潘天寿他艺术个性极强，自幼就不愿受拘束。据说几年以后，他为了跳出吴昌硕风格的笼罩，凡是下笔见出吴派影响的，就立即撕掉，足见决心之大。1928 年他离沪赴杭，在白露节作的《绯袍图》上，题云: “予不懂画，故敢乱画，说是画好，说不是画亦好，不妄自批评，被训蜀犬。懒头陀如是说法。”此段独白再次表示了他决意摆脱吴昌硕影响而走自己的探索之路，进入了他艺术的'''积极探索时期'''( 1928 ~ 1937 （1928－1937 年 ， 31 ~ 40 ，31－40 岁) ） 这个时期通常称为潘天寿酥酿自己风格的“艺专十年”。他一生中生活较为安定的有过前后两个十年，这是前十年。三十而立，潘天寿碰上了最好的机遇 。 1928 。1928 年蔡元培在杭州创建的国立艺专，揭开了中国美术 史上意义最深远的一页 。杭州艺专在全国举足轻重，该校主张“学术自由，兼容并包” ，学术空气比任何地方都浓，环境十分有利创作。

作于1928 年的《白云飞》，可以说是潘天寿对对石涛、石赂和吴昌硕这三家的一次风格上的综合实验。这幅画的整体布局介于二石之间，是典型的深远法。云的勾勒圆转劲练，山石密实苍润，一片郁勃之气。在石涛那左右开张的山石体势中，潘天寿加进了几乎平行重叠的披麻皴，更强化了紧张不安的气氛，但在用笔和造型上，他又取法于吴画的圆浑，树木的画法，也介于两家之间，下端大树的勾勒显然。1933 年和 1934 年间，商务印书馆拟将潘在 1926 年出版的《中国绘画史》列入大学丛书再版刊印，潘用了不少精力对此作了大量修改和补充。这期间，在教授书法课的基础上，还编写了《中国书法史》初稿<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。于 1935 年的《江洲夜泊》，是潘天寿风格走向成熟的标志，此图主体的树干相交成“井”字型构图，全图明显具备了“骨架组合”的构图特征，在平面分割上对空白处理，以大小不等的长方形统一调子。用笔苍劲，转折突兀、方棱，造型奇崛。观此幅可知潘天寿独特的艺术风格已呼之欲出<ref name="卢炘2000">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=a64pAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社|isbn=978-7-5434-3992-4}}</ref>。潘天寿先后曾作过数幅《江洲夜泊图〉，构图均有不同之处，图上题诗亦有多有少 。953 。1953 年，也就是创作 1935 年那幅《江洲夜泊》十八年后，潘天寿以指^用几乎同样的构图方式重画了这幅作品<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。

==困难苦闷 风格形成时期 1938 一 1948 ( 41 岁一 51 岁)从 1938 无用武之地== 从1938 年 至 1948 至1948 年是潘天寿 ''' 风格形成期 '''（1938－1948年，41－51 岁） 。虽然长 达 11 达11 年，但其中抗战八年辗转内地，作画自然就少，感慨良多，诗多于画，条件差，篆刻研究不受大的影响，于是《听天阁诗存》和《治印丛谈》应运而生。所以绘画风格形成关键的倒是抗战胜利后的二三年 ， 1946 ，1946 年潘天寿在昆明办过一次个人展览，所展作品售馨 。 求新衍律呈时期( 1949 ~ 1955 年, 53 ~ 59 岁) 1949 年新中国成立,新政权带来一个全新的时代。新的经济基础要巩固,要求有一整套与之相适应的上层建筑,包括文学艺术。文艺为政治服务、为工农兵服务成了一个时期的方针。作为年过半百的老艺术家,潘天寿有一个适应的过程。他首先要弄明白新政权需要他怎么做,他不愿落伍。于是听从学校领导的意见:改画人物画。因为人物画据说比较可以反映政治。他又改大写意为工笔画,因为工笔画更接近具象,容易被工农兵接受。1950 年庚寅 54 岁国立艺专改名为中央美术学院华东分院。中西画合并成绘画系,中国画被忽视。他随着师生一起下乡体验生活,参加土改,前前后后作了三年多的人物画创作,竟然也画出了《蹈跃争缴农业税》、《地主下地劳动》、《义桥镇一角》、《丰收图》等新作,有的还受到称赞。如《蹈跃争缴农业税》(简称《缴公粮》)被中国美术馆收藏。不久,潘天寿受命调离教职,转为替学校收购、鉴定民间古代藏画。他与吴弗之等被安排在民族美术研究室。他苦闷过,因为不让他上课堂教学生;他仿德过,难道新社会真的不需要花鸟画、山水画了吗?直到世界和平大会的政治需要,老画家画和平鸽可谓是有了用武之地。 1953 年他画了大画《松梅群鸽》,又画了《江南春雨》(青蛙)反映禾泰丰收,均得到好评。他终于明白共产党、党中央并不反对花鸟画。好在衍德苦闷的时期不算太长。 这种局面一直持续到 1956 年下半年,党中央提出: “艺术上百花齐放,学术上百家争鸣”的方针和“古为今用,洋为中用,推陈出新”的指导思想,艺术界开始活跃起来,潘天寿等老先生的作用得到了发挥 。