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{| class="wikitable" align="right"|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big> 刘鸿升(1874</big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t019357974c66b74794.jpg width="300"></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=54025&sid=56593 来自 呢图网 的图片]</small>|-1921)，字子余，号泽滨，祖籍河北深县，属衡水地区所辖。早期著名京剧演员之一。| style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big>'''

出生日期1874年中文名称；刘鸿升

逝世日期1921年出生地；祖籍河北深县

职业 ； 京剧演员

主要成就 ； 刘鸿升的唱腔体系世称"刘派"|}

'''刘鸿升'''(1874-1921)， 字 子余，号泽滨，祖籍[[河北]][[深县]]，属衡水地区所辖。早期著名京剧演员之一。<ref>[https://cul.sohu.com/a/584844254_488999 《碰碑》的两个演法：刘鸿升开嗓吓死张毓庭 ] ，搜狐 2022-09-14 </ref>

简介早期著名京剧演员之一。刘鸿升的唱腔体系世称"刘派"，形成略晚于"后三杰"--孙(菊仙)、谭(鑫培)、汪(桂芬)各派，而在民国初年大为流行，是刘根据自己的嗓音条件，以奎(张二奎)派的唱腔为基础，吸收谭、汪各派老生的唱法，进一步变化发展，融会而成的，以唱工独具特色为主要标志。刘鸿升初演铜锤花脸，宗穆凤山一派，后改唱老生。他嗓音极高，音质纯净，具备 [[ 脑后音 ]] 、 [[ 虎音 ]] 、 [[ 炸音 ]] ，并有较难得的 [[ 水音 ]] 。气力充沛，运用得法，又善使气口。习用"楼上楼"的行腔方式，逢高必拔，拔必到顶，能适应各种板式的演唱，以西皮腔最为见长。唱念用 [[ 北京 ]] 字音，宗 [[ 张二奎 ]] ，唱腔亦近奎派，又吸收 [[ 孙菊仙 ]] 的唱法，但改变了二者平直朴素的风格，有大量的创新，如将《 [[ 斩黄袍 ]] 》中"孤王酒醉桃花宫"的二六板唱词，由14句删为6句，每句都唱得新颖、华丽;又如《 [[ 辕门斩子 ]] 》中"见老娘施一礼躬身下拜"，溶入娃娃调，独创新回龙腔，旋律优美动人。刘派的戏路很宽，不仅拥有奎派各剧，其他如孙、谭各派的剧目，一经移植，也都能赋予刘派特色。刘鸿升跛足，又无幼工，故基本没有靠把戏、武老生戏及特殊的表演技艺。以唱工戏为主，演唱中喜用大段唱词，如《 [[ 上天台 ]] 》中的"一百单八句"和《 [[ 逍遥津 ]] 》中的数十个"欺寡人"等。念工戏亦佳，又兼演老旦。刘唱铜锤花脸，因嗓音高而音域窄，乃形成一种独特唱法，别具韵味。

折叠编辑本段 == 人物生平刘鸿升(1874-1921)，字子余，号泽滨，祖籍河北深县，属衡水地区所辖。曾误传为京城顺义人。清同治十三年阴历甲戌正月初十生人。其父辈昆仲曾于新街口迤南开设一家"顺成刀剪铺"，属自产自销性质。刘鸿升自幼酷爱京剧，而且有一副得天独厚的好嗓子。传说于刀剪铺隔壁住着著名花脸穆凤山，每当穆吊嗓之时，刘便全神贯注偷听学唱，久之，刘便学会几段唱，一日兴奋之余，便一展歌喉高唱自遣，被穆凤山听见，对其极为青睐，便与这后生交往，并常对刘加以指点。穆长刘34岁，为内廷供奉，有文载穆凤山居住东华门大街，未闻曾寓新街口一带。据刘之外孙王步养言，当年邻居有个班底演员经常教他几段花脸戏，使其渐渐学会了演唱，此说应确。 西直门内翠峰庵，原有一票房名"赏心乐事"，为清室载雁宾于清同治十年(1871年)创办，主持人原为安敬之，后为著名小生德珺如。不少前辈名家都曾是这里的名票，如老生汪笑侬和许荫棠、花脸黄润甫和金秀山、老旦龚云甫等。刘鸿升因住家离此不远，更是这里的常客。光绪二十年(1894年)左右，先后成立的塔院票房，护国寺票房，创办人及来此活动的大多为原翠峰庵之票友，刘亦常来此演唱消遣。有时还为托偶戏"钻筒子"配唱过戏。刘鸿升酷爱京剧，且经常出入票房，这是事实。至于在刀剪铺学徒，不务正业以致被逐之说似觉不妥，因其刀剪铺为自家所开，刘应是少掌柜。==

