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傅抱石
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===郭沫若===
一九三三年三月,亻専 ，傅 抱石赴日本留學, ， 入東京日本帝國美術學校研究部, ， 從金 原省吾攻東方美術史和雕塑。造化又安排傅抱石認識剛好在東京的[[ 郭沫若]], ， 郭熱心 幫助, ， 介紹 傳 傅 找文求堂老 闆 板 田中慶太郎商量出版 傳 傅 所著《摹印學》一書事宜, ， 又為 傳 傅 在東京開首次個人畫展事寫了不少介紹信函, ， 復為其畫作題詩題字。自此 傳 傅 抱石 與郭沫若相交一輩子<ref name="张成觉2014">{{cite book|author=张成觉|title=1957'中国美术|url=https://books.google.com/books?id=sIpZAwAAQBAJ&pg=PA131|date=13 April 2014|publisher=China Independent Writers Publishing Inc.|isbn=978-988-12656-3-0|pages=131 –}}</ref>。1942 年 6 月,由郭沫若编剧的历史剧《屈原》在山城上演，那种弘扬民族正气的力量鼓舞了抗战中的国民,也对傅抱石有一定的影响。因此,傅抱石创作了《屈子行吟图》，面容惟悖、形容枯稿的屈原行走于浩森的烟波上。与此同时，傅抱石还选取了一系列屈原作品中的人物或内容作为自己表现的对象，形成了他在人物画方面具有代表性的题材<ref name="傅抱石陈履生1999">{{cite book|author1=傅抱石|author2=陈履生|title=傅抱石画论|url=https://books.google.com/books?id=n7IpAQAAIAAJ|year=1999|publisher=河南人民出版社}}</ref>。 大约在1950年,傅抱石就开始了以毛泽东诗意为题材的创 作,如《七律·长征诗意》、《沁园·雪词意》、《清平乐•六盘山 词意》,而这肘毛泽东的这诗词还没有公开发表，但是傅抱石 的上述作品就已经参加了这一年的“南京市第一届美术展览会: 1953年,他的另两幅毛泽东诗意画《抢渡大渡河》和《更喜岷山 千里雪》也参加了“全国第一届国画展” 那么,亻尃抱石是从哪里得到毛泽东这些诗词的呢? 傅抱石的这些画得益于郭沫若<ref name="杜忠明2014">{{cite book|author=杜忠明|title=毛主席《沁園春﹒雪》的傳奇故事|url=https://books.google.com/books?id=vKpcDwAAQBAJ&pg=PA311|date=1 January 2014|publisher=遼寧人民出版社|isbn=978-7-205-07710-5|pages=311 –}}</ref>。
===赖少其===
一九六五年九月二十三日，傅抱石應邀到上海，為新落成的虹橋國際機場候機大廳作畫，當時並未動筆，只是提出畫井岡山等建議。中共華東局魏文伯等領導熱情招呼，吃喝在所難免，返南京前（九月二十八日）的午飯，聽說傅抱石飲了半瓶茅台，傅抱石一輩子最怕坐飛機，但喝了酒壯膽登機。返家後睡眠呼嚕特響亮。第二天早上，跟羅時慧說感到很不舒服，羅叫他睡覺，由她來應付客人。果然不久有客人來訪，夫人下樓打點，及客人離去，已近十一時，夫人上樓，見傅抱石仍然打呼嚕，推他也不醒，喚醫生來，一檢查，無可救藥了，是腦溢血，就此不起。算不幸還是有幸呢，這就見仁見智了。聽說夫人羅時慧問醫生救活後會怎樣？醫生說沒法畫畫，廢人一個，夫人當機立斷，不要搶救（其實也無法搶救），不要苦害傅公折騰，遂於當天下午一時卒於南京漢口路一三二號寓所，春秋六十有二。傅公死得及時，避過文革一役。文革間，江青點了傅抱石的名字，紅衞兵把傅公在雨花台的墳砸個稀巴爛，挖出骨灰盒，打翻在地，踏上一腳，要你永世不得翻身。還把過程拍照，寄傅厚崗六號向家屬示威。如此看來，設若傅公還活着，肯定活活打死<ref>[https://hk.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/columnist/%E8%A8%B1%E7%A6%AE%E5%B9%B3/daily/article/20131006/18451421 許禮平︰樂夫天命傅抱石]</ref>。
