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'''李可染'''（1907年3月26日-1989年12月5日），原名李永顺，中國現代中國畫家，与[[陆俨少]]有“北李南陆”（也有“南陆北李”）之称。江蘇徐州人，自幼酷爱书画、戏曲。幼時從同鄉畫家[[錢食芝]]學畫 从"四王"入手 ，1945年遷居北平，從事教學工作，並拜[[齊白石]]、[[黃賓虹]]為師 。50岁之后从事山水画创作,以写生入手,并融合入一些西画因素,晚年以北碑入画,参黄宾虹墨法,形成墨多于笔,整体感强烈的严谨画风<ref name="浙江美术学院1993">{{cite book|author=浙江美术学院|title=中国画六十五年|url=https://books.google.com/books?id=dMZNAAAAYAAJ|year=1993|publisher=浙江美术学院出版社}}</ref> 。曾任中央美術學院教授、中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長等職<ref name="黃可萱2017">{{cite book|author=黃可萱|title=你不可不知道的 101位中國畫家及其作品: 看名家如何揮灑墨筆，推動千年的美術巨輪|url=https://books.google.com/books?id=Yd6nDgAAQBAJ&pg=PA304|date=24 February 2017|publisher=華滋出版|isbn=978-986-93548-8-2|pages=304–}}</ref>。1989年12月5日，李可染在和文化部官員的談話中突發心臟病去世。出版有《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》等。

李可染在一定程度上解决了中国画在调和中和西、传统与现代、艺术和生活等方面的矛盾。他决心从传统里打出来，又从山水这一环入手，辅之以牛图、写意人物。李可染對中國傳統繪畫的研習與發展長達60年，依[[萬青力]]的分期,可分四期 °。 1920 。1920 - 1937 年的第一期,李可染拜錢食芝爲師,學習四王山水,之後入上海美術專科學校,透過學校老師,了解吳昌碩藝術。 1940 - 1945 年的第二期誠如李可染所言:我在這時曾給自已定下兩句標語以自警楊,這兩句話是「用最大的功力打進去,以最大的勇气冲出来」。1946 - 1965 年的第三期十年中,李可染至北平國立藝術專科學校教書,拜齊白石、黃賓虹爲師,得北卒故宮博物院的古代珍藏繪畫蒙養,此階段並重新銜接傳統與大自然創造出別開生面的李家山水。1972 - 1989 年的第四期,李可染實現了書法藝術上的飛越,其繪畫達李家山水的巔峰。李可染的藝術成就,除有良好的西方繪畫的底子外,更源於對傳統的正確認識<ref>{{cite book|title=墨韻風華: 近現代水墨書畫大師作品特展|url=https://books.google.com/books?id=mqqix-dLxrUC|year=2012|publisher=國立歷史博物館|isbn=978-986-03-1596-7}}</ref>。

13 岁 从 徐州钱食芝先生学 李可染所用的"陈言务去"和"不与照相机争功"两印,可见其变革山水画之决心和创作 山水画之方法。"不与照相机争功"表明画家比摄影艺术有更大的创作自由, 也是从应该充分利用这个条件。齐白石认识到"四王" 入手。 的 不 过 足,为李可染刻了一方警示词印"陈言务去" 李可染 从事 在学习前人的基础上不断创新,成为了中国 山水画 创作是 50 岁之 发展史上的一代宗师和里程碑<ref>{{cite book|title=收藏理论研究|url=https://books.google.com/books?id=4pYJAQAAMAAJ|year=2008|publisher=上海2008华人收藏家大会}}</ref>。新中国成立 后, 以写生入手他进一步致力于中国画艺术的革新, 并融合入 接受 一些西 方的光影 画 因素,晚年以北碑 法融 入 画山水作品之中, 参黄宾虹墨法,形成墨多于笔,整体感强烈 使古老 的 严谨 山水 画 风艺术获得了新的生命<ref name="浙江美术学院1993">{{cite book|author=浙江美术学院|title= 中国 Wen wu shou cang jian shang ci xian: 绘 画 六十五年|url=https://books.google.com/books?id=dMZNAAAAYAAJ6fVIAQAAIAAJ|year=19932004|publisher= 浙江美术学院 大象 出版社}}</ref>。

抗戰勝利後,徐悲鴻出任北平國立藝專校長, 李可染 應徐悲鴻之聘於一九四六年到藝專任敎,也就在這一年,經徐悲鴻引駕,李可染先後拜識了齊白石、黃賓虹兩位大師 的山水画革新，是多方面的：题材新，意境新，笔墨新 。 翌 特别是近几 年 春,可染正式拜齊白石爲師,齊老常向人稱述暮年收高徒爲快事,並取《五蟹圖》一幅相贈,上題: "昔司馬相如文葷横行天下,今可染弟害畫,可以.橫行矣 来，他对“光”的探索 。"黃賓扛博通文史、金石、考據諸學,與齊白石齊名。從一九四六年冬至一九四八年春,可染執弟子禮師事黃老唯謹<ref>{{cite book|title=瞭望新闻周刊|url=https://books.google.com/books?id=CGZJAQAAIAAJ|year=1990|publisher=新 中国 新聞出版社}}</ref>。1944 年甲申 37 岁在重庆举办《李可染水墨写意画展》,徐悲鸿作序,老舍撰写《看画》一文,品述推崇<ref name="李可染孙美兰1999">{{cite book|author1=李可染|author2=孙美兰|title=李可染 的传统绘 画 论|url=https://books.google.com/books?id=9bYpAQAAIAAJ|year=1999|publisher=河南人民出版社}}</ref>。 其时所用"陈言务去"和" 是并 不 与照相机争功"两 强调光的，而他却从伦勃朗到 印,可见其变革山水 象派，把西洋绘 画 之决 对于光的处理的经验，小 心 和创作 谨慎地引入中国 山水画 之方法 。"不与 从山头树木的逆光，回光反 照 相机争 的折光，到幽深峡谷中的瀑布，以及“黑中透亮”的溪水，都有成 功"表明 的独创。五代人、宋元人偶然有过一些尝试，清代有的 画家 比摄影艺术 和近代的黄宾虹在这方面也都 有 更大的创作自 过探索，但 由,应该充分利用这个条件。齐白石认识到"四王" 于时代 的 局限，他们仍 不 足,为 能越过旧时代文人画的范畴。 李可染 刻了一方警示词印"陈言务去"李可染在学习前人的基础上不断创 把革 新,成为了 与 中国 山水 画 发展史上 的 一代宗师和里程碑笔墨有机地结合起来<ref>{{cite book|title=收藏理论研究|url=[https://bookslkr.googleartron.comnet/books?id=4pYJAQAAMAAJ|year=2008|publisher=上海2008华人收藏家大会}}</ref>。新 news_detail_31313 【评论】 中国 成立后,他进一步致力于中国画艺术的革新,接受一些西方的光影画法融入山水作品之中,使古老的 山水画 艺术获得了 革 新 的生命<ref>{{cite book|title=Wen wu shou cang jian shang ci xian: 绘画|url=https://books.google.com/books?id=6fVIAQAAIAAJ|year=2004|publisher=大象出版社}}家李可染]</ref>。