刘鸿升 在各票房活动期间 (1874-1921)，字子余，号泽滨，祖籍[[河北]]深县 ， 大 属衡水地区所辖。曾误传为京城顺义人。[[清同治]]十三年阴历甲戌正月初十生人。其父辈昆仲曾于新街口迤南开设一 家 见他 "顺成刀剪铺"，属自产自销性质。刘鸿升自幼酷爱京剧，而且有一副得天独厚 的 好 嗓子 如此 。传说于刀剪铺隔壁住着著名花脸穆凤山，每当穆吊嗓 之 好 时，刘便全神贯注偷听学唱 ， 极为钦佩羡慕 久 之 极 ， 刘 便 劝他求师深造 学会几段唱，一日兴奋之余 ， 从艺下海定能享名。初从老票友 便一展歌喉 高 庆禄问艺 唱自遣 ， 后向梨园界许乐天学身段及画脸谱。成 被穆凤山听见，对其极 为 名票后 青睐 ，便 萌 与这后 生 了"下海"从艺之念 交往 ， 但梨园界曾有"搭班如投胎"之说 并常对刘加以指点。穆长刘34岁 ， 尤其票友下海 为内廷供奉 ， 必须 有 文载穆凤山居住东华门大街，未闻曾寓新街口一 带 道师 。据刘 之 规 外孙王步养言 ， 不然难以步入梨园。后 当年邻居有个班底演员 经 人介绍拜入 常 二庄门下 教他几段花脸戏 ， 随师搭班边 使其渐渐 学 戏边 会了 演 出 唱，此说应确 。 随着舞台的实践 西直门内翠峰庵 ， 积累了 原有 一 定的舞台经验 票房名"赏心乐事"，为清室载雁宾于清同治十年(1871年)创办，主持人原为[[安敬之]] ， 长了很大见识 后为著名小生[[德珺如]] 。 有机会结识当时 不少前辈名家都曾是这里 的名 净何桂山、刘永春、金秀山 票，如老生[[汪笑侬]]和[[许荫棠]] 、 花脸[[ 黄润甫 等。由于他学艺勤奋，技艺长进极快，又有副好嗓子，很快搭入谭鑫培的"同庆班"。并得 ]]和[[ 金秀山 授艺，又得名小生提携荐于谭鑫培，曾为谭配演《黄金台》之伊立，《托兆碰碑》之杨七郎 ]] 、 《空城计》之司马懿 老旦[[龚云甫]] 等。 一日谭氏贴演《捉放曹》，饰曹操的演员因故告假， 刘鸿升 就提出替演，管事的有些犹豫，刘说"如果我今天唱砸了，从 因住家离 此不 再吃戏饭!如果唱好了 远 ， 也不希望给长戏份 更是这里的常客。光绪二十年(1894年)左右 ， 只要求今 先 后 谭老板用花脸 成立 的 戏全由我唱。"结果是满堂彩 塔院票房，护国寺票房 ， 谭鑫培也颇 创办人及来此活动的大多 为 满意 原翠峰庵之票友 ， 自 刘亦常来 此 身价倍增 演唱消遣 。 后应邀搭入有时还为托偶戏" 四喜班钻筒子" ，曾 配 唱 大轴 过 戏。 后 刘鸿升酷爱京剧，且 经 李连仲介绍 常出入票房 ， 加入田际云之"玉成班"声誉日隆 这是事实 。 曾 至于在刀剪铺学徒，不务正业 以 八本《铡判官》享誉剧坛。 致被逐之说似觉 不 久应邀赴沪 妥 ， 于上海新舞台以演《牧虎关》 因其刀剪铺为自家所开 ， 被誉为"第一花面" 刘应是少掌柜 。

