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{| class="wikitable" align="right"|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big> 西汉 初年，在 书法 上仍沿袭秦代 </big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t019171e9cbbf746ae9.jpg width="300"></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=2209912&sid=2338362 来自 呢图网 的 传统，严肃庄重的宫廷器物铭文仍是沿用整饬规矩的小篆书体。西汉书法家吸取了秦代官定典范书体如《泰山刻石》、《阳陵虎符》等铭文结构谨严的优点，以及秦代隶书中笔道方折易刻易写的长处，综合为一种崭新的书体，称为汉篆。其整齐规矩胜于秦代诏版。图片]</small>|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big>'''

主要方式金 中 文名；西汉书法

其他材料石刻主要方式；金文

主要 其他 材料帛书；石刻

目录主要材料；帛书1金文|}2石刻隶 '''西汉 书3简牍上隶书折叠编辑本段金文 法'''是 西汉 金文 初年，在 书法 继承 上仍沿袭 秦代 金文 的传统， 又有一定 严肃庄重 的 发展。西汉金 宫廷器物铭 文 有 仍是沿用整饬规矩 的 是秦代官方西汉 小篆 书 法 体。[[ 西汉 ]] 书法正统小篆 家吸取了秦代官定典范 书体 风格的忠实继承者。 如 神爵四年的 《 成 泰 山 宫渠斜》、初元三年的《上林豫章观铜鉴 刻石 》、 陕西三桥出土的周博造《上林铜鉴》等铭文，体方笔圆，行款整齐，均法度森严，极为精美，可与 《阳陵虎符》 等 铭文 相媲美。而另一些金文作品则篆、隶混用，笔道方折。如天汉四年 结构谨严 的 《南宫钟》、阳朔元年的《上林铜鉴》、阳朔四年的《上林铜鉴》、永始三年的《永始高镫》等铭文 优点 ， 其中多数字仍依篆法，少数字如 重 、 年 、 造 、 天 等已纯然是 以及秦代 隶书 ，具有波挑的 中 笔道 。另外，还有一些出自下层隶民之手 方折易刻易写 的 金文作品，如《谷口鼎》铭文潦草、稚拙 长处 ， 综合 为 草隶。这样的字体在西汉简牍文书中比比皆是。西汉最为精美的金文作品是 一种崭 新 莽时期 的 货布文字、量器铭文。王莽在文字上也极力复古，以秦文字为效法模式，使用小篆。如《新嘉量》铭文， 书体 虽 ，称 为 小篆，但已有 汉 [[ 篆 笔道方折的特点 ]] 。其 字形结构纵势长方，将其舒展而下的重笔画予以夸张处理， 整 个字撑挺大方 齐规矩胜于秦代诏版。<ref>[http://www.guoxue.com/?p=5982 中国书法简史(六):西汉隶书] ， 气势雄放。国学网，2012年5月20日 </ref>

所铸货币既有悬针 汉 篆 书 作品主要见于金文和某些[[石刻]]。如神爵四年 的 货泉 《成山宫渠斜》 、 布泉 ，又有钱线篆 初元三年的《上林豫章观铜鉴》、嵩山启母庙、太室、少室三石阙。同时汉代是 书 法蓬勃发展 的 布货十品 时代 ， 形式极美 隶书获得了大发展 ， 对后世 西汉时隶 书 家影响很大。魏晋 已成为 官 私印中使 方文书通 用的 悬针篆就是直接取法这类作品 书体。西汉早期 的 。清代 隶 书 家杨守敬在《学书迩言》一书中 仍受秦隶的影响 ， 对布货十品的评价很高 显得古拙 ， 他认 被称 为 王莽之十布 古隶 ， 精劲绝伦 直到西汉晚期才完成转变 ， [[发展]] 为 钱线之祖，学篆书者，纵极变化 带波挑、波磔、结体呈横势扁方的今隶 ， 不能出其范围.金石家邓散木在《篆刻学》一书中 也称 赞到: 泉布等品，类皆瘦劲廉悍，咄咄逼人，而笔势舒展，尤大足为治印之助 汉隶 。

