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馬志明，著名相聲表演藝術家，國家一級演員，相聲泰斗馬三立先生長子。被喜愛他的觀眾們尊稱為「少馬爺」。是當今相聲界輩分最高的演員之一，屬於寶字輩演員。

1945年農曆7月14日生於天津，受到家庭影響，自幼喜愛相聲和戲曲。1957年考入天津戲校學武花臉。1962年調入天津市曲藝團，正式開始說相聲。「文化大革命」期間遭受迫害，下放農村，積攢了深厚的相聲功底。

20世紀80年代由相聲大師侯寶林先生代收師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉為師。馬志明為人耿直，不弄虛作假，為人低調，傳統藝術功底深厚，深得「馬氏相聲」的真髓，形成了不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不鹹的藝術風格。聽眾聽了他的相聲會回味無窮，形成了獨特的馬氏韻味。作品能令小兒不哭、病者笑顏。文武全才，堪稱文哏大師和武哏有史以來最傑出的代表人物。

2018年5月，被評定為第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。

演藝經歷

早年經歷

馬志明，1945年農曆7月14日出生，回族。馬派相聲傳人，國家一級演員。著名相聲表演藝術家馬三立先生長子，人稱「少馬爺」。

自幼受家庭影響，喜愛相聲和戲曲。1957年考入天津戲校，學武花臉。

1962年進入天津曲藝團，正式說相聲。文革期間隨馬三立下放到天津南郊，文革後重回曲藝團， 20世紀80年代由相聲大師侯寶林先生代收師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉先生為師。

80-90年代在曲藝團期間創作、整理、表演了一大批膾炙人口的經典作品。

2007年2月，出版了馬志明相聲選集《笑匠雜笈》。

2007年12月，舉辦了「藝海神遊五十載——馬志明從藝50周年經典傳統相聲月」系列演出，演出共6場，馬志明表演了幾乎全部自己的傳統代表節目並於2009年製作出版了光盤。

馬志明傳統相聲功底深厚，深得馬氏相聲真邃，形成了不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不鹹的藝術風格。馬志明先生也是國內少有的既表演相聲，又進行相聲創作的演員之一。

他所表演的相聲精品數量甚多。文武兼備，既有文哏的風範，更將武技融入了相聲表演中，以他精湛的舞台駕馭能力豐富了相聲表演的內涵。提到相聲的家學淵源，當今相聲界誰也無法和馬志明相比，相聲的第二代藝人恩培就是馬家祖輩的親戚，馬志明的曾祖父馬誠方是評書老藝人，祖父馬德祿、伯父馬桂元、父親馬三立這爺仨在相聲史上的地位不需多言。馬志明先生家學淵博，且深得乃父神髓，加上他天資聰穎，敏而好學，在繼承傳統相聲的基礎上，又有所發展與創新，形成了自己獨特的藝術風格。他藝術造詣全面，說、學、逗、唱俱佳。尤其是在學唱方面，京劇、京韻大鼓、單弦、快板書等都有很高的造詣，達到以假亂真的地步，聽者無不稱讚。

馬志明先後主要有三任搭檔，分別是楊少華（1932-）、謝天順（1946-2018）和黃族民（1950-）。其中黃族民與馬志明搭檔時間最長，已有二十餘載，二位珠聯璧合，爐火純青。

馬志明主要有三位弟子，他們是黃族民、盧福來、於克志。其中的盧福來與於克志二人搭檔合作已有30餘年，成為了天津茶館相聲的一對火檔。 轉折

1971年馬三立和馬志明被送到了農村。在這之後的7年中父子成了知音，這就是被傳為美談的馬志明「一個人的相聲大學」。

到80年前後，演出隊就都成立起來了。成立起來呢，演員的數量不夠，大部分上工廠。反過來說上工廠的往回調倒不好調了，我這下放的統一地都回來的，比較容易。那時候場不夠，場不夠就讓我：「要不你還上台吧」。

隨着演出呢以後就平反了，過去有些定案都給否定了，基本上從那干到如今，身體又不好，將近退休了。讓我上台以後，沒有夥伴，我就跟着打補子，今天短一場，「短一場於世猷給你捧一個吧」，臨時調於世猷，給他念念活，肯定那活就不精了，兩個人鋼口那話就不准了，大概其。我給蘇文茂捧過三個月，蘇文茂跟馬志存開始，後來甭管為什麼了啦，馬志存不給他捧了，臨時有演出，出門我就跟着去了，讓我給捧。我給於寶林捧過，我給趙偉洲也捧過，捧哏的還不少。但是捧哏的我得找一個固定的伴兒啊，這時候我就提出來有一個叫楊少華的。楊少華找到我家去了，楊少華是軋鋼一廠的工人，他找到我們家，就說：「我給你捧。我這年齡，我這活底子……」我考慮呢，也行，跟領導談談，就從軋鋼一廠給他調過來。調過來我們倆個人第一段就說的是《戒煙》，就告訴人們抽煙的害處，第二段是《地理圖》，恢復的傳統段子，但是前邊入活我們改的是……半新不舊吧，也能夠跟上時代的，《地理圖》，參加的「津門曲薈」。業務演出呢，跟他也有幾段。我這人有一個缺點，就是不甘心當配角兒，「鬥私批修」應當得狠狠地……這是我當時的思想。我跟楊少華搭夥，我淨愛說「一頭沉」的活，也就說我這邊重，他那邊輕，他要想抖機靈，在台上讓觀眾樂，讓注意力歸他，這我總覺着不老太舒服的，因為我是逗哏的，我是幹活的，你是輔助的。

