變更

| style="background: #66CCFF" align= centerlight| '''<big>张翰思鲈帖</big> '''

|[[File:|缩略图|居中|[ 文物 原 图链接]]]属；故宫旧藏

《[[张翰帖]]》，又名《[['''张翰思鲈帖''']]》《[[季鹰帖]]》，是唐代书法家欧阳询创作的纸本行书作品，有“天下第七行书”之称  ；现藏于北京故宫博物院。 《[[张翰帖]]》内容记叙晋人张翰因秋风起而思念家乡的故事

《[[张翰帖]]》内容记叙晋人张翰因秋风起而思念家乡的故事 ；该帖为唐人钩填本，笔墨厚重，锋棱稍差  ；章法注重行气的贯通， [[ 字体 ]] 修长严谨，笔力刚劲挺拨，字距较小，行距较大，风格平正中见险峻之势，给人以清新整饬之感。<ref>[ https://www.163.com/dy/article/GVSH2C1G0534SAY1.html 欧阳询《张翰帖》高清附释文|欧体|宋徽宗|行书], 网易订阅 , --2022年2月10日</ref>

该贴前八行欧阳询还是很谨慎地用笔的，这使结体形式也颇类楷书，可以看得出作者并没有放手。他的创作意图仍为楷书的那一套技法所占领，有的字一笔一画、一招一式都纯然楷法。第九行开始，欧阳询舒展开了，出现了新的面貌。这一舒展可以从几个方面来看，一是笔画的连贯性增强了，前八行还是 [[ 一笔一画 ]] 有板有眼地进行，节奏较慢，笔画的交接处较多。当连贯性增加时，一个字中的笔画交接处就明显地减少了，一笔代过数笔的做法则增加了，如“然”字就以两笔告成。人们感到线条的交融开始密切起来，增加了线条联系的贯串。二是转折之下开始有了松动，从棱角铮铮骨节毕现略微趋于圆动。这里用“略微”二字来表述，意即欧阳询做得十分艰难，以至于影响到它在转折关口的融合。比如“乃、中、鲈、遂”诸字就做得略浑圆无迹，而“明、因、思、吴、鱼”诸字的转折处，仍然是楷书式的。这样写起行书来就显得比较生硬、勉强，如果这种关节能“软化”一些，行气将更加顺畅。但是欧阳询的行书受楷书的限制明显，该帖中有时就穿插了许多一本正经的 [[ 楷书 ]] ，如“时、子、善、智、因、菰”诸字为纯粹楷书。欧阳询总是有很清楚的楷书意识。在创作时，他总是像分割块状一样地把感情分割成块一块的固态状，从而使感觉不能得到进一步的发挥。即使在某些行笔较快的笔意上，也显得安排过于认真。

清乾隆帝 [[ 爱新觉罗·弘历 ]] ：“妙于取势，绰有余妍。”

《[[张翰帖]]》为唐人钩填本  ，曾经被宋宣和内府、绍兴内府收藏  ，清代由安岐收藏，后入乾隆内府，帖的左边原有弘历题词，被刮去。北宋《[[宣和书谱]]》、清代安岐《[[墨缘汇观]]》、清代吴升《[[大观录]]》和《[[三希堂法帖]]》等书著录。

欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，官至太子率更令，充任弘文馆 [[ 学士 ]] ，与薛稷、褚遂良、虞世南并称“初唐四家”。欧阳询博通古今，在书法上尽通八体，最擅长的是正书和行书。其书师法二王，并对汉隶和魏晋以来的楷法加以吸收，在隋碑朴茂峻整的基础上创立了“欧体”书法，体方笔网，为初唐 [[ 时期 ]] 的典范楷书。欧书笔力瘦硬险劲而兼有腴润之质，意态精密俊逸，结字中宫收敛，外画伸展。结体非常严谨，字形略长，森然凛然， [[ 影响 ]] 了后世书法。

{{reflist}} [[Category: 650 中國史料]]