正当声誉与日俱增 刘鸿升在各票房活动期间，大家见他的嗓子如此之好，极为钦佩羡慕 之 时 极，便劝他求师深造 ， 忽患足疾 从艺下海定能享名。初从老票友高庆禄问艺 ，后 竟 向梨园界许乐天学身段及画脸谱。成为名票后，便萌生了"下海"从艺之念，但梨园界曾有"搭班如投胎"之说，尤其票友下海，必 须 他 有带道师之规，不然难以步入梨园。后经 人 搀扶 介绍拜入常二庄门下 ， 行动不便 随师搭班边学戏边演出。随着舞台的实践，积累了一定的舞台经验 ， 长了很大见识。有机会结识当 时 有外馆李三与 的名净[[何桂山]]、[[ 刘 颇 永春]]、[[金秀山]]、[[黄润甫]]等。由于他学艺勤奋，技艺长进极快，又 有 交往 副好嗓子 ， 为其延聘名医调治病症，渐能行动 很快搭入谭鑫培的"同庆班" 。 在其治疗期间 并得金秀山授艺 ， 俞派武 又得名小 生 创始人俞菊笙 提携荐于[[谭鑫培]] ， 曾 为 人豪爽 谭配演《[[黄金台]]》之伊立，《[[托兆碰碑]]》之杨七郎、《[[空城计]]》之司马懿等。一日谭氏贴演《[[捉放曹]]》 ， 急公好义 饰曹操的演员因故告假 ， 对 刘 常 鸿升就提出替演，管事的 有 资助 些犹豫，刘说"如果我今天唱砸了，从此不再吃戏饭!如果唱好了，也不希望给长戏份，只要求今后谭老板用花脸的戏全由我唱 。 后闻上海西医能以电疗医治 "结果是满堂彩 ， 遂赴沪上就医 谭鑫培也颇为满意 ， 数月痊愈 自此身价倍增。后应邀搭入"四喜班" ， 但足留残疾 曾唱大轴戏。后经李连仲介绍 ， 虽 加入田际云之"玉成班"声誉日隆。曾以八本《[[铡判官]]》享誉剧坛。 不 甚严重 久应邀赴沪 ， 但终为憾事 于上海新舞台以演《牧虎关》 ， 有人还 被誉 为 其起了" 刘跛子第一花面" 绰号 。

