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《齊天樂·綠蕪凋盡台城路》

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作品名稱: 《齊天樂·綠蕪凋盡台城路》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：周邦彥

《齊天樂·綠蕪凋盡台城路》北宋著名詞人周邦彥的詩詞。

周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，並產生了廣泛的影響。

周邦彥所做的，暗合着文藝發展的規律，從重內容到重形式。身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過「專業創作」，因此能精雕細琢，研音鍊字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

詩詞正文

“ <綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。

暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。

雲窗靜掩。嘆重拂羅衾，頓疏花簟。

尚有綿囊，露螢清夜照書卷。

荊江留滯最久，故人相望處，離思何限？

渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。

憑高眺遠。正玉液新篘，蟹螯初薦。

醉倒山翁，但愁斜照斂。 >

” — <《齊天樂·綠蕪凋盡台城路》>，<詩詞名句網>

作品賞析

此詞乃作者在金陵秋日懷念荊州故人之作。全詞既緬懷荊、汴故人，又發抒遲暮悲慨。包涵着深沉的人生意蘊。全幅詞境，時空囊括了暮年與少年，江寧與荊、汴。詞中先寫綠蕪凋盡台城路，接着導入雲窗靜掩 ，繼寫悲秋之感 。念舊之意，由此引發遙想荊汴，最後寫出眼前西斂之斜照，抒寫遲暮之悲。整首詞沉鬱蒼涼，筆力不凡。

「綠蕪凋盡台城路 ，殊鄉又逢秋晚。」清陳廷焯《雲韶集》評此詞說得好：「只起二句便覺黯然銷魂。「沉鬱蒼涼 ，太白『西風殘照』後有嗣音矣。」台城原是東晉、南朝台省與宮殿所在地，故址在江寧，此指江寧。「綠蕪凋盡」，亦猶其《浪淘沙》詞之「霜凋岸草」，一片深秋景象 。「殊鄉又逢秋晚」，點出雙重悲意，殊鄉可悲，秋晚更可悲。起筆二句，造境富於遠神，大有眾芳蕪穢、美人遲暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韻，皆從「秋晚」二字生髮，層層拖出時序變遷之感。「暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。」

蛩即蟋蟀 。其嗚聲似勸人機織，故又名促織。「暮雨生寒」，從膚覺感受寫。「鳴蛩勸織」，從聽覺感受寫，二句對偶 ，倍增其感。此是從自然一面寫秋感。「深閣時聞裁剪 」，則從人事一面寫秋感，語意略同於杜甫《秋興》「寒衣處處催刀尺」。人家裁剪新衣，正暗喻客子無衣之感也。裁剪之聲與上句鳴蛩促織之音緊緊銜接，足見詞人銳感靈心，心細若發。

「雲窗靜掩。」「靜掩」二字，極寫幽居獨處之寂寞感。此句單句叶韻，又正是承上啟下之句。以上所寫綠蕪凋盡 、暮雨鳴蛩、深閣裁剪，皆雲窗之外境。

以下所寫，則是雲窗之內境。詞境由外而內，遂層層轉深 。「嘆重拂羅裀，頓疏花簟。裀者夾褥，簟者竹蓆。暑去涼來，撤去花簟，鋪上羅裀。下一重字、頓字 ，點出對節候更替之銳感 。二句對偶，亦倍增其感。用「嘆」字領之，直寫出不勝惆悵之情。前代詩人常用夏秋之交小小生活用具之收藏，如團扇花簟之類，寓寫人情疏遠乃至世態炎涼之深深悲感。此二句實亦暗帶出此種悲感 。「頓疏」二字，下得沉重，但又一筆帶過。其內心悲慨之流露，又是若隱若現，若有若無。尚有綀囊，露螢清夜照書卷 。」縱然夏日所用已收藏、疏遠，但還留得當時清夜聚螢照我讀書之綀囊。綀音疏，一種極稀薄之布。二句典出《晉書·車胤傳》：「家貧不常得油，夏月則練囊盛數十螢火以讀書 。」以綀代練，是因此句第二字須用平聲。詞人當然不必囊螢照讀，此是托寓自己不忘舊情，語甚含婉，意則堅執，隱然有修吾初服之意。荊江留滯最久 ，故人相望處 ，離思何限。」

