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| style="background: #66CCFFFF2400" align= center| '''<big>大唐中兴颂</big>'''|-|<center><img src=https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Fss2.meipian.me%2Fusers%2F244318%2F604029b85d5344f3924c5e44d51a23c6.jpg%3Fmeipian-raw%2Fbucket%2Fivwen%2Fkey%2FdXNlcnMvMjQ0MzE4LzYwNDAyOWI4NWQ1MzQ0ZjM5MjRjNWU0NGQ1MWEyM2M2LmpwZw%3D%3D%2Fsign%2F2e44e1658f9902a77204a01cd9109edb.jpg&refer=http%3A%2F%2Fss2.meipian.me&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=auto?sec=1669761989&t=3cef9b936e14d5f8112784d3ace0bebf width="300"></center><small>[https://image.baidu.com/search/index?ct=201326592&tn=baiduimage&word=%E5%A4%A7%E5%94%90%E4%B8%AD%E5%85%B4%E9%A2%82&pn=17&spn=0&ie=utf-8&oe=utf-8&cl=2&lm=-1&fr=&se=&sme=&cs=1055191939%2C2734644884&os=3991125727%2C2021827082&objurl=https%3A%2F%2Fgimg2.baidu.com%2Fimage_search%2Fsrc%3Dhttp%3A%2F%2Fss2.meipian.me%2Fusers%2F244318%2F604029b85d5344f3924c5e44d51a23c6.jpg%3Fmeipian-raw%2Fbucket%2Fivwen%2Fkey%2FdXNlcnMvMjQ0MzE4LzYwNDAyOWI4NWQ1MzQ0ZjM5MjRjNWU0NGQ1MWEyM2M2LmpwZw%3D%3D%2Fsign%2F2e44e1658f9902a77204a01cd9109edb.jpg%26refer%3Dhttp%3A%2F%2Fss2.meipian.me%26app%3D2002%26size%3Df9999%2C10000%26q%3Da80%26n%3D0%26g%3D0n%26fmt%3Dauto%3Fsec%3D1669761989%26t%3D3cef9b936e14d5f8112784d3ace0bebf&di=7146857200093233153&tt=1&is=0%2C0&adpicid=0&gsm=3c0000000000003c&dyTabStr=MCwzLDIsNCw2LDEsNSw3LDgsOQ%3D%3D 来自 呢图网 的图片]</small>|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big> '''
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|[[File:align= light| 缩略图|居中|[ 原图链接]]]
文学体裁;书法
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《[['''大唐中兴颂''']]》是颜真卿书法进入成熟时期的代表作达到了炉火纯青的境地。全篇布局十分紧密，真力弥满，字实撑格，给人一种向外的膨胀感，充实茂朴，气势恢弘，字里行间有金戈铁马之气，拳拳报国之志，并映射着时代的进取精神。宋代欧阳修在《[[集古录]]》中云：气书字尤奇伟而文辞古雅。清代人杨守敬在《[[学书迩言]]》中云：《[[中兴颂]]》雄伟奇特，自足笼罩一代。清代人康有为在《[[广艺舟双楫]]》中云：气平原《[[中兴颂]]》有营平之苍雄。明代王世贞在《[[贪州山人稿]]》中云：字画方正乎稳，不露筋骨，当是鲁公法书第一<ref>[ http://k.sina.com.cn/article_6430153743_17f445c0f001005ghn.html 唐颜真卿《大唐中兴颂》原文、译文、解读、拓碑部分欣赏！], 新闻中心 , --2018年02月19日</ref>