重操艺业不久，在一次年终大反串戏中他反串老生演《空城计》 正当声誉与日俱增 之 诸葛亮 时 ， 效果颇佳 忽患足疾 ， 前 后 台均认为其嗓不仅高亢，且清脆浑厚，实为难得，比唱花脸更佳。随之连续贴演数日，上座不衰，轰动沪上，遂决意改演老生。但能演的老生戏太少，他便虚心多方请教，边学边演。还曾向贵俊卿的跟包大富，学会了几出贵俊卿常演之戏。因为 竟须 他 跛足 人搀扶 ， 武老生戏 行 动不 了 便 ， 做派过多的戏也无法演，所以他就偏重演唱工多的王帽戏，如:《 时有外馆 李 陵碑》《空城计》《洪羊洞》《斩黄袍》《辕门斩子》《取成都》《取帅印》等一类的戏。仅一两年光景，便自成一家。他的演唱所以受欢迎，不仅是因他五音俱全，难得的是富 三与刘颇 有"水音" 交往 ， 无论多高的 为其延聘名医 调 门 治病症 ， 都 渐 能 唱的甜润 行动 。 早年不少女老 在其治疗期间，俞派武 生 和童伶 创始人[[俞菊笙]] ， 都爱学刘鸿升，因 为 孩童与妇女的嗓音往往有高无低 人豪爽 ， 学刘最为合适。"冬皇"孟小冬开始便是学刘的 急公好义 ， 中年以后改学余叔岩。 对 刘 也 常 演"老乡亲"孙菊仙的戏，如:《敲骨求金》《雪杯圆》《完璧归赵》《渑池会》《逍遥津》等 有资助 。 亦擅念白戏 后闻上海西医能以电疗医治 ， 如:《打窦瑶》《小尧天》 遂赴沪上就医 ， 别具一格。亦能反串老旦戏《钓金龟》 数月痊愈 ， 是学汪桂芬。改演老生后 但足留残疾 ， 还偶尔贴演花脸戏 虽不甚严重 ，但 只演包公戏，如:《探阴山》《王花洞》等。他上承孙菊仙 终为憾事 ， 下启高庆奎。高演老生 有 时兼演老旦、花脸，就是宗 人还为其起了" 刘 鸿升的戏路 跛 子 。一生所灌唱片既有花脸戏，亦有老生戏。花脸戏有《铡美案》《探阴山》《草桥关》《牧虎关》《锁五龙》等;老生戏有《空城计》《御碑亭》《辕门斩子》《斩黄袍》《敲骨求金》《完璧归赵》《法场换子》《乌龙院》等 "绰号 。

清光绪三十四 重操艺业不久，在一次 年(1908年)，加入"新天仙"班，列 终大反串戏中他反串 老生 首位。为报答俞菊笙当年资助 演《[[空城计]]》 之 恩 [[诸葛亮]]，效果颇佳 ， 前 后 搭俞振庭(菊笙之子)新组建的"双庆社"。1912年与老旦龚云甫合组"鸿庆社" 台均认为其嗓不仅高亢，且清脆浑厚，实为难得 ， 班中有小生德珺如、 比唱 花脸 金秀山、武旦九阵风及花脸后起 更佳。随 之 秀郝寿臣等 连续贴演数日，上座不衰，轰动沪上，遂决意改演老生 。 应邀赴沪 但能演的老生戏太少，他便虚心多方请教，边学边 演 。还曾向贵俊卿的跟包大富，学会了几 出 贵俊卿常演之戏 。 返京 因为他跛足，武老生戏动 不 久 了，做派过多的戏也无法演 ， 曾与 所以他就偏重演唱工多的 王 瑶卿于东安市场内建立中华舞台。1921年2月再次应邀赴沪 帽戏，如:《[[李陵碑]]》《空城计》《[[洪羊洞]]》《斩黄袍》《[[辕门斩子]]》《取成都》《[[取帅印]]》等一类的戏。仅一两年光景，便自成一家。他的 演 于大舞台 唱所以受欢迎，不仅是因他五音俱全，难得的是富有"水音"，无论多高的调门，都能唱的甜润 。 早年不少女老生和童伶，都爱学刘鸿升， 因 其坚持正义维护艺术 为孩童与妇女的嗓音往往有高无低 ， 学刘最 为 黑社会恶势力所不容 合适。"冬皇"孟小冬开始便是学刘的 ， 暗 中 对其进行迫害，21日 年以后改学余叔岩。 刘 贴 也常 演 "老乡亲"[[孙菊仙]]的戏，如:《[[敲骨求金]]》《雪杯圆》 《 [[ 完璧归赵 ]]》《渑池会 》 和 《 雪杯圆 [[逍遥津]] 》 双出 等。亦擅念白戏 ， 前场圆满结束 如:《[[打窦瑶]]》《小尧天》 ， 后出 别具一格。亦能反串老旦戏 《 雪杯圆 [[钓金龟]] 》 之莫怀古 ，是学[[汪桂芬]]。改演老生后，还偶尔贴演花脸 戏 已扮好 ，但 尚未出场 只演包公戏 ， 突然猝死于后台 如:《探阴山》《王花洞》等。他上承孙菊仙 ， 年仅47岁 下启高庆奎 。 田汉编写《名优之死》一剧之刘振声 高演老生有时兼演老旦、花脸 ， 即指 就是宗 刘鸿升 的戏路子。一生所灌唱片既有花脸戏，亦有老生戏。花脸戏有《[[铡美案]]》《探阴山》《[[草桥关]]》《牧虎关》《[[锁五龙]]》等;老生戏有《[[空城计]]》《御碑亭》《[[辕门斩子]]》《斩黄袍》《[[敲骨求金]]》《完璧归赵》《[[法场换子]]》《乌龙院》等 。

