圖》軸是郭熙代表作。此外，尚有臺北故宮收藏的《關山春雪圖》軸、上海博物館收藏的《幽谷圖》半軸、雲南省博物館收藏的《溪山訪友圖》軸、紐約大都會藝術博物館收藏的《樹色平遠圖》卷及北京故宮博物院收藏的《窠石平遠圖》卷等作品傳世。南京大學圖書館收藏的《山村圖》軸與臺北故宮收藏的《寒林圖》軸相傳也都是郭熙之作。

郭熙另有山水畫論《林泉高致集》傳於後世，為古代中國繪畫論述一大成就，對後世的繪畫發展有著巨大影響。

郭熙活耀於宋神宗熙寧至元豐年間，是馳名當代的繪畫大師，其畫風格調清新，獲當時文士蘇軾、蘇轍、黃庭堅與王安石等人高度讚揚，也深得神宗賞

識，皇宮、朝廷的尚書省、中書省、門下省、後省、樞密院、翰林學士院「尚書省及六朝皆書周官，兩省及後省樞密學士院皆郭熙一手畫，中間

甚有傑然可觀者。而學士院畫《春江曉景》為尤工。」及許多大型寺廟均隨處可見郭熙繪製的壁畫與屏風掛畫，時有「神宗好熙筆」、「受眷被知，評在天下第

一」、「禁中官局多熙筆跡」等說法，為北宋中期最具影響力的山水畫大師。

郭熙與李成的「李郭畫派」除盛行於北宋初期至中期，在元朝初期至中期也占有重要地位，師承的畫家主要有劉貫道、曹知白、王士元、王振鵬、羅稚川、

唐棣、趙雍、朱德潤、王淵 (畫家)|王淵及李容瑾等人，堪與董源、巨然的「董巨畫派」相抗頡之二大主流。「近代作畫，多宗董源、李成二

家。」「元季諸君子畫惟兩派，一為董源，一為李成。成畫有郭河陽為之佐，亦猶源有僧巨然副之也。」明朝的戴進、馬軾、謝時臣、仇英、王問及清朝的袁江、袁耀 (清朝)|袁耀等人，也都曾受郭熙畫風影響。