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'''釉下彩'''是 [[ 瓷器 ]] 釉彩装饰的一种，又称“ [[ 窑彩 ]] ”。釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮，釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期，不过当时只是以赫色颜料简单地装饰瓷器。

[[ 青花]]

[[ 元 ]] 代中后期，青花瓷工艺已经成熟，典型瓷器是有至正十一年1351年)铭文的青花海水云龙象耳瓶，名为 [[ 至正型青花 ]] 。传世的至正型青花器仅存二百件左右，因而特别珍贵。

[[ 明 ]] 代 [[ 景德镇 ]][[ 青花瓷 ]] 发展到最高的阶段，以其胎釉洁润、彩色鲜艳的特点而成为主流瓷，并且长达六百年盛行不衰。 [[ 清 ]] 代景德镇青花瓷以康熙朝制品为最佳， [[ 康熙 ]] 青花用国产浙江料，呈纯粹的宝石蓝，极为艳丽，青花浓淡层次多，能画出中国画的渲染效果，这些艺术效果都是空前绝后的。 [[ 雍正 ]] 、 [[ 乾隆 ]] 时期，青花已无法再烧出康熙青花的宝蓝色。

青花瓷的出现据说是陶工们曾用毛笔彩绘了黑花和釉黑红，经过辛勤的劳动实践，找到了钴土矿，陶工又用毛笔把它彩绘在坯件上，再在绘了花纹的坯件上罩了一层白釉。这样，比以往的印、刻花更鲜明的“ [[ 青花 ]] ”，就在景德镇特有的瓷器上出现了，这就是 [[ 青花瓷器 ]] 。

除景德镇外,云南省的 [[ 建水 ]] 、 [[ 玉溪 ]] 、 [[ 禄丰 ]] 在元末明初时期,江西省的乐平、吉安,浙江省的江山、景宁、云和、开化、鄞县、象山、安吉,福建省的浦城、永春、南安、德化、安溪、漳浦、长泰、南靖、平和、华安,广东省的大埔、揭阳、汕头、博罗,海南省的澄迈,湖南省的益阳,四川省的会理,广西壮族自治区的容县、北流,山东省的淄博，河南省焦作等地在明、清时期都曾先后烧制过 [[ 青花瓷 ]] 。但无论在造型、青料、纹饰、工艺哪一方面都不及,甚至远不及景德镇所产。

元代景德镇窑创烧，由于烧成难度大，一直被视为我国 [[ 古瓷 ]] 的名贵品种。明清时色彩更加绚美，所绘 [[ 龙、凤 ]] 、 [[ 缠枝花卉 ]] 等，十分绮丽。

[[ 釉下五彩]] [[ 清光绪 ]] 三十三、三十四年（公元1907、1908年）间， [[ 湖南 ]] 瓷业学堂研制出黑、蓝、红、褐、绿五种高火釉下彩颜料，醴陵从此烧制出名扬天下的釉下五彩瓷。

湖南瓷业公司在成立初期的十几年中，由于不惜工本制造上等瓷器，所以出品优良、画工精美，尤其是釉下彩陈设瓷，装饰效果别具一格，在当时已达到了极高的水平，被誉为“东方陶瓷艺术高峰”。宣统元年（公元1909年）在武汉举行的劝业奖进会上，获得一等金奖；宣统二年（公元1910年）在南京紫竹林举办的南洋劝业会上获得第一等奏奖；宣统三年（公元1911年）在意大利都朗博览会上获得最优奖；公元1915年在 [[ 美国 ]][[ 旧金山 ]] 举办的 [[ 巴拿马万国博览会 ]] 上获得金牌奖。据公元1911年的《时报》报道，那一时期，醴陵瓷器名声极盛。“风潮所布，举国若狂，各埠商贩之来此贩运者络绎不绝”。

[[ 釉下七彩工笔瓷]]

[[ 釉下彩 ]] 是入窑高温（1200—1400℃）一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。它的特点是色彩保存完好，经久不退。我们通常看到的青花瓷、 [[ 釉里红瓷 ]] 、 [[ 青花釉里红 ]] 、 [[ 釉下三彩瓷 ]] 、 [[ 釉下五彩瓷 ]] 等等就是釉下彩瓷的细分类。

== 历史==釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期，不过当时只是以赫色颜料简单地点彩来装饰瓷器，还没有刻意地绘制纹饰。真正的釉下彩绘瓷应在唐代。当时湖南长沙窑的工匠们以氧化铁，氧化铜为彩料在素坯上绘出不同的图案，或写上文字、诗句，然后施青釉经1220℃~1270℃高温烧制。其后 [[ 陕西 ]] 黄堡耀州窑， [[ 浙江 ]] 慈溪越窑等瓷窑亦纷纷效仿，从此釉下彩广泛流行，屡屡创出惊世之作。其中最为典型的就是被世人称为“国瓷”的青花瓷了。

== 方法==

== 上彩区别==釉上彩是指在已烧成的白釉或涩胎瓷器上，用色料绘饰各种纹饰，再于700℃—900℃左右的低温窑炉中二次烧造，低温固化彩料而成。其彩料应用广泛，釉色鲜艳，品种丰富且艺术性较强。因彩绘施于釉上，因而易磨损，易受酸碱等腐蚀。  釉下彩是指先在半成品坯上彩绘图案之后，再施釉进入高温窑焙烧而成的。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，显得晶莹透亮。