清光绪三十四年(1908年)，加入"新天仙"班，列老生首位。为报答俞菊笙当年资助之恩，后搭俞振庭(菊笙之子)新组建的"双庆社"。1912年与老旦龚云甫合组"鸿庆社"，班中有小生德珺如、花脸金秀山、武旦九阵风及花脸后起之秀郝寿臣等。应邀赴沪演出。返京不久，曾与王瑶卿于东安市场内建立中华舞台。1921年2月再次应邀赴沪演于大舞台。因其坚持正义维护艺术，为黑社会恶势力所不容，暗中对其进行迫害，21日刘贴演《[[完璧归赵]]》和《[[雪杯圆]]》双出，前场圆满结束，后出《雪杯圆》之莫怀古戏已扮好，但尚未出场，突然猝死于后台，年仅47岁。[[田汉]]编写《[[名优之死]]》一剧之[[刘振声]]，即指[[刘鸿升]]。 刘鸿升因系票友出身，下海之始，曾有人看不起他，甩闲话，瞪白眼，甚至到了台上故意刁难给他出难题。据传一次演《 [[ 捉放曹 ]] 》，"行路"一场曹操应唱"秋风吹送桂花香"，陈宫接唱"行人路上马蹄忙"，唱词为"江阳辙"，这天扮演曹操的演员临场改唱"八月中秋桂花开"，是"怀来辙"，当时扮演陈宫的刘鸿升猝不及防，仍唱"行人路上马蹄忙"，与曹操的上句不合辙了，顿时台下报以倒好，刘一时恼火，竟和观众争论起来，说错不在他，是演曹操的错，他在"阴人"，观众不依，话赶话越吵越僵，气得刘没办法骂了观众一句，这下麻烦大了，惊动了官方，为此停演数月。刘鸿升深知吃戏饭难，但凭他的为人和演唱，赢得了观众，无论演什么戏，喝彩声接连不断，一时曾与谭鑫培唱戏台。也正因为他的为人，才招致恶势力的迫害，致他于死地，使其艺术未能得到进一步发展。

折叠编辑本段 == 代表剧目== 刘派常演剧目极多，代表剧目最突出的有"三斩一探"--《 [[ 斩黄袍 ]] 》《斩红袍》(即《打窦瑶》)、《 [[ 辕门斩子 ]] 》《四郎探母》及《 [[ 上天台 ]] 》《逍遥津》《 [[ 空城计 ]] 》《斩马谡》等，此外还有《敲骨求金》《 [[ 黄金台 ]] 》《完璧归赵》《 [[ 御碑亭 ]] 》《苏武牧羊》《 [[ 乌龙院 ]] 》《法场换子》等。演唱风格高昂清越，刚爽甜脆，对当时及后来的一些老生流派发展有很大的影响。但刘派的演唱对演员的嗓音条件要求极高，刘鸿升又中年而逝，故摹刘者虽众，传人却不多。刘派的唱法仅有《 [[ 斩子 ]] 》《斩黄袍》《 [[ 空城计 ]] 》《御碑亭》《 [[ 完璧归赵 ]] 》《探母》《 [[ 乌龙院 ]] 》《敲骨求金》《 [[ 骂杨广 ]] 》《苏武牧羊》《 [[ 法场换子 ]] 》《探阴山》《 [[ 铡美案 ]] 》(后两段系铜锤花脸)等十数张唱片行世。 == 参考资料 == [[Category:980 戲劇總論]]