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此畫構思非常獨特 《轉戰陝北》中的筆墨概括凝練、扛鼎有力，粗筆大線 ， 且意境深遠 抑揚頓挫 ， 石魯用傳統既有[[ 山水畫黃土高原]]的 形式表現了宏闊高邁，又有[[ 革命歷史陝北民歌]] 重大題材 的酣暢嘹亮，豪放中見穩健，淋漓中見沉厚 ， 令人耳目一新 有強烈的主觀表現性和筆墨自主性 。 在此作中， 石魯 在這幅畫中採用了[[間接描繪]] 對筆墨 的 方式，核心 處理註重對"意" 的表 述還是敘事性的 現 ， 但畫面 而不拘泥于具體物象 的 客觀表達。比如前景 主 要山 體 以濃重墨線勾勒結 構 成卻是山水 ，再附以大筆皴擦，十分概括 。 他通過描繪 陽面渲染紅色，粗重的墨線與厚重的朱碟、赭石等色交疊擠壓，濃墨重彩，塑造出突兀而立、樸實雄渾的 西北 高原 的 壯闊山水 藝術形象 ， 塑 造 成 了 一個大 熱烈、沉雄、厚重與偉岸的 氣 磅礴 勢。人物構圖雖小，但卻是整幅畫中最濃重 的 空間 一處墨色 ， 把觀者帶到了一個具體 在虛淡 的 歷史情 遠 景 之中 的襯托下，顯得極有分量 ， 喚起 穩穩地壓住 了 觀者的聯想 全局 。 在 [[ 石魯 的畫面上雖然看不見千軍萬馬，但給人的感覺卻是 ]] 在 大山大壑間隱藏著這裏選用了[[ 千軍萬馬毛澤東]] 的側立像而不是正面像 ， 避免了謹小失大，從而使這一形象更凝練有力。石魯認為:" 畫 家用間接 有筆墨則思想活，無筆墨則思想死。畫有我之思想，則有我之筆墨;畫無我之思想，則徒作古人和自然之筆墨奴隸矣。"情動于衷，筆由心出，這是石魯 的 方式暗示出— 獨特 個 宏大 性。石魯在《轉戰陝北》中 的 筆墨表達與這一革命 歷史 場面 主題水乳交融，使藝術性和思想性得到了完美的統一 。

這幅畫 融合了高遠和深遠兩種表現方法， 通過獨特的構成方式，塑造了[[ 毛澤東]] 的革命胸懷和英雄氣概。 前面的近景是[[高遠法]]，山體巍峨雄壯，用了[[紀念碑式]]的構圖方法，再加上筆墨十分厚重，給人以崇高偉大之感，很好地襯托出了毛澤東高韜遠略、氣吞山河的偉人形象。近景山體上豎直的墨線壓住厚重的色調，顯示出直沖雲霄的勢頭，而這種勢頭又被長短不一的橫線多層次地截斷，遏製了上沖的感覺。這樣一來，在山體中就積聚了一股沉厚的待發之力。而位于畫眼位置的毛澤東側立像則是一條未被截斷的豎線，所有蓄積于山體中的上沖力在這裏得到了爆發， 人物所 占 佔 空間雖小，卻有天地一人、統領山河 的 之 氣魄 。人物設定偏向畫面的右側，又面向畫外，這樣就將畫面之勢引向畫外 ， 襯托出毛澤東高瞻遠矚、氣吞山河 沖向更廣闊 的 偉人 天地， 形 象 成畫面宏大的精神氣度 。遠景 的山水 以[[深遠法]]畫成， 由濃而淡 、再濃再淡的墨色 ， 給人以 使畫面 向遠處無止境 地 延伸 的感覺 ，創造出遼闊的意境 。這樣高遠和深遠的結合，在橫與縱的空間，以有限的畫面表現了無限的意境，使這幅作品具有了雄健博大的風神氣度 。據說這一構圖形式的靈感來自 於 于 從[[飛機]]上鳥瞰[[延安寶塔]]孤聳 於[[ 于 陝北高原]] 上的形象。 畫家 石魯以其獨到的眼光和創造性，把這一原本壯闊的自然形式轉換為藝術形式，使《轉戰陝北》意境開闊、氣勢逼人，成為革命歷史題材 類 繪畫 作品 的經典。<ref>[https://kknewswww.itsfun.com.cc/zh-tw/culture%E7%9F%B3%E9%AD%AF%E8%BD%89%E6%88%B0%E9%99%9D%E5%8C%97%E5%9C%96/26y3prz.html wiki-3197495-8615375 石魯 轉戰陝北圖]， 每日頭條，2017-09-12 華人百科</ref>