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| 英文名     =  Hong Wu

| 图像 =

|出生日期 = 1719年

|出生地点 = 扬州仪征

<p style="text-indent:2em;">'''吴灴''' 平生对《律吕正义》《琴旨》等乐律学的著作很有研究，并将心得纳入自己的琴谱中，从而强调了以“三弦为宫”的方法，较好地解决了古琴的均调问题。在《自远堂琴谱》中，关于演奏的理论虽不多，但根据该书序、跋，可见其对广陵琴派演奏风格的影响之深。比如，'''吴灴''' 提出“曲传音节，传其神妙”的主张，为后世广陵琴派奠定了“音随意走，意与妙合”的艺术风格。'''吴灴''' 主张兼收南柔北刚之长，强调“吟猱立体为用”，促进了广陵琴派演奏指法向“跌宕多变，刚柔相济”的方向发展。

<p style="text-indent:2em;">'''吴灴''' 只有两个弟子得其真传，一是释先机，一是颜夫人（真名不详），从而形成俗、释两派。俗家一派，由颜夫人传梅植之、姚仲虞、周璜、符南樵等。释家一派，则由释先机传释明辰、袁澄、释牧村、释逸梅、秦维瀚等。这其中最出色的是编纂《蕉庵琴谱》的琴家秦维瀚。

==自远堂琴谱》纸本==

清嘉庆六年，自远堂刊本，共十一卷二十三册，清吴传谱，李廷敬重订，边首有嘉庆七年壬戌李延敬。张敦仁序，乔钟吴跋，卷一为范例，谱目，皇极定声，卷二为琴音略要，卷三为指法，卷四至卷十一为琴谱，谱内共收82曲，流传极广。著名曲目有《潇湘水云》等。（另一说为共12卷90首琴曲，包括《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》两书45曲，并增收《龙翔操》、《梅花三弄》、《幽兰》、《天台引》等45操新曲，每操仅注有调性、调式，无解题、后记。）

<p style="text-indent:2em;">后由日本学者吉备真备带回日本，国内失传。<ref>[http://blog.sina.com.cn/s/blog_7c798c8d0102v4d0.html 来自新浪钧天坊的博客]新浪博客     </ref>