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潘天寿
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'''潘天寿（{{bd|1897年|3月14日|1971年|9月5日}}）'''原名天授，字大颐，因触老师[[经亨颐]]的讳，故未行用，号阿寿、寿者，别署雷婆头峰寿者、古竹园丁、朽居士、三门湾人、大颐寿者、东越大颐、东越寿者、老颐、秃寿、朽木居士、寿、笨翁、颐寿、颐翁、潘大、懒头陀、懒秃、心阿兰若主持寿者、古竹园丁寿者。晚年常署雷婆头峰寿者、东越大颐。现代美术家、美术教育家。20世纪近现代中国画四大家之一（与[[吴昌硕]]、[[齐白石]]、[[黄宾虹]]被推为20世纪画坛四大家）。世人咸将当代的两位大写意花鸟画家潘天寿和[[李苦禅]]并列，称"南潘北李"。师从[[吴昌硕]]，上溯[[徐渭]]、[[八大山人]]、[[石涛]]。其画布局险、大开大合，用笔重“金石味”，朴厚挺劲，赋色沉着斑斓，书法质朴刚劲，个人风格强烈。
7 岁入族中私塾念书，其中《古文观止》中[[方孝孺]]所作的《深虑论》、《豫让论》则是必须熟读背诵之文，喜作画、写字、描暮《三国演义》、《水浒》等通俗小说插图。14岁时考入县城正学小学读书，与[[柔石]]结识；在城中一家纸铺购得几本石印字帖和《芥子园画谱》，课余潜心书画。19岁考入浙江第一师范受教于[[李叔同]]，[[夏丏尊]]等。1923年毕业后任教于上海美术专科学校国画系，与此同时还参与创办上海新华艺术专科学校，任艺术教育系主任。此后，任中央美术学院副院长，一、二、三届全国人民代表大会代表，浙江美术学院院长，一直献身于美术教育事业，培养出大批优秀人才。1966年文革开始，潘天寿 首当其冲 失去了创作自由，以及随之而来的没日没夜的体罚、游斗、逼供，大量优秀的作品也被批判。1971年，重病之中的潘天寿告别人世<ref name="刘墨2002">{{cite book|author=刘墨|title=齊白石黃宾虹潘天寿傅抱石: 传统的延续与演进|url=https://books.google.com/books?id=frEpAQAAIAAJ|year=2002|publisher=辽宁美术出版社|isbn=978-7-5314-2940-1}}</ref>。
主要作品收入《潘天寿画集》、《潘天寿书画集》等。著有《中国绘画史》、《中国画院考》、《中国书法史》等。
诗、书、画、印合一是中国画的悠久传统，山水花鸟画更加具有这个特色。凡是有成就的中国画家，几乎都有诗、书、画、印"四全"的特色，虽然不一定完全平衡，而潘天寿发扬了这方面的优秀传统。潘天寿先生也说: "画事不须三绝，而
须四全。"又说: "中国的诗文、书法、印章都有极高的艺术成就。中国绘画融诗、书、印于一炉，极大地增加了中国绘画的艺术性。"而在他不仅对四者有全面的修养，做到画面上的"四全"；意思是作为一个画家不一定能做到诗、书、画登峰造极，但必须诗、书、画、印四全。更可贵的是，他把这四者的结合，在形式上做到了文人画中前所未有的有机统一和极尽完美的程度，从而使传统绘画这种特有的美的法则得到最高的体现。潘天寿追求画面的“明豁” ，因而他特别注意了画中空白的运用，而且他把落款也作为画面构成的重要因素，运用得得心应手。
=== 以书画之法入 印===
潘天寿善于以书画之法入印.故与一般印人不同，另具一格，他的篆刻，有书法中凝重苍劲的笔调，有绘画中奇倔壮阔。最能代表他治印造诣的，是那方他常用的白文"潘天寿印" ，这是正宗的汉卬风格，运刀全用中锋，刚中有柔，巧中藏拙，拙中藏巧.以挺细取胜，颇得汉印中"军假司马"、"关中侯印"、"都亭侯印"、"安阳侯印"的神髓<ref name="邓白1988">{{cite book|author=邓白|title=潘天寿评传|url=https://books.google.com/books?id=lrKxAAAAIAAJ|year=1988|publisher=浙江美术学院出版社}}</ref>。
===书法大家===
潘天寿先生书名为画名所掩。[[吴第之]]生前亦著文称“潘先生的书法功力很深、先从钟太傅、颜鲁公、史孝山入手，后学魏晋碑，参以明黄道周、倪元瑙和近代沈霖史各家、形成自己豪迈朴茂的风格、几乎无施不可.其造诣甚或在画之上。”潘天寿的笔墨造诣最被人称道的是用笔，[[黄宾虹]]曾称赞其“笔力打鼎” ，潘天寿自己认为画家用笔是借鉴了书法的用笔，书画同源，中国画的笔墨可以说是中国书法笔墨的延伸和发展。如今书法理论界普遍认为潘天寿堪称二十世纪书法大家
<ref name="卢炘2005">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=4QtIAQAAIAAJ|year=2005|publisher=西泠印社出版社}}</ref>。