2019年文化觀察選粹檢視原始碼討論檢視歷史

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《2019年文化觀察選粹》，編者金浪，責編王朝軍，定價48.00，ISBN號9787537860932，出版社北嶽文藝出版社。

書籍是用文字、圖畫和其他符號，在一定材料上記錄各種知識，清楚地表達思想，並且制裝成卷冊的著作物，為傳播各種知識和思想，積累人類文化的重要工具。

內容簡介

在由六個專題所提供的對於文化熱點事件的觀察中，新的國家想象與社會倫理困境之間的反差可以說是2019年文化領域的顯著特點。作為中國崛起在文化領域的反映，《流浪地球》《我和我的祖國》等電影中已然出現了突破西方敘事話語以及重新定義個人與國家之關係的探索努力，不過，在關於寫作的社會責任、家庭倫理想象、以自我為核心的歷史與現實認知等方面，文化領域又不斷暴露出處於急遽轉型期的中國社會正在遭遇的難題與危機。

目錄

「咪蒙系」的倒塌：流量時代的寫作倫理

《寒門狀元之死》：為了1 0萬+，你們要「殺死」多少「高中同學」?

咪蒙系的壞不在造假，而在於把年輕人趕上孤島

咪蒙為什麼能夠野蠻生長?

「毒雞湯」：一種時代的話語符號修辭

用真實打動世界

——非虛構寫作的「力量」與「內核」

安心做「好盧瑟」

「毒雞湯」：速朽媒體中的時代景觀

——以「咪蒙」為例

《流浪地球》：中國科幻電影元年的開啟

《流浪地球》：中國電影「科幻元年」是如何開啟的?

《流浪地球》雖好，但「降維打擊」了原著的價值觀

電影《流浪地球》，真的「閹割」了大劉原著嗎?

在劉慈欣的科幻里，有他對中國貧窮和落後的深刻體驗

《流浪地球》：「先天特色」和「後天不足」的社會想象力標本

《流浪地球》：開啟中國電影的全球敘事

《都挺好》：事關中產焦慮的家庭想象

《都挺好》難道不就是一部狗血爽劇嗎?

從劉慧芳到蘇大強，國產劇父母形象流變

《都挺好》：如何對「大團圓」結局說不?

《都挺好》：從婆媳關係到原生家庭，國產倫理劇的矛盾變遷

《都挺好》完結，到底哪裡「都挺好」?

《都挺好》，結局並不好

原生家庭與女性倫理困境

——電視劇《都挺好》的敘事背景與傾向

看《長安十二時辰》時，我們在看什麼?

有人看了有人看蒙了，是什麼引發了《長安十二時辰》的

「審美隔離」?

《長安十二時辰》：視聽中煥發的傳統文化之美

機器系：《長安十二時辰》的技術譜系

十二時辰：終點暖昧引發的混亂

《長安十二時辰》里的「道具」是如何「穿越」的?

《長安十二時辰》背後的中產情緒投射：一場遙遠的盛唐想象

《哪吒之魔童降世》：抗爭幻象中的自我救贖

《哪吒之魔童降世》：我們需要什麼樣的少年英雄

《哪吒》的精神分裂是我們時代的症候

「丑哪吒」的形象、類型與價值觀

——《哪吒之魔童降世》的光影邏輯

《哪吒之魔童降世》：哪吒形象的顛倒與中國故事的轉向

「哪吒」：從無我的抗爭到有我的抗爭

《我和我的祖國》：重新定義「主旋律」

《我和我的祖國》，好與不好

《我和我的祖國》：「命題作文」的技術評定

——有驚喜，無意外，比的就是行活兒

《我和我的祖國》：重新定義「我」和祖國的關係

——「我」與祖國的深情私語

「獻禮方法論」

《我和我的祖國》為什麼讓王菲來唱?

《我和我的祖國》：個體視角下的國家主義與集體主義敘事