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| 風雪夜歸人 闖江湖 |
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《風雪夜歸人 闖江湖》版本採用人民文學出版社1996年版。《風雪夜歸人》寫於1942年，以京劇藝人魏蓮生等人勇敢追求自由幸福、人生尊嚴的悲劇，表現了舊中國的黑暗世相和藝人的酸辣苦辛；《闖江湖》寫於1978年，通過複雜的多幕場景，敘述了舊中國民間藝人在苦難中抗爭、沉浮、掙扎的流浪生涯，再現了戰爭、權貴者、黑社會等等所構成的險惡"江湖"。高度統一的歷史價值和藝術美感，賦予這兩部話劇長久的生命力。
基本內容
出版社：人民文學出版社
開本：32
ISBN：7020063233、9787020063239
品牌：商務印書館
出版日期：2007年9月1日
作者：吳祖光
頁數：289頁
類型：文學
語種：簡體中文
書名：風雪夜歸人 闖江湖
內容簡介
《風雪夜歸人 闖江湖》由人民文學出版社出版。
作者簡介
吳祖光(1917～2003)，江蘇常州人，著名戲劇家、學者。本書收入作者兩部話劇代表作。
圖書目錄
風雪夜歸人 闖江湖
附錄 記《風雪夜歸人》 《闖江湖》後記 《闖江湖》後記
文摘
英同志從上海寫來的。她在信上的頭一段話就是：「劇作家，您可真是的！大年下，惹得我哭天抹淚沒完沒了。 [這兩個孩子都有十四五歲年紀了，暮色里看不清面貌；只見縷縷的頭髮盤在頭上，垂在額前。破棉絮同麻布口袋連成的衣裳……其實這不算衣裳，在身上拖一片．掛一片，像是準備隨時離開這小小的身體飛走。套在腳上的「亂點鴛鴦譜」本不是一家的兩雙破鞋，也是同樣的可憐。
[他們倆各持一根竹竿子，就是人們所說的「打狗棍」，因為富人們的看家狗是專門咬貧苦無告的窮人的；而「打狗棍」決非如它的名稱那樣積極地去「打狗」，它的作用只是消極地防禦狗的攻擊而已。這些貧苦的流浪者知道得很清楚，若是富人的狗被他們打壞了時，他們會得到什麼報償。此外乞兒乙另一隻手裡還捧着一個粗飯碗，是他們兩人合用的；這就是他倆的全部財產，除此之外，真箇兩袖清風，別無長物。
後記
去年冬天的一個深夜，北風在窗外呼嘯，天上飄着雪花，我坐在書桌前，在燈光下寫完了話劇本《闖江湖》的最後兩個字：「劇終」。那時候，經歷了黑暗的淪陷區和國統區的重重苦難，九死一生的張樂天、楊金香這一行人，已經闖出了魔鬼的巢穴，進入了一個嶄新的世界——解放區，看到了解放區的明朗的天！這些受盡苦難的人該是多麼歡喜，多麼幸福啊！這個劇本我前後寫了將近半年，今天寫完了，本該也同劇中人一樣的輕鬆愉快，但是我心裡想着的卻只是：「小紅死了！小紅死了！她死得多慘，多冤……」小紅的死使我聯想到在不久以前的十年文化大革命中含冤慘死的如此眾多的戲劇界的同志和戰友，使我再也抑止不住這樣痛徹肺腑的悲傷。在全家人都已沉沉睡去的這個風雪交加的夜晚，我深深地懷念着這些屈死的親人。我獨自一個哭了很久，眼淚把稿紙打濕了。
寫《闖江湖》，不知讓我哭了多少次，流了多少淚。有一些朋友看了劇本初稿的打印本。
序言
「中國文庫」主要收選20世紀以來我國出版的哲學社會科學研-究、文學藝術創作、科學文化普及等方面的優秀著作和譯著。這些著作和譯著，對我國g餘年來的政治、經濟、文化和社會的發展產生過重大積極的影響，至今仍具有重要價值，是中國讀者必讀、必備的經典性、工具性名著。
大凡名著，均是每一時代震撼智慧的學論、啟迪民智的典籍、打動心靈的作品，是時代和民族文化的瑰寶，均應功在當時、利在千秋、傳之久遠。「中國文庫」收集百餘年來的名著分類出版，便是以新世紀的歷史視野和現實視角，對20世紀出版業績的宏觀回顧，對未來出版事業的積極開拓，為中國先進文化的建設，為實現中華民族的偉大復興做出貢獻。 大凡名著，總是生命不老，且歷久彌新、常溫常新的好書。中國人有「萬卷藏書宜子弟」的優良傳統，更有當前建設學>-7型社會的時代要求，中華大地讀書熱潮空前高漲。「中國文庫」選輯名著奉獻廣大讀者，便是以新世紀出版人的社會責任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學者對話，以此獲得豐富學養，實現人的全面發展。