==《[[大唐中兴颂]]》==
浯溪汇入湘江的地方，有西峰、中峰、东峰等三峰并峙，西峰最低，中峰最高，但海拔相差不出十米，浯溪碑林的绝大部分石刻都集中在这里。中峰西临湘江，悬崖壁立，其下即著名的《[[大唐中兴颂]]》。
与所有的摩崖石刻一样，摩崖石的好坏，都是一个先决条件。中峰下的这一片石壁，高宽都在5米左右，石色清润，质理紧细。“最为难得的是，浯溪属 [[ 石灰岩 ]] ，即成层岩。他处每层约六七尺不等，层间空隙亦二三寸不等，故崖间常有古树，枝桠横出。而这里的石壁则石层紧密，不现层缝，平坦如削，质理紧细，是天造地设的刻碑的好地方”，这为镌刻《[[大唐中兴颂]]》提代了良好的材质基础，前人称此石壁为“一绝”。《[[大唐中兴颂]]》的元次山文、颜鲁公书，与这境象清绝的山光岚气，曾经被并称为“三绝”。因而《[[大唐中兴颂]]》又被称之为“三绝碑”。从北宋仁宗皇祐年间开始，就在碑前建“三绝堂”，游人可登临其上，把酒临风，其悠悠然哉！现在，碑前是一座钢筋水泥的二层的亭子，游人可以登上亭子细细观摩高处的碑文。亭子与碑面之间有一道护栏，不免会给拍摄照片带来一些小小的麻烦。
==简介==
《[[大唐中兴颂]]》占据了大部分壁面。《[[金石萃编]]》称“碑高丈二尺五寸，宽丈二尺七寸”③，高宽都在450厘米左右。左行直书，21行，满行20字，不计题名款署，序颂共有263字：“天宝十四载，安禄山陷洛阳。明年，陷长安。天子幸蜀，太子即位于灵武。明年，皇帝移军凤翔。其年复两京，上皇还京师。于戏！前代帝王有盛德大业者，必见于歌颂。若今歌颂大业，刻之金石，非老于文学，其谁宜为！颂曰：噫嘻前朝，孽臣奸骄，为昏为妖。边将骋兵，毒乱国经，群生失宁。大驾南巡，百僚窜身，奉贼称臣。天将昌唐，繄晓我皇，匹马北方。独立一呼，千麾万旟，戎卒前驱。我师其东，储皇抚戎，荡攘群凶。复服指期，曾不逾时，有国无之。事有至难，宗庙再安，二圣重欢。地辟天开，蠲除袄灾，瑞庆大来。凶徒逆俦，涵濡天休，死生堪羞。功劳位尊，忠烈名存，泽流子孙。盛德之兴，山高日升，万福是膺。能令大君，声容沄沄，不在斯文。湘江东西，中直浯溪，石崖天齐。可磨可镌，刊此颂焉，何千万年！”
就在安史之乱基本 [[ 结束 ]] 的这年，历经离乱之苦的元结感到“地辟天开，蠲除妖灾，瑞庆大来”，乘兴写下了这篇颂文，所谓“歌颂大业，刻之金石”是也。作为亲身经历战乱，曾经领军平叛的元结，理所当然地对战乱平息表达了欢欣鼓舞之情。碑文后署“上元二年（761年）秋八月撰，大历六年（771年）夏六月刻”，从撰文到刻碑，过去了整整十年 [[ 光阴 ]] ，只是这时的元结似乎不再像当年那样激动了，刻碑前夕所增的颂文末尾六句稍显勉强，“末篇三章颇辞费，笔力未能复铿锵”。
==经历==
鲁公是书史上居承先启后地位的伟大人物，他的正书，向以博厚雄强着称，「锋绝剑摧，惊飞逸势」，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大家，气势磅礴，以大唐中兴颂最着；至最高境界，表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑。行草道劲秀挺，古意盎然，以祭侄稿为第一。
在中国书法史上占有特殊 [[ 地位 ]] ，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。
颜真卿是进士出身，他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时，河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降，不幸遇害。而他一生忠烈杯壮的事迹，更是提高其于书法界的地位。颜真卿的字宛如其人，自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其 [[ 艺术 ]] 价值较少，但此笔法却能充分发挥男性的沉着，刚毅。
