* 潘天寿在拜识吴昌硕后，花鸟基本上模仿吴体，山水在学习吴体的同时，更多的是潜心于对石涛、[[石溪]]的追摹。作于1928年的《白云飞》，可以说是潘天寿对这三家的一次风格上的综合实验。这幅画的整体布局介于二石之间，是典型的深远法。云的勾勒圆转劲练，山石密实苍润，一片郁勃之气。在石涛那左右开张的山石体势中，潘天寿加进了几乎平行重叠的披麻皴，更强化了紧张不安的气氛，但在用笔和造型上，他又取法于吴画的圆浑，树木的画法，也介于两家之间。1933 年和1934年间，商务印书馆拟将潘在1926年出版的《中国绘画史》列入大学丛书再版刊印，潘用了不少精力对此作了大量修改和补充。这期间，在教授书法课的基础上，还编写了《中国书法史》初稿<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。

* 作于1935年的《江洲夜泊》，是潘天寿风格走向成熟的标志，此图主体的树干相交成“井”字型构图，全图明显具备了“骨架组合”的构图特征，在平面分割上对空白处理，以大小不等的长方形统一调子。用笔苍劲，转折突兀、方棱，造型奇崛。观此幅可知潘天寿独特的艺术风格已呼之欲出<ref name="卢炘2000">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=a64pAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社|isbn=978-7-5434-3992-4}}</ref>。潘天寿先后曾作过数幅《江洲夜泊图》，构图均有不同之处，图上题诗亦有多有少。1953 年，也就是创作1935年那幅《江洲夜泊》十八年后，潘天寿以指画用几乎同样的构图方式重画了这幅作品<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。

==变从常起 意于格调==潘天寿是善于打破正格的艺术大师，在他的笔下，独创一格，不受成规束缚，然而，却一贯主张从基础学起. 。 先本乎正，而后求变. 。 他那"变从常起"的名言，不论对作画或治印，都有其指导的意义 。作为艺术品的批评标准,内容或形式,是有雅俗之分,格调是有高低之别的 。

===大画之最=== 潘人寿 他为饭店、宾馆作 的 绘 大 画 艺术特別注重意境、气韵、格调等中国民族绘 画的价值标准 ，都需将纸摊在地板上 。 他的 潘天寿在 作 品总给人气魄宏 大 、令人激动振奋的感觉。 画 他 的花鸟 总是强调“要霸住一幅 画 清新刚健而朝气蓬勃 不容易” ， 他 靠 的 山水 是 画 苍古厚重而静穆幽 深。他 面 的 布局结构和笔墨气势，尤其是 作 品真诚朴实、充溢着內在精神美，体现了中华民族深 沉 画人 的精神 力量 境界和品质修养 。 只有当 在作这些大画时，他就像 一个 艺术 伟大的指挥 家 ，懂得如何控制自己 的 、修养、境界、 激 情 感 ，如何驾驱全局的节奏。近现代画家中有谁拥有如此之大 、 艺术气质和技艺都达到高水平 如此之多 的 和谐匹配时 大画作品 ， 才能 潘天寿 创造 出真正具 有永久价值的 了大画之最。他擅作大画，既取画幅之大，更着意于 作品 的境界之大。这些大画又有一个特点，即多数是指墨画 。潘天寿 正是比许多同时代 的 大 画 家具有更强的 道德自觉和社会责任感。他一生以弘扬民族美术为己任 触目惊心 ， 淡泊名利、刚直不阿<ref name="易镜荣2006">{{cite book|author=易镜荣|title=美术欣赏|url=https://books.google.com/books?id=8lQfakuXjTYC&pg=PA85|year=2006|publisher= 让人振奋；小品又极其 清 华大学出版社有限公司|isbn=978-7-302-12267-8|pages=85–}}</ref> 新和简练 。

