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李昭道無生卒年份可考, ， 開元年間(713（713~741) ） 曾擔任太原府倉曹 和後為直集賢。李昭道的繪畫藝術得自家真傳, ， 與父親李思訓同樣擅 長青綠山水畫。歷史記載, ， 畫「海景」為李昭道首創。他的畫風工巧 繁密, ， 但作品一般用線較細弱, ； 所以 唐 ，[[张彦远]]说李昭道"变父之势，妙又过之"（《历 代 理論家認為他「筆 名画记》卷九）、[[朱景玄]]认为"昭道虽图山水、鸟兽，甚多繁巧，智思笔 力不及思 ,但能「變 训"（《唐朝名画录》），[[夏文彦]]称李昭道"作画稍变其 父之 勢,妙又過之,將父親的繪畫技術更為提升。势，然智思笔力，视思训为未及"（《图绘宝鉴》卷二）<ref>https://books.google.com.tw/books?id=ksJoAAAAIAAJ&q=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&dq=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjA3vDB8PfgAhUDx7wKHRD0BbcQ6AEIQzAE</ref>

==繪畫的「山水之變」== 张彦远说李昭道"变父之势,妙又过之" ( 唐代張彥遠在 《 历 歷 代名 画 畫記》 记 載：「山水之變，始於吳，成於二李。」明人[[王世貞]]所撰的《藝苑卮言 》 卷九〉厂朱景玄认为, "昭 也寫 道 虽图 ：「 山水 、鸟兽,甚多繁巧,智 至大小李一變也。」在這些形容山水畫的「一變」 中，從歷史的記載中，李 思 笔力 訓和吳道子是同時代的人，在繪畫藝術上應是互相影響，而[[吳道子]]屬李思訓年代的後生晚輩，若定論吳道子對李思訓產生影響的可能性 不 及 大，李 思 训" (《唐朝名画录》〉,夏文彦称 訓更有可能是影響吳道子的繪畫的基礎之一。另外，在中國民間對姓氏排行除了有大小之稱外，還有大和二的稱呼，於是「成於二李」的「二」之說應是指 李昭道"作画稍变其父之势,然智思笔力,视思训为未及" (《图绘宝鉴》卷二〉<ref>https://books.google.com.tw/books?id=ksJoAAAAIAAJ&q=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&dq=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjA3vDB8PfgAhUDx7wKHRD0BbcQ6AEIQzAE</ref>。

==「成於二李」 吳道子把表現身體結構 的 「二」==唐代張彥遠在《歷代名 畫 記》 己載:「 法,引入 山水 之 畫創作,把墨線 變,始於吳,成於二李。」明人王世貞所撰 化豐富 的 《藝苑卮言》 用筆 也 寫道:「 用於 山水 至大小李一變也。」在這些形容 畫,使 山水 畫的「一變」 中,從 有了立體效果。李昭道順應 歷史 ，以敏銳 的 記載中,李思訓和 藝術眼光發現了 吳道子 是同時代 山水畫中真正 的 人,在繪畫 藝術 上應 是互相影響,而吳道子屬李思訓年代 價值，把塑造力強、按形體結構的行筆方法用到了自己 的 後生晚輩,若定論吳道子對李思 訓產生影響 山水畫中，以淡墨打底，並以墨色分出山體 的 可 陰陽向背。這樣既 能 性 以墨顯色，增加色彩對比，又 不 大, 失墨韻的深厚，並將[[展子虔]]、 李思訓 更有可能是 那種帶佛教壁畫 影 響吳道 子的 繪 山水 畫 的基礎 之一。另外,在 ，表現出具有 中國 民間對姓氏排行除了有大小之稱外,還有大和二 特色 的 稱呼,於是「成於二李」的「二」之說應是指李昭道 水墨意味<ref>https://books.google.com.tw/books?id=Yd6nDgAAQBAJ&pg=PA41&dq=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjA3vDB8PfgAhUDx7wKHRD0BbcQ6AEIJzAA#v=onepage&q=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&f=false</ref> 。

吳道子把表現身體結構的畫法,引入山水畫創作,把墨線變化豐富 的用筆也用於山水畫,使山水有了立體效果。李昭道順應歷史,以敏銳 的藝術眼光發現了吳道子山水畫中真正的藝術價值,把塑造力強、按形 體結構的行筆方法用到了自己的山水畫中,以淡墨打底,並以墨色分出 山體的陰陽向背。這樣既能以墨顯色,增加色彩對比,又不失墨韻的深 厚,並將展子虔、李思訓那種帶佛教壁畫影子的山水畫,表現出具有中國特色的水墨意味。從傳為李昭道所繪的《明皇幸蜀圖》中,可以領會 出他所創造的藝術特色<ref>https://books.google.com.tw/books?id=Yd6nDgAAQBAJ&pg=PA41&dq=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjA3vDB8PfgAhUDx7wKHRD0BbcQ6AEIJzAA#v=onepage&q=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&f=false</ref>。 李昭道以敏銳的藝術眼光,把吳道子按形體結構行筆 的方法用到了山水畫中,改變了「青綠山水」用色打底的技法,他以淡墨打 底,並以墨色分出山體的陰陽向背,這樣既可以墨顯色,增加色彩對比,又不失墨韻的深厚; 從相傳為李昭道所繪的《明皇幸蜀圖》中, ， 可以領會到他所創 造的藝術特色,圖中山勢突兀,白雲出岫,山石勾勒雖無皴法,但山勢轉折已很生動,是一幅可以代表李昭道繪畫水準的佳作。美術史上說李昭 道 完成了繪畫的「山水之變」, ， 並非否定李思訓在山水畫上的地位, ， 李昭道正是在父親的 基礎上完成了大業, ， 是在父親量的積累上和吳道子質的促進下, ， 才 亻 占 據 据 了美術史上的重要地位<ref>https://books.google.com.tw/books?id=qyUHCgAAQBAJ&pg=PA15&dq=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjA3vDB8PfgAhUDx7wKHRD0BbcQ6AEIPDAD#v=onepage&q=%E6%9D%8E%E6%98%AD%E9%81%93&f=false</ref>。