折叠编辑本段石刻隶书==金文==西汉 金文书法继承秦代金文的 传 世石刻甚少 统 ， 据近人徐森玉《 又有一定的[[发展]]。 西汉 石刻 金 文 字初探》所收集 有的是秦代官方正统小篆书体[[风格]] 的 刻石计有10种，其中较为重要 忠实继承者。如神爵四年 的 有 《 鲁灵光殿址刻石 成山宫渠斜 》(公 、初 元 前149 三 年) 的《上林豫章观铜鉴》 、 陕西三桥出土的周博造《上林铜鉴》等铭文，体方笔圆，行款整齐，均法度森严，极为精美，可与 《 霍去病墓石刻字 阳陵虎符 》 两石 铭文相媲美。而另一些金文作品则篆 、 隶混用，笔道方折。如天汉四年的 《 五凤刻石 南宫钟 》(公 、阳朔 元 前56 年) 的《上林铜鉴》 、 阳朔四年的 《 麃孝禹刻石 上林铜鉴 》(公元前26 、永始三 年)、 的 《 莱子侯刻石 永始高镫 》(公元16年) 等 。 铭文， 其中 《鲁灵光殿址刻石》的文 多数 字 与秦代权量文 仍依篆法，少数 字 相近。霍去病墓前有二石刻字，一石刻有 如 左司空 重 、 另一石刻有 平原乐陵宿伯口 年 、 及霍去孟 造 等10字。 、 左司空 天 三字属于篆 等已纯然是[[隶 书 ]] ， 雄健浑朴 具有波挑的笔道。另外 ， 以豪气取胜。后10字介于古隶今 还有一些出自下层 隶 民 之 间，笔道沉稳有力 手的金文作品 ， 结体平正中也见变化出奇。两石刻字虽不 如 秦泰山刻石谨严 《谷口鼎》铭文潦草、稚拙 ， 但活泼异趣，朴茂自然 为草隶 。这 种充分活力 样 的 新书 字 体在 同时代的 西汉 简 帛 牍文 书 法 中 得到了呼应 比比皆是 。 在 西汉 石刻中，在 最为精美的金文 作品 完整性和艺术性方面最有代表性 是新莽时期 的 是 货布文字、量器铭文。王莽在文字上也极力复古，以秦文字为效法模式，使用小篆。如 《 五凤刻石》和《莱子侯刻石 新嘉量 》 铭文，书体虽为小篆，但已有汉篆笔道方折的特点。其字形结构纵势长方，将其舒展而下的重[[笔画]]予以夸张处理，整个字撑挺大方，气势雄放 。

《五凤刻石》:刻于汉宣帝五凤二年(公元前56年) 所铸货币既有悬针篆书的 货泉 、 布泉 ， 一名《鲁孝王刻石》。共13字 又有钱线篆书的布货十品 ， 以 形 体结构论 式极美 ， 已是隶 对后世 书 家[[影响]]很大 。 笔道圆浑沉稳，但是其 魏晋官私印 中 两个 年字却垂笔拖长且重按结束，取纵势， 使 整幅字 用 的 章 悬针篆就是直接取 法 有了较大 这类作品 的 跌宕起伏，与 。清代书家杨守敬在 《 建昭二年简 学书迩言 》 的墨迹 一 书 法风格完全一致 中 ， 是书法艺术成就 对布货十品的评价 很高 的西汉隶 ，他认为 王莽之十布，精劲绝伦，为钱线之祖，学篆 书 碑 者，纵极变化，不能出其范围.金石家邓散木在《篆 刻 的代表作 学》一书中也称赞到: 泉布等 品 ，类皆瘦劲廉悍，[[咄咄逼人]]，而笔势舒展，尤大足为治印之助 。

==石刻隶书== 西汉传世石刻甚少，据近人徐森玉《西汉石刻文字初探》所收集的刻石计有10种，其中较为重要的有《鲁灵光殿址刻石》(公元前149年)、《霍去病墓石刻字》两石、《五凤刻石》(公元前56年)、《麃孝禹刻石》(公元前26年)、 《莱子侯刻石》:刻于王莽新朝天凤三年(公元16年) 等。其中《鲁灵光殿址刻石》的文字与秦代权量文字相近。霍去病墓前有二石[[刻字]] ， 一石刻有 左司空 、另一石刻有 平原乐陵宿伯口 及霍去孟 等10字。 左司空 三字 属于 隶 篆 书， 共7行 雄健浑朴 ， 每行5字 以豪气取胜 。 单 后10 字 结构取左斜扁方 介于古隶今隶 之 势 间 ， 章法上纵 笔道沉稳 有 行 力 ， 但 结体平正中也见变化出奇。两石刻字虽 不 尽拘于界格;上下字距宽 如秦泰山刻石谨严 ， 左右行距略小 但活泼异趣 ， 行距小于字距，开汉碑章法 朴茂自然。这种充分活力的新书体在同时代 的 简帛书 法 规;左右大体照 中得到了呼 应 ，但不过分追求横列 。 粗糙的绳纹边栏与不匀齐的界格，以及粗细有所变化的笔道 在西汉石刻中 ， 在作品完整性 和 谐自然地融为一体，朴中 艺术性方面最 有 妍。清 [[ 代 杨守敬在 表]]性的是 《 平碑记 五凤刻石 》 中称赞此石 是 和《莱子侯 刻 苍劲简质 ，确为定评。此 石 是清乾隆年间于山东邹县卧虎山前发现的 》 。

