其篆书基于汉印，化入秦篆、两周金文，典雅端穆。楷书、行书具晋唐风韵，谨严遒劲，方直险峻。治印初学[[赵之谦]]，后融各家之长，自成一格，雅正刚劲，奇崛多姿。曾任江苏国画院院长，中国美协副主席。57年率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克，当时用中国画形式画欧洲风光尚属罕见。1959年与[[关山月]]合作，为人民大会堂绘制了巨幅山水画《江山如此多娇》，表现了祖国河山的雄奇壮美，[[毛泽东]]亲为题句<ref>[http://www.hosane.com/auction/detail/20669009 傅抱石 幽对鸣泉]</ref>。

傳抱石生平，處處可以看到「造化」對他的眷顧，一輩子都有貴人相助，難怪他用「樂夫天命」這方閑章了。他出身貧苦， 父親傅聚和是修傘匠，在江西南昌街頭擺攤。傅抱石卻喜歡藝術，從小就喜歡到裱畫店看畫，到街邊刻字攤學篆刻。傅抱石幼小時，有鄰居幫忙，得以完成高小學業，還考上師範學校。師範學校免費，但抱石母親體弱多病，傳抱石要設法賺錢幫補家用。傅抱石利用自己刻印技藝，仿刻名家卬章騙錢，但最終為買家發覺，鬧到了學校，為校長知道，校長不以為忤，反而重視其才華，傳抱石竟因此而聲名大噪，遂以自己名義「抱石齋主人」 接件刻印，後來乾脆改名為傳抱石。 一九二六年傳抱石在第一師範藝術科畢業後，留校任教。

一九六五年九月二十三日，傅抱石應邀到上海，為新落成的虹橋國際機場候機大廳作畫，當時並未動筆，只是提出畫井岡山等建議。中共華東局魏文伯等領導熱情招呼，吃喝在所難免，返南京前（九月二十八日）的午飯，聽說傅抱石飲了半瓶茅台，傅抱石一輩子最怕坐飛機，但喝了酒壯膽登機。返家後睡眠呼嚕特響亮。第二天早上，跟羅時慧說感到很不舒服，羅叫他睡覺，由她來應付客人。果然不久有客人來訪，夫人下樓打點，及客人離去，已近十一時，夫人上樓，見傅抱石仍然打呼嚕，推他也不醒，喚醫生來，一檢查，無可救藥了，是腦溢血，就此不起。算不幸還是有幸呢，這就見仁見智了。聽說夫人羅時慧問醫生救活後會怎樣？醫生說沒法畫畫，廢人一個，夫人當機立斷，不要搶救（其實也無法搶救），不要苦害傅公折騰，遂於當天下午一時卒於南京漢口路一三二號寓所，春秋六十有二。傅公死得及時，避過文革一役。文革間，江青點了傅抱石的名字，紅衞兵把傅公在雨花台的墳砸個稀巴爛，挖出骨灰盒，打翻在地，踏上一腳，要你永世不得翻身。還把過程拍照，寄傅厚崗六號向家屬示威<ref>[https://hk.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/columnist/%E8%A8%B1%E7%A6%AE%E5%B9%B3/daily/article/20131006/18451421 許禮平︰樂夫天命傅抱石]</ref>。

傅抱石的创作可分为三个阶段：第一阶段未入蜀前，是认识古人、临仿古人的阶段。第二阶段为入蜀后，即1939年-1949年，客居重庆金刚坡时期。他将皴擦与渲染结合起来，使水、墨、彩在快速的用笔驾驭下有机地融为一体。在皴法上，他以独创的“抱石皴”把勾斫和皴法糅为一体，喜用长锋笔，笔头、笔锋、笔根并用，结合山形和山脉的分坡走向，自由挥洒，形成许多飞白，取得特殊的艺术效果。第三阶段是1949年-1965年去世，是傅抱石山水画技艺的再次变化、成熟完善的阶段。晚年的傅抱石自觉适应时代潮流，大胆革新，强化写生，强调从生活中汲取艺术养分，完成了绘画思想的转变和风格样式的革新，以卓越的成绩令人瞩目。诸如1960年两万三千里长途写生、1961年东北写生等写生绘画方式，成了他晚年八年生命历程里的主要创作状态，也成为了他晚年绘画的最为重要的特色<ref>[http://collection.sina.com.cn/auction/zjgd/2017-08-25/doc-ifykiuaz0638897.shtml 假如没有徐悲鸿和郭沫若 傅抱石会不会成拍场传奇]</ref>。