中唐以后，由于藩镇割据，兵连祸结，旧有的制度已经呈现瓦解之势。颜真卿起而建立楷书新典范，正是重建新秩序的一种心经呈理反映。但是，规矩森严的楷书与当时的社会背景毕竟是有距离的，因此唐末以后，书法艺术的发展便集中表现在行草书 [[ 方面 ]] ，古典的典范终于让位给个人主义的抒情作风了。
颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的 [[ 王羲之 ]] ，都对后世产生既深且远的影响。
颜真卿现存的书法 [[ 作品 ]] 有：多宝塔碑，颜氏家庙碑，颜勤礼碑，麻姑仙坛记，祭伯文稿……等。他和唐诗另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为「颜柳」。
他的书迹作品众多，据说流传下来的有130多种。为后人重视的楷书有楷书《[[多宝塔]]》、《[[东方画赞碑]]》、《[[麻姑仙坛记]]》、《[[郭家庙碑]]》，《[[颜勤礼碑]]》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。他的行书《[[祭侄季明文稿]]》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。行书还有《[[争座位帖]]》、《[[裴将军帖]]》等。
出版社: 广西美术出版社; 第1版 (2010年6月1日)
丛书名: 历代珍藏碑帖精选 [[ 系列]]
平装: 180页
商品重量: 699 g
品牌: 广西美术 [[ 出版社]]
ASIN: B00405M4AA
==内容简介==
《[[历代珍藏碑帖精选·大唐中兴颂:颜真卿(宋拓本)]]》是颜真卿书法进入成熟时期的代表作达到了炉火纯青的境地。全篇布局十分紧密，真力弥满，字实撑格，给人一种向外的膨胀感，充实茂朴，气势恢弘，字里行间有金戈铁马之气，拳拳报国之志，并映射着时代的进取精神。宋代欧阳修在《[[集古录]]》中云：气书字尤奇伟而文辞古雅。清代人杨守敬在《[[学书迩言]]》中云：《[[中兴颂]]》雄伟奇特，自足笼罩一代。清代人康有力在《[[广艺舟双楫]]》中云：气平原《[[中兴颂]]》有营平之苍雄。乙明代王世贞在《[[贪州山人稿]]》中云：字画方正乎稳，不露筋骨，当是鲁公法书第一。乙品读《[[历代珍藏碑帖精选·大唐中兴颂:颜真卿(宋拓本)]]》，我们不仅可以真切地感受到它所涉及到唐代中兴时期的辉煌：以及那个年代的文学艺术、人文思想和曾经的风云历史，同时还可以领略到大唐王朝的开拓、奋发的大无畏的气魄和时代精神。《[[历代珍藏碑帖精选·大唐中兴颂:颜真卿(宋拓本)]]》是颜真卿唯一的大楷作品，在颜书中占有极其重要的 [[ 地位 ]] ，一千多年来为书家研读必备的范本。《[[历代珍藏碑帖精选·大唐中兴颂:颜真卿(宋拓本)]]》记录了平安禄山之乱，颂大唐中兴之事。此碑石质坚硬，经千余年的风雨侵袭，但尚保存完整，给后人留下了十分珍贵的遗声由于此碑刻是摩山压书就，颜真卿采取了遇长即长，见短就短的方法，通篇碑文用中锋和圆笔书之，但既不显得臃肿，也不瘦削，字形以宽阔取势，外密内疏，中宫舒展，布白恰到好处。此时的颜书已完全淡化了三一王的书意余韵，确立了豪迈严谨的唐楷书风，与中期的颜书风格相比显得更力舒展和大气。颜真卿在书碑时吸取了北碑、古籀的精华，同时也参人了篆隶的笔意，使之古拙耐看。该碑文无一弱笔，可谓气歌颜巍峨乙，百看不厌。《[[历代珍藏碑帖精选·大唐中兴颂:颜真卿(宋拓本)]]》一改早期颜书中的横轻竖重，蚕头燕尾的 [[ 特点 ]] ，说明了颜真卿直到晚年还在不断的探索求新，开拓进取，也表现了其书法大家驾驭巨幅作品的功力和戎马将军的豪情壮志。颜真卿在此石刻中有一个令人惊奇的、独特的、创造性的书写排列字法，即在竖式书写中，采用了从左到右的打破常规的做法，使后人大开眼界，感叹颜公创造性的魄力和 [[ 自信心 ]] 。
今根据 [[ 收藏 ]] 者所提供的此碑的宋拓本付梓，以飨同好。
== 参考来源 ==
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<center>100秒告诉你颜真卿《大唐中兴颂》是怎么来的</center>
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== 参考资料 ==