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沪剧
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沪剧的伴奏乐器，从对子戏时的一把[[胡琴]]、一副板和一面小锣，到40年代时较大的沪剧团已使用五至七、八件乐器伴奏。以竹筒[[二胡]]为主（俗称“申胡”），辅以[[琵琶]]、[[扬琴]]、[[三弦]]、[[笛]]、[[箫]]等，属于[[江南丝竹]]类型配备，也采用支声复调手法演奏。后吸收了少数[[广东]]乐器，使一些江南丝竹乐及广东乐曲的音调融入唱腔过门中。
沪剧的表演艺术，没有那种配合虚拟夸张的程式动作及伴奏念白的各种锣鼓点子的运用，打击乐很简单，并有在静场及某些情节中奏一段民间乐曲作为气氛音乐的做法。建国后，有的剧团在民乐基础上吸收了[[西洋乐器]]的弦乐、木管乐（有时还有铜管），组成中西混合乐队；有的还设置电声乐器，应用[[复调]]、[[和声]]以管弦乐技法配器，向新歌剧及电影音乐借鉴，戏剧配乐和剧情紧密配合。与此同时，发展了前奏曲、幕间曲及贯穿全剧的主题音乐的运用 <ref>[http://www.xi-qu.com/huj/zs/6067.html 沪剧唱腔艺术特色]，中国戏曲网</ref> 。
== 角色行当 ==
同场戏时期，原先上手（男角）在不同剧目中演唱各种角色，后来有了生行、丑行的分别。生行包括小生、老生，小生又分正场小生、风流小生；丑又称撮角、触角。表演上生行举止稳重，谈吐文雅；丑角则动作夸张、油腔滑调。旦角总称头笄，又名包头，分正场包头、娘娘包头、花包头、老包头、邋遢包头等。虽然分工有所细致，但由于本滩班社演员较少，所演角色大多串扮，演小生的艺人戴上胡子，就成为老生，旦角换个包头，小姐就变成了娘娘。表演上，动作极为简单，跑圆场及穿插行走，称为“串链条”、“如意头”，手面有“掠发势”、“拔鞋势”，此外有绣花、摇船、推磨、挑担等虚拟动作。
沪剧早期由男角扮演“女口”（下手）时，作女性头饰，称“扎头髻”（一作“扎头肩”），模仿女性举止体态，在发声上也模拟女声，由此有旦行的称谓。原先，上手（男口）在不同剧目中演唱各种角色。后来有了“先阳”（生行）、“触角”（丑行）的分野。生行举止稳重，谈吐斯文；触角则举动夸张，腔调油滑。这种具有生、旦、丑行当雏形的不同性格色彩的表演，未发展为成熟的角色行当，后向文明戏、话剧的表演方法发展，而唱、做、念均未形成行当，演唱都用[[真声]] <ref>[http://www.xi-qu.com/huj/zs/8550.html 沪剧不同时期角色行当]，中国戏曲网</ref> 。
== 沪剧与越剧对比 ==
=== 当代著名演员 ===
[[马莉莉]] <ref>[http://www.xi-qu.com/huj/ds/4260.html 沪剧名家马莉莉]，中国戏曲网</ref> 、[[茅善玉]]、[[孙徐春]]、[[陈瑜]]、[[吕贤丽]]、[[钱思剑]]等。
==社会影响==