在滄州，在滄州演出，北京曲藝團也在那兒演，我們也在那兒演。所以他們這些人兒呢都到我們後台串門兒，像王世臣啊，王長友啊。王世臣就說呢：「志明，你這個量兒，」就是這捧哏的，「你這量兒可不能丟。」因為那天我們倆人使的《報菜名》，《報菜名》這個段子捧哏的話也多一點兒，顯得他的能耐挺大。「這量兒可不能丟，你得抓住他，他保着你效果呢。」我一聽我就告訴王世臣，我說：「師哥，我跟您說，沖您這句話，您提醒我了，回去適當的機會我得跟他裂。」「因為什麼呢？他保你效果不好麼？」我說：「不是那事，我既然是逗哏的，我讓他保着？他得先死我得後死，他歲數大呀。他死了以後我就沒人保着了，我不就完了麼？」回來以後呢，可巧又進來一個劉俊傑，我們那兒，小站的，進來這麼一個。他們倆人關係我看挺好，有時候背着我他們偷偷地排練，「溜活」按我們行話說，我說：「你呀，既然願意跟他，乾脆就跟他吧。」我就坡下了，就不用他了。不用他，這時候領導就給我配了一個謝天順。謝天順給我捧哏以後呢，就是弄了一個《論拳》，就說這個霍元甲，武術，結合我在戲曲學校武行的底子，我在台上能跳個鐵門檻兒，打個飛腳，拉個雲手。在第幾屆，那是第三屆大概是，「津門曲薈」上，不錯！弄得不錯！後來我們又上了一些傳統段子，電台也經常放的這些個，像什麼《報菜名》啊，《開粥廠》啊，等等吧。跟謝天順就幹了三年多吧，干三年多呢趕上評職稱了，87年大概是，評職稱吧。評職稱呢，他比我矮一級，這不是我給定的，是領導定的，他比我矮一級，他呢就提出來：「如果要不跟他平級，我就不幹了，不給他捧了。」也沒給他長級，結果他就給我撂了。撂了以後呢，我就又耍單兒了，沒捧哏的了。那時候相當苦啊，因為我們團是改革先鋒啊，團長他淨愛走在別的團前頭，他自己出了這麼一主意，就說相聲演員不發工資，相聲演員自謀生路，每月呢還得按你工資額的百分之二十交到團里，保留你這公職，如果你要是不同意，你就可以辭職，想要工資就沒門兒。謝天順不給我捧了呢，他就沒夥伴了，他演不了了，團里就特批給他工資，養起他來，他把我撂了吧，倒養着他。我呢，沒捧哏的我也演不了，不養着我。這時候我就……抓瞎了吧，我也會點兒小活兒啊，單口啊，反正就對付着吃飯吧。

在這時候人給我介紹黃族民，這黃族民呢是中央製藥二廠的工人，當過幾天幹部，他愛這個行業，在業餘里玩過幾天。開始我不想用他，因為基本上傳統東西他都不會，我在他身上我得下工夫。可是呢，也有好的一面兒呢，像這種「生坯子」如果教出來，比那個好多有毛病那個現扳毛病要容易點兒。黃族民，很正直，從87年跟我搭夥一直到如今，十三年了，十三年呢團裡邊就不給調進來，最後沒有辦法，「我申請退下來，就連個夥伴兒跟着我十好幾年了都調不進來。」我跟局長一提呢，局長從事業出發:「給他辦！」一個星期，98年就把他調進來了。一分錢沒花，反正就進來了。

黃族民，這個事業心相當強。就一般的人，最多就是3到5年，調不過來，就想別的辦法或者放棄了。而他不然，調也好不調也好，他是（星期）一、三、五准到我家來，他歲數比我小，身體也比我好，一、三、五准到這兒來。你給我念什麼活我就聽着，我就學。幹這行以來，搭這麼多伙，跟我合作的夥伴兒裡頭，兩個人掌握段子最多的就是這個黃族民。黃族民，也是在這行裡頭不可多得的人，他出身於幹部家庭，他父親是抗日戰爭時候受傷的，炸掉一條腿，那是老幹部了，離休以後後來過世了，他母親也同樣。在他身上有很高的人的素質，決不輕諾寡信，這人是一個守信義的君子。

他跟我搭夥這麼多年，沒有產生過矛盾。因為從我這角度，我本着一個……沒有藏着掖着，都是公開的，我要不我不用你，你這人不行，我不用你，我找別人。我既用你，我就相信你，如演出時有車來接的話，都是我們一起走，從來不我單獨去。吃飯也是一起，如領導安排吃飯讓黃族民和我分開吃飯的話，我會主動說到他那裡一起吃飯，這樣最後的結果就是一起吃飯了。

主要作品

傳統相聲

《大保鏢》、《報菜名》（改編）、《文章會》、《拴娃娃》、《白事會》、《賣五器》、《夸住宅》、《地理圖》（改編）、《開粥廠》、《拉洋片》、《賣掛票》、《太平歌詞》、《數來寶》、《對春聯》等，又新排演了《反七口》《賣布頭》等多年未演的傳統活。

新作品

《糾紛》、《自食其果》、《五味俱全》、《夜來麻將聲》、《學跳舞》（又名《吹牛》）、《論拳》、《聽曲藝》、《看不慣》、《扔狗》。

相聲小段

《核桃酥》、《雇三輪》、《茅房話》

曲藝

白派京韻大鼓《探晴雯》《黛玉焚稿》，快板《雙瑣山》《百鳥朝鳳》《哭祖廟》單弦《戲叔別兄》《挑簾裁衣》《胭脂》。

代表作品

《大保鏢》、《地理圖》、《論拳》、《文章會》、《開粥廠》、《報菜名》、《賣掛票》、《糾紛》、《五味俱全》、《黃袍加身》等。