== 山水画与 人物 畫一絕画 双峰并峙==傅抱石的 山水画 创作可分为三个阶段：第一阶段未入蜀前，是认识古人、临仿古人的阶段。第二阶段为入蜀后，即1939年-1949年，客居重庆金刚坡时期。他将皴擦与渲染结合起来，使水、墨、彩在快速的用笔驾驭下有机地融为一体。在皴法上，他以独创的“抱石皴”把勾斫和皴法糅为一体，喜用长锋笔，笔头、笔锋、笔根并用，结合山形和山脉的分坡走向，自由挥洒，形成许多飞白，取得特殊的艺术效果。第三阶段是1949年-1965年去世，是傅抱石山水画技艺的再次变化、成熟完善的阶段。晚年的傅抱石自觉适应时代潮流，大胆革新，强化写生，强调从生活中汲取艺术养分，完成了绘画思想的转变和风格样式的革新，以卓越的成绩令人瞩目。诸如1960年两万三千里长途写生、1961年东北写生等写生绘画方式，成了他晚年八年生命历程里的主要创作状态，也成为了他晚年绘画的最为重要的特色<ref>[http://collection.sina.com.cn/auction/zjgd/2017-08-25/doc-ifykiuaz0638897.shtml 假如没有徐悲鸿和郭沫若 傅抱石会不会成拍场传奇]</ref>。 ==金剛坡時期 抱石皴==唐人李商隱曾寫過一句「巴山夜雨漲秋池」描摹蜀地雨景,傅 抱石便以《巴山夜雨》為題,創作了一幅雨景山水畫作。該畫完成 於1943年,屬藝術家「金剛坡時期」代表作,立軸紙本,呈現風雨 中的山色迷濛與樹影繽紛。《巴山夜雨》並非畫家憑空想來,而是 他在親眼見到蜀地奇崛山水後有感而成。傅抱石旅居四川期間的所 見所聞及生活體悟均被寫進畫中,那幾年也成為畫家藝術生涯的重 要轉捩點。 由於戰事動蕩,或由於個人喜好,中國許多近現代畫家都曾在 四川臨摹寫生甚至長期居住,比如黃賓虹、李可染以及傅抱石等。 1939至丨947年間,傅抱石在川東,居於重慶西郊金剛坡下。蜀地山 水, 飛瀑深澗,激發起畫家的創作靈感。為後人津津樂道的「抱石皴」,便是在那一時期開始出現在傅氏畫作中。抱石皴講求大力塗擦, 於橫揮豎掃間展現筆墨勁道以及山水氣勢。這些·在《巴山夜雨》以及傅抱石其它雨景山水作品如《聽雨圖》和《萬竿煙雨》中, 均有呈現<ref name="李夢2018">{{cite book|author=李夢|title=繪畫中的日常|url=https://books.google.com/books?id=DQ6WDwAAQBAJ&pg=PT13|date=1 August 2018|publisher=聯合電子出版有限公司|isbn=978-988-8368-56-3|pages=13–}}</ref>。
==人物借古寄情 着重眼神刻画==
以山水画名世的傅抱石，原来是不画人物的。有两个原因促使他开始兼攻人物画，一是爱史成癖的他为了"研究中国画上'线'的变化史" ,二是他"认为画山水的人必须具备相当的人物技术。他说“我为了山水上的需要，所以也偶然画画人物"〜。就是这偶然的创作，亦使他在人物画领域占据了重要一席。因为对画史的浓厚兴趣,尤其是对东晋与六朝、明清之际这两个时期的极为关注,使得他常常以这两个时期的故事为题材,如《赤壁沽酒图》、《东山逸致》、《兰亭图》等等。傅抱石非常尊崇[[石涛]]，对石涛的研究颇深，有关石涛的故事亦成为他热衷表现的画材<ref name="裔萼2008">{{cite book|author=裔萼|title=二十世纪中国人物画史|url=https://books.google.com/books?id=zr8PAQAAMAAJ|year=2008|publisher=河北教育出版社|isbn=978-7-5434-6929-7}}</ref>。
他的人物画借古寄情，表现一些自己所崇敬的人物或借以提倡高风亮节。他画恒玄对艺术的珍爱，画石涛之不屈,云林之高洁,屈子之幽愤和国残之悲壮等等，画法简古,多取自六朝如顾恺之等人的画法。由于历史人物本来距现实较远,注入自我情感可较那些围于写生的一类山水画更容易、更自由,也更少一些消极的干扰<ref name="林木2000">{{cite book|author=林木|title=二十世纪中囯画硏究: 现代部分|url=https://books.google.com/books?id=VsspAQAAIAAJ|year=2000|publisher=广西美术出版社|isbn=978-7-80625-747-0}}</ref>。
江山如此多娇:https://name.388g.com/d/file/mingren/2016-08-20/0e0a3ce465fefc6f71bfd9efca52e0f6.jpg