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改革开放三十年来，我国书法事业取得长足发展，成就有目共睹，此不赘述。但是繁荣的背后渐渐暴露出诸多弊端令人堪忧。特别是自上世纪九十年代以来，随着老一辈书家进入衰年并相继谢世，当代书坛渐渐失去了主流力量的引领与传统文化的支撑，表现为取法混乱、价值判断颠倒与错位，妄自尊大，盲目创新，给书法艺术健康发展带来严重危机。其主要根源在于:一是学养不足，导致人文精神失落。由于历史原因，许多中青年书家都没有接受过传统国学训练，缺乏必要的传统文化滋养。从表面上看只是不会作诗、作联，"抄录"现象严重。而深层次影响则是:由于文史修养薄弱，对传统文化背景不了解，导致无知者无畏，叛逆与虚妄之心无限膨胀，藐视先贤，盲目自信，仿佛真的到了"创新"大爆炸时代。殊不知自魏晋以来一千多年间，真正创新的有几何?二是急功近利，心情浮躁。对传统经典缺乏耐心，导致大多数书法创作停留在空乏、简单的"技术层面"，或以形式构成、小趣味、小情调哗众取宠。正如章祖安先生所说:书法这个慢熟的活，却遇到快吃的时代。三是以展览为中心的当代书坛运作模式。一方面误导了学书者的价值追求，错把入展、获奖当作学习目标，另一方面，所谓的展厅效应，错把新、奇、特带来的视觉冲击当作审美标准，忽视作品内涵的审视，使之陷入浅薄、低俗、花哨、怪异的泥潭。四是受西方现代美术思潮影响，"怎样都行"成为不肯修为的合理借口，导致取法混乱、价值判断颠倒与错位，书法与传统书写严重背离，许多群众都说看不懂。而我们的书法家们却在那里洋洋自得称其为"纯艺术"，大有曲高和寡之势。五是社会转型期间，出现传统道德观崩溃、人生价值观紊乱，许多人感到焦虑不安，需要心灵慰藉。作为当代书家、传统文化的守望者，我们更不可忽略德业修行，以真善美慰己及人是时代的需要，也是弘扬祖国传统文化、增强书法与人民大众亲和力的需要。这一点也正是葛介屏等老一辈书家留给我们的宝贵精神财富。