潘 天寿 先生也 作 品从内涵看 过概括「老子曰："治大国 ， 他着意于格调 若烹小鲜 。 所谓格调，体现的是 " 作 者的审美品位、人生态度 大画亦然 。 任凭吹毛求疵 须目无全牛，放手得开，团结得住 ， 谁 能 找到潘天寿任何一件作品中的媚俗心态?血管里流的都是血。绘画是视觉艺术 复杂而不复杂 ， 能简单而不简单 ， 潘天寿牢牢把握画面的强烈视觉效果 能空虚而不空虚 ， 黄钟大吕 能闷塞而不闷塞 ， 以强其骨 便是佳构 。 因而他着力经营构图中的 反 差对比、墨彩的黑白、、线的纵横及屈伸 之 对比<ref name="吴冠中2008">{{cite book|author=吴冠中|title=放眼看人|url=https://books.google.com/books?id=6FNLAQAAIAAJ|year=2008|publisher=团结出版社}}</ref>。潘天寿主张"意境求静、气韵求动" ，从全局看，气脉就起了主要 作 用。画中.气脉的布置 小幅 ，要 须 有 头有尾 治大国之精神 ， 不可散乱局促 高瞻远瞩 ， 而要变化贯通。气脉的生发 会心四远 ， 就像写文章 小中见大 ， 要有"起、承、转、合"一这就是所谓"开合"。开即开放，合是合拢 便不落小家习气 。 一是开头，一是收尾，中间有承转曲折<ref name="潘公凯1995">{{cite book|author=潘公凯|title=潘天寿 绘画技法简析研究|url=https://books.google.com/books?id=qoURAQAAMAAJ_HURAQAAMAAJ|year=19951997|publisher=中国美术学院出版社|isbn=978-7-81019-598-0}}</ref> 。“」

===大画之最=== 他为饭店、宾馆作的大画，都需将纸摊在地板上。 潘天寿 在 作 大画 品从内涵看， 他 总是强 着意于格调。所谓格 调 “要霸住一幅画不容易” ， 靠 体现 的 是画面的布局结构和笔墨气势，尤其 是作 画人 者 的 精神境界和 审美 品 质修养 位、人生态度 。 在作这些大画时 任凭吹毛求疵 ， 他就像 谁能找到潘天寿任何 一 个伟大 件作品中 的 指挥家，懂得如何控制自己 媚俗心态？血管里流 的 激情，如何驾驱全局的节奏 都是血 。 近现代 绘 画 家中有谁拥有如此之大、如此之多的大画作品 是视觉艺术 ，潘天寿 创造了大画之最。他擅作大 牢牢把握 画 面的强烈视觉效果 ， 既取画幅之 黄钟 大 吕 ， 更 以强其骨。因而他 着 意于作品 力经营构图中的反差对比、墨彩的黑白、、线 的 境界 纵横及屈伸 之 大。这些大画又有一个特点，即多数是指墨画 对比<ref name="吴冠中2008">{{cite book|author=吴冠中|title=放眼看人|url=https://books.google.com/books?id=6FNLAQAAIAAJ|year=2008|publisher=团结出版社}}</ref> 。潘天寿 的大画触目惊心 主张"意境求静、气韵求动" ，从全局看 ， 让人振奋;小品又极其清新和简练。 潘先生也 气脉就起了主要 作 过概括:老子曰: "治大国，若烹小鲜 用 。"作大 画 亦然。须目无全牛 中气脉的布置 ， 放手得开，团结得住 要有头有尾 ， 能复杂而 不 复杂 可散乱局促 ， 能简单 而 不简单 要变化贯通。气脉的生发 ， 能空虚而不空虚 就像写文章 ， 能闷塞而不闷塞 要有"起、承、转、合"一这就是所谓"开合"。开即开放 ， 便 合 是 佳构 合拢 。 反之作小幅 一是开头 ， 须有治大国之精神 一是收尾 ， 高瞻远瞩，会心四远，小 中 见大，便不落小家习气。间有承转曲折<refname="潘公凯1995">{{cite book|author=潘公凯|title=潘天寿 研究绘画技法简析|url=https://books.google.com/books?id=_HURAQAAMAAJqoURAQAAMAAJ|year=19971995|publisher=中国美术学院出版社|isbn=978-7-81019-598-0}}</ref> “。