鷓鴣天·張園作檢視原始碼討論檢視歷史
《鷓鴣天·張園作》是宋代詞人黃升所作的一首詞。上片寫景起，融情於景，下片以依傍花柳隱括流寓張園的生活情景，暗喻側身花柳繁華之地，表達作有志難伸之苦，令人鼻酸。
鷓鴣天·張園作
雨過芙蕖葉葉涼。摩挲短髮照橫塘。
一行歸鷺拖秋色，幾樹嗚蟬餞夕陽。
花側畔，柳旁相。微雲淡月又昏黃。
風流不在談鋒勝，袖手無言味最長。
原文注釋
1、鷓鴣天:詞牌名。雙調，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用於套曲。南曲列為"引子"，多用於傳奇劇的結尾處。
2、芙蕖:荷花。
3、摩挲:撫摸。
4、畔:邊。
作品賞析
黃升這首小令，主要就因為結句見奇稱雋，頗值得欣賞。但要領略結句之妙，又不能不從頭說起。
詞題《張園作》，意謂作於張園。作者非張姓，自非張園主人，或則客居小住，或則因故滯留;詞中並無流連之意，卻有閒愁哀感在於言外，想必因功名不遂而浪跡江湖，或不免於寄人籬下。胡德方序黃升所編《花庵詞選》，說他"早棄科舉，雅意讀書，間以吟詠自適"，看來是不錯的。我們讀他這小令首，便知所謂"雅意"、"自適"，內涵甚深，即或真能自得其樂，內心也並不平靜。
上片寫景起，句中"芙蕖"為荷之別名。"雨過芙蕖葉葉涼"，若是正值盛夏酷暑，這景致自然是好的;無奈時已入秋，天氣轉涼，觸目所見，又添出幾分涼意，心境便未必佳。下句之橫塘非用作地名，當指園中池塘，加一"橫"字，以狀池水充溢。道是"摩娑短髮照橫塘"，詞人或不免於顧影自憐;似又有意引發聯想，使人憶及杜甫詩名句:"白頭搔更短，渾欲不勝簪"(《春望》)。則可見絕無欣慰之感，唯有慘惻之思。接下來寫眼望空中"一行歸鷺"，便覺不免拖帶着秋色;耳聞園裡"幾樹鳴蟬"，竟想到夕陽西下應有餞路以贈別。這就是王國維所謂"以我觀物，物皆着我之色彩"(《人間詞話》)。作者緣情寫景，使景在含情，情景融匯而莫分，從而見出有志難申之苦。氣度雖嫌狹小，但亦足以感人。
下片換頭二句以依傍花柳隱括流寓張園的生活情景，暗喻側身花柳繁華之地。跟上一句"微雲淡月又昏黃"，補出夜景，不僅未見可喜，而且使人不禁有悲涼之感。寫到這裡，若再"著一實語"，或描繪景物，或抒述懷抱，或發為哀鳴，或感嘆身世，均難以"見奇"、"稱雋"。而作者卻轉為議論，道是"風流不在談鋒勝，袖手無言味最長"。(這也是本首詩最廣為流傳的兩句)沉默是金，靜默是美的，它讓我們活得更有感情，更有理性，更充滿着奮鬥的樂趣。而此味之長，值得我們安安靜靜地用一生去回味和品嘗。本來既有吟詠即非"無言"，既曰"無言"即不應有作;作詞至卒篇而欲"無言"，象是自我否定，又象故弄玄虛，其實正屬銳利精警的機鋒之語。這裡所謂"無言"，亦如老莊哲學之所謂"無為"，只是一種修辭手法，其中"無"字都不是訓詁學上的空無所有之意。"無為"則無所限制，正可以為所欲為，故曰"無為而無不為"。"無言"則有含蓄不盡之意，最為耐人尋味，所以晚唐司空圖就說過:"不著一字，盡得風流"(《詩品·含蓄》)。黃升翻用司空圖詩話名言，縱然並無新意，但用作本篇結句，卻用得巧妙。因為前面幾句就頗象電影中的一個個"空鏡頭"，留給讀者以馳騁想象的充分餘地;最後由作者直接出面，但作為"補白"的又只是兩句莫測高深的妙語玄言。於是所謂"花側畔，柳旁相"，所謂"微雲淡月又昏黃"，雖然空有花、柳、雲、月之具象，而無一字涉及作者之情與事，讀者也自然據以深嘗其情其事無限酸楚苦澀之味。這樣再返觀詞人於上片所流露的心情意緒，回味全篇，便覺無處不令人鼻酸。[1]
作者簡介
黃升(生卒年月不詳)，字叔暘，因所居有玉林又近散花庵，故號玉林，又號花庵詞客。建安(今福建建甌)人。不願仕進，早棄科舉，以讀書吟詠自適。游受齋愛其詩，贊為"晴空冰柱"。亦能詞，受姜夔影響。著有《散花庵詞》一書。[2]