鴛鴦夢·午醉厭厭醒自晚 賀鑄檢視原始碼討論檢視歷史
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鴛鴦夢·午醉厭厭醒自晚詞的上片寫酒醒後對夢境的回味，可以說是詞人審美情趣的體現；下片寫整個身心被閒愁所繞，那無法擺脫、無法排遣的苦惱一刻都不曾止息。
原文
賀鑄〔宋代〕
午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚。閒花深院聽啼鶯。斜陽如有意，偏傍小窗明。
莫倚雕闌懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無情。閒愁朝復暮，相應兩潮生。
譯文
在一個明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢。庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，傳出了幾聲黃鶯的啼叫。西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光暉照射過來，透進小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中。
不要登上高樓，憑欄遠眺，那重重迭迭的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼帘，見不着希望，看不到前景。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜。「閒愁」一直纏繞着自己，從早到晚，一時一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激盪澎湃，波奔浪涌。
賞析
上片寫酒醒後對夢境的回味。「午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚。」在一個明媚的春天中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢。春夢驚醒之後，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢中。下邊三句都是夢境中的景況。「閒花深院聽啼鶯」，這是一個鏡頭：庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，爛漫怒放，奼紫嫣紅，分外妖嬈。一對年輕的愛侶在庭院中游賞，並肩攜手，步履輕輕，哦詩吟詞，文採風流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閒的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛侶置身於如此美好的環境中，達到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人艷羨。「斜陽如有意，偏傍小窗明」，這是又一個鏡頭：紅樓暖閣，雕欄畫棟，小窗開啟，几案明淨，一對愛侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀望，不時幫助她梳理一下烏黑的長髮，另一隻手還握着一卷詩卷不忍釋手。時間已近傍晚，西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光輝照射過來，透進小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中。這兩個鏡頭，可以說都是賀鑄審美情趣的體現。
下片寫整個身心被閒愁所繞，無法擺脫、無法排遣的苦惱。「莫倚雕欄懷往事，吳山楚水縱橫」，詞人一旦從春夢中清醒之後．情感馬上有了轉變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠眺，那重重疊疊的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼帘，見不着希望，看不到前景，呈現於面前的只是一派閒愁的迷濛。「多情人奈物無情」是對前兩句的補充說明。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜。這種主客觀的不協調，就是造成感，睛傷痛的根本原因。「閒愁朝復暮，相應兩潮生」，詞的最後兩句．把感情推向了高潮。他說「閒愁」一直纏繞着自己．從早到晚，一時一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣．激盪澎湃，波奔浪涌。
全詞寫景清新，抒情開闊，從而產生了感人的力量。
創作背景
重和元年（1118）以太祖賀後族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。這首詞就是詞人定居蘇州的時候寫的。
簡析
詞的上片寫酒醒後對夢境的回味，可以說是詞人審美情趣的體現；下片寫整個身心被閒愁所繞，那無法擺脫、無法排遣的苦惱一刻都不曾止息。全詞寫景清新，抒情開闊，比喻形象，充滿了浪泄氣息，足見詞人精神痛苦之深，具有感人的藝術力量。
賀鑄
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。[1]