6與7（紀弦詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
作品原文
拿着手杖7。
咬着煙斗6。
數字7是具備了手杖的形態的。
數字6是具備了煙斗的形態的。
於是我來了。
手杖7+煙斗6=13之我。
一個詩人。一個天才。
一個天才中之天才。
一個最最不幸的數字！
唔，一個悲劇。
悲劇悲劇我來了。
於是你們鼓掌，你們喝彩。
作者簡介
紀弦（1913～2013.7月22日），是中國台灣詩壇的三位元老之一（另兩位為覃子豪與鐘鼎文），在中國台灣詩壇享有極高的聲譽。紀弦不僅創作極豐，而且在理論上亦極有建樹。他是現代派詩歌的倡導者，他主張寫「主知」的詩，強調「橫的移植」。詩風明快，善嘲諷，樂戲謔。他的詩極有韻味，且注重創新，令後學者競相仿效，成為中國台灣詩壇的一面旗幟。1953年創辦《現代詩》季刊，發起成立現代詩社，引起中國台灣詩壇關於現代詩的一次論爭。 [1]
紀弦1913年出生於河北清苑縣，1929年開始創作。他在上海以「路易士」為筆名發表作品，屬於現代派的一員。1948年1月底他由上海遷徙至台灣，在詩人伊沙看來，紀弦對中國詩歌產生的巨大影響正始於此時。「在上世紀40年代的上海，他其實並不算特別重要，只屬於現代派中的年輕人」伊沙說，「但他去了台灣之後，創辦了《現代詩》詩刊，這是台灣第一個有現代詩追求的詩刊，他可以說是台灣現代詩的開山鼻祖。」[2]
紀弦於1953年創辦《現代詩》季刊，發出新詩再革命的先聲，在台灣掀起了一場現代主義詩歌的運動，「他們的口號很明確，就是向波德萊爾以降的法國現代詩學習」伊沙說。在他看來，「五四」時期胡適、郭沫若締造了新詩，到了1949年，新詩僅僅是到達了西方浪漫主義與現實主義詩歌的階段，但當詩人開始準備走向現代主義時，卻因為歷史原因不得不中斷。「當我們沒有辦法嘗試世界詩歌潮流的時候，紀弦完成了我們沒法完成的文學道路。」[3]
伊沙認為如果說胡適、郭沫若開創了現代詩，艾青讓現代詩更為本土化、更有時代感，紀弦則讓中國的現代詩走進了現代主義，「他在整個中國文學史的地位是至高無上的，他的離去標誌着一個時代結束了。」