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作品原文
作者：穆旦
1、一個青年人站在現實和夢的橋樑上
我已經疲倦了，我要去尋找異方的夢。
那兒有碧綠的大野，有成熟的果子，有晴朗的天空，
大野里永遠散發着日炙的氣息，使季節滋長，
那時候我得以自由，我要在蔚藍的天空下酣睡。
誰說這兒是真實的？你帶我在你的梳妝室里旋轉，
告訴我這一樣是愛情，這一樣是希望，這一樣是悲傷，
無盡的渦流飄蕩你，你讓我躺在你的胸懷，
當黃昏溶進了夜霧，吞蝕的黑影悄悄地爬來。
Ｏ讓我離去，既然這兒一切都是枉然，
我要去尋找異方的夢，我要走出凡是落絮飛揚的地方，
因為我的心裡常常下着初春的梅雨，現在就要放晴，
在雲霧的裂紋里，我看見了一片騰起的，像夢。
2、現實的洪流沖毀了橋樑，他躲在真空里
什麼都顯然褪色了，一切是病懨而虛空，
朵朵盛開的大理石似的百合，伸在土壤的欲望里顫抖，
土壤的欲望是裸露而赤紅的，但它已是我們的仇敵，
當生命化作了輕風，而風絲在百合憂鬱的芬芳上飄流。
自然我可以跟着她走，走進一座詭秘的迷宮，
在那裡像一頭吐絲的蠶，抽出青春的汁液來團團地自縛；
散步，談電影，吃館子，組織體面的家庭，請來最懂禮貌的朋友茶會，
然而我是期待着野性的呼喊，我蜷伏在無盡的鄉愁里過活。
而溽暑是這麼快地逝去了，那噴着濃煙和密雨的季候；
而我已經漸漸老了，你可以看見我整日整夜地圍着爐火，
夢昧似的喃喃着，像孤立在浪潮里的一塊石頭，
當我想着回憶將是一片空白，對着爐火，感不到一點溫熱。
3、新鮮的空氣透進來了，他會健康起來嗎
在昆明湖畔我閒踱着，昆明湖的水色澄碧而溫暖，
鶯燕在激動地歌唱，一片新綠從大地的舊根里熊熊燃燒，
播種的季節——觀念的突變——然而我們的愛情是太古老了，
一次頹廢列車，沿着細碎之死的溫柔，無限生之嘗試的苦惱。
我長大在古詩詞的山水裡，我們的太陽也是太古老了，
沒有氣流的激變，沒有山海的倒轉，人在單調疲倦中死去。
突進！因為我看見一片新綠從大地的舊根里熊熊燃燒，
我要趕到車站搭一九四○年的車開向最熾熱的熔爐里。
雖然我還沒有為饑寒，殘酷，絕望，鞭打出過信仰來，
沒有熱烈地喊過同志，沒有流過同情淚，沒有聞過血腥，
然而我有過多的無法表現的情感，一顆充滿熔岩的心
期待深沉明晰的固定。一顆冬日的種子期待着新生。
1940年3月
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]