高山流水·素弦一一起秋風 吳文英檢視原始碼討論檢視歷史
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高山流水·素弦一一起秋風是一首酬贈詞。詞的上片緊扣小序寫丁妾善於彈奏音樂，樂弦時而柔情似水，時而秋聲如泣，以及他們的恩愛之情；下片繼寫丁妾善音律，但不採用直敘手法，而是在對比中突現丁妾美而多藝，還從個人感受中寫丁妾的音律高超。
原文
吳文英〔宋代〕
丁基仲側室善絲桐賦詠，曉達音呂，備歌舞之妙。
素弦一一起秋風。寫柔情、都在春蔥。徽外斷腸聲，霜宵暗落驚鴻。低顰處、翦綠裁紅。仙郎伴、新制還賡舊曲，映月簾櫳。似名花並蒂，日日醉春濃。
吳中。空傳有西子，應不解、換徵移宮。蘭蕙滿襟懷，唾碧總噴花茸。後堂深、想費春工。客愁重、時聽蕉寒雨碎，淚濕瓊鍾。恁風流也稱，金屋貯嬌慵。
譯文
丁宥的妾能詩賦，善音樂，懂得音律，具備歌舞的美妙。
悽厲的商炫聲如一陣陣秋風。音樂來自那纖細、柔情的手。徽音之外的悲哀的旋律，使秋天的鴻雁驚飛。時而低首皺眉，滿含紅情綠意的纏綿之態。丁宥相伴，在月夜下窗櫳內共譜新曲，奏新聲，新曲接舊曲，曲曲優美動聽。夫妻恩愛如並蒂花迎春，天天沉醉在春天裡。
吳中西施雖是古代著名美女，但她不曉得音律。而丁妾音樂旋律中富有優美高尚的情感，詩才噴涌如花似碧。在深深的後堂內，費盡心力作曲、彈琴、吟詩、作賦。我愁緒滿懷，時時聽到雨打芭蕉的音響，當聽到丁妾的商弦秋聲，淚濕潸潸。丁宥金屋藏嬌，可謂風流之至。
賞析
此為酬贈詞。發端「素弦一一起秋風」一句，緊扣小序寫丁妾善於彈奏音樂，樂弦時而柔情似水，時而秋聲如泣，那旋律在如春蔥般的玉指中流出，柔美、淒婉，感人肺腑。「一」的疊詞，加濃了音樂的淒婉色彩。「徽外斷腸聲」一句，化用王粲《公燕》：「管弦發徽音，曲度清且悲」強調了樂聲之悲，與「斷腸」二字意思反覆，濃化了音樂的悲哀之情。「霜霄暗落驚鴻」既寫悲哀的旋律使秋天的鴻雁驚飛，又化用了曹植《洛神賦》：「翩若驚鴻，婉若游龍」來比擬丁妾的體態輕盈美妙。此乃一石雙鳥之法。「低顰處」一句，描寫丁妾的面部表情隨樂曲旋律變化而變化，時而低首皺眉，滿含悲意；時而面帶柔情，風情萬種。「剪綠裁紅」化用趙彥昭「花隨紅意發，葉就綠情新」形容丁妾紅情綠意的纏綿之態。這兩句刻畫入微，既寫了丁妾演奏時的身姿、情態，又勾出音樂旋律的變化多端。「仙郎伴」一句，轉筆寫丁基仲與愛妾在月夜下窗櫳內共譜新曲，奏新聲，新曲接舊曲，曲曲優美動聽。「映月簾櫳」描繪月下美景，用以烘托伉儷的似水柔情。歇拍「似名花並蒂，日日醉春濃」以並蒂花迎春的鮮明形象比喻夫妻恩愛。「日日醉春濃」以疊詞「日日」又加以「濃」字強調恩愛之深。
過片，回應上片的發端句，繼寫丁妾善音律，但不採用直敘手法，而曰：「吳中，空傳有西子，應不解、換徵移宮」，此意是說吳中西施雖是古代著名美女，但她不曉得音律，在對比中突現了丁妾美而多藝。「蘭蕙滿襟懷」一句，化用屈原《離騷》：「余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝」，以蘭蕙象徵丁妾音樂旋律中富有優美高尚的情感。「唾碧總噴花茸」一句，化用二個典故，寫丁妾詩才噴涌如花似碧及夫妻二人恩愛嬉戲之狀。此句亦是一石雙鳥。「後堂深、想費春工」一句，是小結以上，繼寫丁氏夫婦在深深的後堂內，費盡心力作曲、彈琴、吟詩、作賦，過着幸福生活。「客愁重」一句，轉筆寫到自己，言自己客居在外，愁緒滿懷，時時聽到雨打芭蕉的音響，真是分明葉上心頭滴了，着一「寒」字，更加濃了悲戚情感。聽到丁妾的商弦秋聲，令人淚濕潸潸。此句，呼應開頭「素弦一一起秋風」，從個人感受中寫丁妾的音律高超。結句「恁風流也稱」一句，言丁氏金屋藏嬌，可謂風流之至。
此詞贊丁妾多才多藝。在結構上紆迴曲折，在手法上多種多樣，有對其音樂的正面描寫，又有從聽者感受的側面烘托；還對丁妾的美姿、情態的側面描寫。如此將其善絲竹、會吟誦、有美姿、品德好、夫妻恩愛等交錯而寫；顯得生動活潑而有序。此外，在遣詞造語上亦有獨到之處，在用典上，時而由典語中化出新詞，時而又在原典中加以襯托，擴大詞境。
簡析
《高山流水·素弦一一起秋風》是一首酬贈詞。詞的上片緊扣小序寫丁妾善於彈奏音樂，樂弦時而柔情似水，時而秋聲如泣，以及他們的恩愛之情；下片繼寫丁妾善音律，但不採用直敘手法，而是在對比中突現丁妾美而多藝，還從個人感受中寫丁妾的音律高超。全詞緊扣詞題，強調丁妾的才能，並以多種人事設喻、對比令人閱後難忘。
創作背景
清代葉申薌《本事詞》曰：「丁宥基仲之側室，解吟詠，善絲桐。夢窗為制《高山流水》贈之。」吳文英與丁宥交遊頗深，集中贈丁宥詞多首，其妾能詩賦，善音樂。此詞以自度曲專詠丁妾才藝以贈之。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號「詞中李商隱」。而後世品評卻甚有爭論。[1]