變更

1949年新中国成立,新政权带来一个全新的时代。新的经济基础要巩固, ， 要求有一整套与之相适应的上层建筑, ， 包括文学艺术。文艺为政治服务、为工农兵服务成了一个时期的方针。作为年过半百的老艺术家, ， 潘天寿有一个适应的过程。他首先要弄明白新政权需要他怎么做, ， 他不愿落伍。于是听从学校领导的意见: ： 改画人物画。因为人物画据说比较可以反映政治。他又改大写意为工笔画,因为工笔画更接近具象,容易被工农兵接受。1950 年庚寅 54 岁国立艺专改名为中央美术学院华东分院。中西画合并成绘画系, ， 中国画被忽视。他随着师生一起下乡体验生活, ， 参加土改, ， 前前后后作了三年多的人物画创作,竟然也画出了 ，其中 《蹈跃争缴农业税》 、《地主下地劳动》、《义桥镇一角》、《丰收图》等新作,有的还受到称赞。如《蹈跃争缴农业税》( （ 简称《缴公粮》) ） 被中国美术馆收藏。不久,潘天寿受命调离教职,转为替学校收购、鉴定民间古代藏画。他与吴弗之等被安排在民族美术研究室。他苦闷过,因为不让他上课堂教学生;他仿德过,难道新社会真的不需要花鸟画、山水画了吗?直到世界和平大会的政治需要, ， 老画家画和平鸽可谓是有了用武之地 。 1953 。1953 年他画了大画《松梅群鸽》, ， 又画了《江南春雨》( （ 青蛙) ） 反映禾泰丰收, ， 均得到好评。他终于明白共产党、党中央并不反对花鸟画 。好在衍德苦闷的时期不算太长 。

潘天寿在新中国刚成立 坐冷板凳直到1957年复出。从1957年至1966年是他一生中第二个平静的十年。潘天寿不但创作获丰收，在他执长的美院，中国画教学经过改革完善，也获得了成功。以浙江人物画风靡全酉的新浙派被刮目相看,杭州成了中国画朝圣的地方<ref name="浙江美术学院1993">{{cite book|author=浙江美术学院|title=中国画六十五年|url=https://books.google.com/books?id=4MZNAAAAYAAJ|year=1993|publisher=浙江美术学院出版社}}</ref>。