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| 陳豫鍾 | |
|---|---|
| 字 | 浚義 |
| 出生 | 1762年 |
| 逝世 | 1806年 |
| 籍貫 | 浙江杭州 |
| 年代 | 清 |
| 知名作品 |
《求是齋集》 《今古畫人傳》 《明畫姓氏韻編》 |
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生平
陳豫鍾(1762-1806)清代篆刻家，字浚儀，號秋堂,浙江錢塘(今杭州)人。生於清乾隆二十七年,卒於嘉慶十一年。溧於小學篆籀，皆得古法，摹印尤精，與黃易、陳鴻壽、奚岡齊名，稱浙派。篆刻早年師法文彭,何震,後學丁敬,工整秀致,側款尤為清麗.為西冷八家之一。[1]嗜金石文字，氈蠟椎拓，積數百本。見名畫、佳硯，雖重值必購之。工畫山水、松、竹、梅、蘭，嘗以篆法寫墨筆松竹梅卷，黃易為題歲寒圖三字。嘗輯古今畫人傳。亦能書晝, 善松竹.與陳鴻壽齊名,世稱「二陳」.著有《求是齋集》,《今古畫人傳》,《明畫姓氏韻編》等,篆刻作品收錄於《西泠八家印譜》中。
歷史意義
印學史上習慣將浙派的丁敬、蔣仁、黃易與奚岡合稱為「西泠前四家」，將活動於乾隆末至咸豐間的陳豫鍾、陳鴻壽、趙之琛和錢松列為「西泠後四家」。以輩分論，八家前後約為五代人。作為浙派第三代印人，「二陳」的出現將浙派藝術推向了更為精妙成熟的階段，其中陳豫鐘的印作不僅以娟秀整潔見長，他的邊款更勝人一籌。
陳豫鍾出生於書香世家。少年隨侍祖父陳王謨時，見其揮毫走刀，羨慕不已，便在讀書之暇摹習執筆與運刀技法，竟一發不可收。起初醉心於晚明清初名家印作，未及弱冠，已名聲鵲起。不久他見到了杭州藏書家郁陛宣所集錄的丁敬印譜，令其心悅誠服，嘆其所作「錯綜變化，無美不備」，在逐漸領悟到了浙派篆刻的刀法與配篆之妙的同時，他又縱觀諸家所輯漢人之印，開闊了眼界，便徹底拋棄了早年文、何舊習印風。陳豫鍾還有幸得到了浙派前輩黃易、奚岡的指授，邊款尤得褒獎，使他信心倍增。黃易曾貽其「金石癖」一印，又鐫刻「陳豫鍾印」和「浚儀父」等行以示範。陳豫鍾除精於篆刻外，又酷嗜金石文字，善摹青銅款識及石鼓文、秦代碑刻。嘉慶初，大學者兼金石家阮元官杭州時，重刻宋代薛尚功《積古齋鐘鼎彝器款識》，又為文廟復鑄樂器鐘鎛，皆延請陳豫鍾摹寫銘文，事竣後深得阮氏讚賞。
陳豫鍾邊款宗法晉唐小楷而以刀代筆，字正腔圓，並以密行細字的長篇跋文為特點，用刀蘊藉靜穆，字字秀美，筆筆精到，被後人稱讚：「為筆寫所不能到，真神工鬼斧也。」甚至有識者論其邊款較印面遠勝，求印時皆索長跋，款字多多益善，被傳為印林佳話。長期的探索和實踐，使陳豫鍾對邊款創作頗為自許，稱：「蓋余作款字都無師承，全以腕為主，十年之後，才能累千百字為之而不以為苦。」他不僅拓展、豐富了印款布局形式，也是篆刻史上對刻款技法進行研究、革新和記錄的首位印家。陳豫鍾在邊款中曾稱：「制印署款，昉於文、何，然如書丹勒碑。至丁硯林先生，則不書而刻，結體古茂，聞其法斜握其刀，使石旋轉，以就鋒之所向。」丁敬這種「握刀不動，以石就鋒，故成一字，其石必旋轉數次」的刻款方法，實是法乳於何震，字雖古樸，但字構容易鬆散。而陳豫鐘的石章較少轉動或根本不轉動，強調旋轉手腕，不斷變換進刀的方位角度，一如執筆作書，八面用鋒，使字形精準完美。單刀切刀邊款在陳豫鍾手中已完全升華到一個純熟精美的境界，成為日後印人刻款的師範之一。此外陳豫鍾與陳鴻壽一起，後浪推前浪，培養了一位優秀的傳人—趙之琛，為浙派篆刻藝術薪火相傳，作出了貢獻。