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《闖江湖》後記
去年冬天的一個深夜，北風在窗外呼嘯，天上飄着雪花，我坐在書桌前，在燈光下寫完了話劇本《闖江湖》的最後兩個字：「劇終」。那時候，經歷了黑暗的淪陷區和國統區的重重苦難，九死一生的張樂天、楊金香這一行人，已經闖出了魔鬼的巢穴，進入了一個嶄新的世界——解放區，看到了解放區的明朗的天!這些受盡苦難的人該是多麼歡喜，多麼幸福啊!這個劇本我前後寫了將近半年，今天寫完了，本該也同劇中人一樣的輕鬆愉快，但是我心裡想着的卻只是：「小紅死了!小紅死了!她死得多慘，多冤……」小紅的死使我聯想到在不久以前的十年文化大革命中含冤慘死的如此眾多的戲劇界的同志和戰友，使我再也抑止不住這樣痛徹肺腑的悲傷。在全家人都已沉沉睡去的這個風雪交加的夜晚，我深深地懷念着這些屈死的親人。我獨自一個哭了很久，眼淚把稿紙打濕了。
寫《闖江湖》，不知讓我哭了多少次，流了多少淚。有一些朋友看了劇本初稿的打印本。我收到的頭一封信是黃宗英同志從上海寫來的。她在信上的頭一段話就是：「劇作家，您可真是的!大年下，惹得我哭天抹淚沒完沒了。近年來，我不大愛哭了。可是讀《闖江湖》，幾番濕了眼眶不說，到第三場，樂天典彩霞，我掩卷而泣，自個兒又哭了一陣。這是讀古今中外劇本從未有過的事……」看了宗英的信，我心想，這可能是女人心軟；但接着收到的是蕭乾同志的信，這個大男子漢竟然也說：「好幾次我流了淚……」不久之後，曹禺同志夜訪寒家，也說到他看劇本時由於幾次落淚而中斷了閱讀。上海青年話劇團幾次讀劇本，擔任朗讀的演員也幾次把劇本放下，哭得讀不下去。我三月中、四月初在上海時，聽了一遍演員對詞，坐在我身邊扮演小紅的演員，一位劇團里最年輕的姑娘，她不住地啜泣着，眼淚一滴一滴地流下來，流得桌上一攤淚水…… 讓大家這麼傷心落淚，這不是我的本意；我本意是寫一個喜劇。我希望它的舞台演出效果應該是笑中有淚，淚中有笑；由於現在還沒有看到演出，我還不能預料它的效果會達到什麼程度？
聽說我將要寫和已經寫了這樣一個江湖藝人的流浪生涯題材的劇本，很多同志都先後對我說過：「你當然能寫這樣的戲，你有生活。」實際上，我沒有生活；同我長年合作過的許多老朋友也不可能有這樣的生活。寫這個戲，我的生活來源是間接的，那只是由於我的妻子、評劇演員新鳳霞近三十年來斷續對我講她經歷過的、看見過和聽到過的往事。至於我自己，應該說，我也有過在舊社會隨着戲班子闖江湖的經歷，那就是一九四三年到—九四四年的一年多的時間，我參加當時話劇界的一位老大哥應雲衛帶領的劇團「中華劇藝社」，在四川沿着長江的一些縣城巡迴演出的流浪生活。但是無論怎樣艱苦，我們終究是所謂新文藝工作者，我們接觸到的大多是知識分子，甚至有中上層社會的知名人物。而這個<闖江湖 里的小評劇班子卻是生活在社會的最底層="里的小評劇班子卻是生活在社會的最底層" 他們每一年的三百六十天都掙扎在死亡線上="他們每一年的三百六十天都掙扎在死亡線上" 假如不是我親自聽到="假如不是我親自聽到" 見到這些死裡逃生的活生生的人="見到這些死裡逃生的活生生的人" 我是想不出更編不出這樣的戲來的="我是想不出更編不出這樣的戲來的" 到底我還是有過一些類此的流浪生活="到底我還是有過一些類此的流浪生活" 我能夠體會舊社會賣藝人的辛酸苦辣="我能夠體會舊社會賣藝人的辛酸苦辣" 我能夠舉一反三="我能夠舉一反三" 我相信="我相信" 這個劇本的讀者="這個劇本的讀者" 這個戲的觀眾="這個戲的觀眾" 儘管他們從來也沒有接觸過這樣的生活="儘管他們從來也沒有接觸過這樣的生活" 沒有接觸過這樣的人物="沒有接觸過這樣的人物" 但是他們會相信我這裡所寫的一切都是真實的="但是他們會相信我這裡所寫的一切都是真實的" 都是誠實的="都是誠實的" 可信的="可信的" 這就是為什麼宗英="這就是為什麼宗英" 蕭乾="蕭乾" 曹禺="曹禺" 我這些可敬愛的朋友和劇團的演員同志們讀劇本時感動落淚的原因="我這些可敬愛的朋友和劇團的演員同志們讀劇本時感動落淚的原因" 因為這樣的人物="因為這樣的人物" 這樣的生活首先感動了我="這樣的生活首先感動了我" 我是飽含着滿腔熱淚來寫這個戲的="我是飽含着滿腔熱淚來寫這個戲的"> ……
目錄
風雪夜歸人
闖江湖
附錄
記《風雪夜歸人》
《闖江湖》後記
後記[1]