換頭三句 ，追懷荊州之故人 。荊江指荊州（今湖北江陵），詞人三十七歲前曾客居於此數年（王國維《清真先生遺事 》），與當地友人交誼自深 。離別久矣，想故人遙遙望我，離情別緒無限。懷想荊州故人，不言自己懷想，卻言故人相望，用翻進一層筆法，情致尤深。從歇拍綀囊露螢之細小物象，忽轉出荊州故人相望之迢遠境界，又足見筆力之巨，轉換自如。兩片起頭，境界同樣遠大 。「渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。」三句再轉 ，懷念汴京之故人，筆法同於上三句。詞人二三十歲時居汴京多年，與汴京友人交誼亦深 。前二句化用賈島《憶江上吳處士》詩：「秋風吹渭水 ，落葉滿長安。」王國維《人間詞話》評雲「此借古人之境界為我之境界者也 。然非自有境界，古人亦不為我用。」真是知甘苦之言。以長安代汴京，宋詞習見 。詞人遙想汴京正當清秋，故人追懷往事，不免念及昔年汴京之秋結伴同遊，或行吟水畔，或登高能賦，我詩情之宛轉，深得故人知賞，然而今日故人追憶，終是一場空幻。懸想虛摹之筆，幾於出神入化。接下來，「憑高眺遠」一句 ，筆法同於上片「雲窗靜掩 」，以上兩層懸想，是登高望遠之所思。以下種種情景，為登高望遠之現境。詞人登高眺遠，一如故人相望 ，皆沓不可見也 。無可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。「正玉液新。蟹螯初薦。」，漉酒竹器，此用作動詞，訓漉。杜荀鶴斷句詩「新酒竹議事，後一「 好 」字用法相同 。

蟹螯即指螃蟹 。下句語出《世說新語·任誕》：「畢茂世（卓）雲）：『一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。』」此二句意謂正當美酒新漉 、螃蟹登市的時節 ，我借酒澆愁，一醉方休。「醉倒山翁，但愁斜照斂。」上句自比山翁，典亦出《世說新語·任誕》 ：「山季倫（簡）為荊州 ，時出酣暢，人為之歌曰：『山公時一醉，徑造高陽池。日暮倒載歸，酩酊無所知。』」下句用「但愁」二字陡轉 ，「愁」字尤為重筆 。縱然酩酊大醉，但仍無計逃愁。忽見夕陽西沉，詞人此心，頓時沉入無窮遲暮之悲。「但愁斜照斂」，是詞情發展的必然結穴，包孕最為深刻。與起筆「綠蕪凋盡台城路」遙相映照，極富於啟示性。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評語，有真知灼見，評云：「『綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚 』，傷歲暮出 。結雲『 醉倒山翁，但愁斜照斂』，幾於愛惜寸陰 ，日暮之悲，更覺餘於言外。」

此詞既多角度多層次地表現了詞人的晚秋之愁，又深沉地表現了其歲暮之悲。其間隱含着多量的人生感慨。全詞精緻細密，蘊藉深婉，沉鬱蒼涼，別具一格。陳廷焯《白雨齋詞話》云：「美成《齊天樂》云：『綠蕪凋盡台城路 ，殊鄉又逢秋晚。』傷歲暮也。結雲「 醉倒山翁，便愁斜照斂。』幾於愛惜寸陰，日暮之悲 ，更覺余於言外。」這段話，對於賞析此詞是有參考價值的。

作者簡介

周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周他與屬於舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向於變法的新黨。他28歲時，因向宋神宗獻《汴京賦》，歌頌新法，而大獲賞識，由太學諸生直升為太學正。神宗死後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被擠出京城，到廬州（今安徽合肥）、荊州（今屬湖北）、溧水（今屬江蘇）等地任職。等到新黨上台把持朝政，蘇門詞人盡遭遠貶，周邦彥重返朝廷，官到提舉大晟府。由於不願與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地主官。徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成」（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」，上寵下捧，過着舒適的「專業創作」生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。

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