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潘天寿27岁去上海，后任教上海美专。[[诸闻韵]]、[[诸乐]]三兄弟把他引荐给了吴昌硕 ，开启了他的'''海派浸润时期'''（1923－1927年，26－30岁） 。  当时上海是全国艺术氛围最浓的地方。潘天寿拜谒了八十高龄的吴昌硕。老人十分器重这位二十六七岁的浙江同乡，在书画交往中，称其“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”，并以此书写一副对联相赠，又作七古长诗加以勉励。其时，吴昌硕为海派泰斗，极负盛名。他以篆书、金石入画，笔健力雄，影响遍及大江南北。潘天寿初学海派画风，但不久又力求摆脱吴昌硕的影子。上海顺昌路的上海美专宿舍中，潘天寿住的斗室里，每天都要清扫出几纸纂画坏而被他丢弃的宣纸。五年中留下的代表作品并不太多，《蔬果图》、《拟伍翁墨荷图》、《秋华湿露图》均可看出学习吴昌硕的痕迹。题款也多取吴昌硕惯用的条式长款，连字体也开始有些靠近。江南常有把不识时务的人称为“寿头”、“阿寿” ，此时一种“阿寿”的称呼出现了。这既有亲呢之感，也含有上述之意。因为大家认为潘天寿学吴昌硕学得这么好，还要脱开，实在寿头寿脑，有点儿发傻<ref name="卢炘2000">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=a64pAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社|isbn=978-7-5434-3992-4}}</ref>。

潘天寿他艺术个性极强，自幼就不愿受拘束。据说几年以后，他为了跳出吴昌硕风格的笼罩，凡是下笔见出吴派影响的，就立即撕掉，足见决心之大。1928 年他离沪赴杭，在白露节作的《绯袍图》上，题云: “予不懂画，故敢乱画，说是画好，说不是画亦好，不妄自批评，被训蜀犬。懒头陀如是说法。”此段独白再次表示了他决意摆脱吴昌硕影响而走自己的探索之路，进入了他艺术的'''积极探索时期''' （1928－1937年，31－40岁） ， 这个时期通常称为潘天寿酥酿自己风格的“艺专十年”。他一生中生活较为安定的有过前后两个十年，这是前十年。三十而立，潘天寿碰上了最好的机遇。1928年蔡元培在杭州创建的国立艺专，揭开了中国美术史上意义最深远的一页。杭州艺专在全国举足轻重，该校主张“学术自由，兼容并包”，学术空气比任何地方都浓，环境十分有利创作。