西 《五凤刻石》:刻于 汉 宣帝五凤二年(公元前56年)，一名《鲁孝王 刻石 作品太少 》。共13字，以形体结构论 ， 已是 隶书 。笔道圆浑沉稳，但是其中两个 年字却垂笔拖长且重按结束，取纵势，使整幅字的章法有了较大的跌宕起伏，与《建昭二年简》 的 波磔还不明显 墨迹书法风格完全一致 ， 尚非典型正规 是书法艺术成就很高 的 西 汉隶 书 碑刻 ，但仍能使人感受到其浑厚、质朴、博大 的 艺术风貌和鲜明的个性特征 代表[[作品]] 。

折叠编辑本段 《莱子侯刻石》:刻于王莽新朝天凤三年(公元16年)，属于隶书，共7行，每行5字。单字结构取左斜扁方之势，章法上纵有行，但不尽拘于界格;上下字距宽，左右行距略小，行距小于字距，开汉碑章法的法规;左右大体照应，但不过分追求横列。粗糙的绳纹边栏与不匀齐的界格，以及粗细有所变化的笔道，和谐自然地融为一体，朴中有妍。清代杨守敬在《[[平碑记]]》中称赞此石 是刻苍劲简质 ，确为定评。此石是清乾隆年间于山东邹县卧虎山前发现的。 西汉刻石作品太少，隶书的波磔还不明显，尚非典型正规的汉隶碑刻，但仍能使人感受到其浑厚、[[质朴]]、博大的艺术风貌和鲜明的个性特征。 == 简牍上隶书==

马王堆汉墓帛书:包括《老子》甲本、《老子》乙本、《战国纵横家书》等。书体很接近湖北云梦秦简的秦隶，仍有篆意，同属 [[ 古隶 ]] ，但笔法中隶意更加显著。虽结体修长，但许多笔画的波挑十分突出。特别是《老子》乙本更接近今隶。其字体方正，取横势，点画安排均匀，波挑增多，同时还有楷书撇捺。为西汉初期的作品。

湖北江陵张家山汉墓是西汉初年(公元前186年)的遗物，字体仍属古隶，与秦隶接近，仍存篆意。而江陵凤凰山木牍上的隶书已有明显的 [[ 变化 ]] ，结体更加趋简，笔画粗细变化较大，波挑已见飘逸之态。

西汉五凤四年(公元前54年)的竹简证明，至迟在汉宣帝年间已有了带波势的 [[ 汉隶 ]] ，隶书已完成了从秦隶到汉隶的转变，篆笔基本消失，由纵势变成横势，结体扁方，用笔提按顿挫，线条的波磔变化大。西汉简牍帛书的隶书风格呈现出多样性，字体具有不规范性，具有质朴率真的特点。用笔恣肆，有的非常 [[ 草率 ]] ，写法类似章草，有的则隐约可以看出楷书的先兆。在西汉《流沙坠简》、《居延汉简》等竹简上时常能看见类似今日行书的字体，这说明行书、章草、楷书等书体西汉已在孕育之中。汉隶到了东汉时期 [[ 发展 ]] 为今隶，又称 八分.之所以称八分 ，主要是因为隶书横势的笔画扩展，体势相背，字形很像 八 字分开。汉隶 八分 的出现 [[ 标志 ]] 着中国文字从实用向审美的过渡。== 相关视频 ==<center>{{#iDisplay:k0642lb19w1|480|270|qq}}<center>弘扬传统文化，传承书法精髓——书法：“汉”字的书写及运笔技巧</center></center>== 参考资料 ==[[Category: 630 中國文化史]]